Projekt 31. Foto: Olivia Blaisdell. Bostoni ülikooli tantsuteater, Boston, Massachusetts.
2. märts 2019.
Tantsimine on kontrolli all hoidmine, võiks vastu vaielda - keha paigutamise kohta ruumis, rütmi ja liikumise kvaliteedi üle. Siiski võiks öelda ka, et see on kontrolli vabastamine, mõistuse laskmine kehal ja hingel juhtima asuda. Seega on seal saavutamiseks tasakaal. Kas sama võiks öelda ka elu kohta? Projekti 31 esimene iga-aastane talvekontsert, Kontrolli all , mis on keskendunud sellele juhtimise teemale - meie endi sees, sotsiaalselt, üldiselt meie elus ja mujal - koos oma eeliste, puuduste ja kõikjal meie elus ja ühiskonnas levinud probleemidega.
Projekt 31. Foto: Olivia Blaisdell.
Asutaja ja kunstiline juht Kenzie Finn avas saate oma sõnavõtuga, tänades kõiki väljaastumise ja suhteliselt uue ettevõtte toetamise eest - asutatud 2017. aasta sügisel ja koos veel üks suur kontsert selle vöö all. Kogu etenduse vältel olid Finn'i koreograafilised tööd ja tugielemendid veenvad ja meeldejäävad, ärritades südant ja meelt, edasise potentsiaaliga uurida ja suruda.
päevamurdjad sf
Esimesena täitis lava “Under Ctrl”, mida täies seltskonnas tantsis õpipoiss Lucie Novelline. Tuled tulid suurele tantsijate kambrile keskel, jäsemed ja liigesed olid paigutatud nii, et see nägi välja nagu hiiglaslik briar-plaaster. Kostüümid olid tähelepanu köitvad tulipunased, unikaalsete lõigetega kleidid. Tantsijad kolisid peagi lavaruumi välja, briar-plaastrist sai viisnurk.
Jordaania mateeria tantsijad pärast pimedat
Muusika, 'Kontroll'Shiftedi poolt pakkus pulseerivat rütmi - millega tantsijad liikusid kohati joonde, mitte aga teistega. Kühveldustegevus iseloomustas ka liikumist - nii elavate ja mitmekesiste fraasitööde jaoks kui ka selle juhtimisteema tekitamiseks (kontrolli saavutamiseks oma mõjusfääri 'üles kerimisega'). Erinevad tantsijad astusid lavale ja väljusid eri punktides, hoides koosseisud ja liikumisomadused värskena.
Mõnikord võib suurtes tantsijate gruppides jooni selgelt näha olla keeruline ja mõtlesin, kas suurema lavaruumi kasutamine suudaks selle probleemi lahendada, pakkudes iga tantsija vahele rohkem ruumi. Sellest hoolimata oli see kõik üsna energiline ja hinge segav. Hiljem tuli nihe: tuled ja taust muutusid siniseks / lillaks (hääbuvad koos nagu vesivärvid, valgustus autor Matthew Cost) ning muusika muutub aeglasemaks ja mõtisklevamaks.
Liikumine pehmenes samuti natuke, kehas - ja koosseisudes - tekkisid rohkem ringikujulised kujundid. Oli tunda mingisugust eraldusvõimet, teatud määral vabastamist kontrolli hoidmisest, täpsusest ja täiuslikkusest. Melanhoolne tunne õhus andis ka mõista, et selle saavutuse nimel töötamine oleks pidev protsess, kindlasti mitte mingisugune “tehtud leping”. Panustaksin kõige rohkem, kui mitte kõik, mida publikuliikmed saaksid omavahel siduda.
Projekt 31. Foto: Olivia Blaisdell.
Järgmisena tuli soomlase enda soolo “The Rules”. Hämarad tuled tulid talle kirjutuslaua taha, seljas kaelusega särk, lõksud ja lips. See oli keegi ärimaailmas ja näiliselt ei rõõmustanud seal viibimise üle. Tuled olid madalad ja dramaatilised. Punkt tõusis, haudus ja pulseeris “Reeglid'Jeremy Bruckmanilt, pannes aluse Finni liikumisele. Finn hakkas läbi torso ringi liikuma. Kiiresti laua küljele nihutades ja jalga mööda seda sirutades, kõik väga nurgeline, vastandati ringikujulist tunnet, millega ta alustas. Naine lahkus lauast enne liiga kaua, lükates selle veenmise ja selgusega isegi maha.
jackie braasch facebook
Ta teostas kogu aja jooksul selgelt tõusu ja langust, kosmoses kõrge ja madala dünaamikat. Üks meeldejääv hetk oli hüpe, kus ta jalad lõikasid nagu kääriterad, nagu balletifutee, kuid kellel ei olnud vajadust näida täiesti graatsiline ja 'vaevatu'. Selle taga olev jõud oli selle asemel selge ja tõmbas mind otse sisse. Veel üks meeldejääv liikumisfraas oli „kohviveski“ (jalg pühkis maas, et teine jalg pildilt välja lõigata) planguks.
Seejärel tõusis naine pöörde suunas ja märkas vastupidist diagonaali. Selgus, jõud, tugevus, nirisev sujuvus - temas oli kõik selles fraasis. Väljakutsed, millega ta silmitsi seisis, kuid ta ei lasknud neil teda all hoida. Kogu töö välistas tema liikumine ja käitumine rahutust ja soovi pääseda piiravast struktuurist - reeglite loodud kontrollist, kui soovite. Nagu järeldus, tundus tükk lühike ja armas. See pakkus selle lühikese aja jooksul hulga valitsevaid emotsioone ja tehnilist käsku. See oli lihtsalt, täpselt piisav.
Hiljem tuli seaduses “Akathisia” - pealkiri “liikumishäiresee muudab teie paigal püsimise raskeks ... põhjustades liikumistungi, mida te ei suuda kontrollida ... tavaliselt antipsühhootiliste ravimite kõrvaltoime, ”(WebMD). Kogu õhus oli ebamääraselt murettekitav tunne millestki mitte päris õigest. Meeldejäävad ja ettenägelikud olid randmete raputamise ja käte plaksutamise žestid, tunde, et seda ei tehta - vaikuse leidmine - ei ole tantsijate kontrolli all. Tõus ja langus olid ka liikumise selge motiiv, kusjuures Finni allkiri muutus sujuvalt põrandaks.
92. tänav a
Meeleolukas, hoogne partituur, Clint ManselliTere tulemast Lunar Industries'i! ”, toetas tunnet, mille liikumine üles ehitas. Mõtlesin, kas suurem veduriliikumine, mis liiguks rohkem läbi kogu lavaruumi, oleks võinud tugevdada seda ärritunud tunnet, et ei suuda paigal püsida - ometi tahtis Finn võib-olla sisemise segaduse tunnet edasi anda ainult oma isikliku kogemuse raames ja kogu ruumis liikumine ei oleks seda tunnet toetanud. Sellegipoolest oli see töö läbimõeldult ehitatud aken vaimsetest haigustest tulenevale väljakutsuvale füüsilisele kogemusele, kutsudes publiku liikmete kehades empaatiat üles kutsuma empaatiat oma mõtetes, südames ja hinges.
Projekt 31. Foto: Olivia Blaisdell.
“At The Scene” oli II vaatuses neljas ja seda tantsis suur osa seltskonnast ning mõned P31 praktikandid. Alguses kõndisid tantsijad läbi ruumi üksikutel radadel. Üks tantsija oli keskpunktis ja liikus otsustavalt. Varsti hakkasid tantsijad vastamisi seisma ja tantsisid näpuga meenutavate žestidega, justkui süüdistaksid üksteist. Nende liigutustest voolas erutus. Samal ajal oli liikumise sujuvus, käed ringikujulistes vormides ja spiraalid läbi erinevate tasandite. Nende liikumiste kaudu tantsijad tulid kokku ja lahku, vastamisi ja vastamisi. Teistes punktides oli laskumine korrusele järsem, tundega, nagu oleks ainult põrand olemas, kui kõik muu on andnud.
Sama tantsija lõpetas teose sulgemise tähelepanu keskpunktis, kutsudes esile ringikujulisuse, järjepidevuse ja üksi olemise tõde omaenda kogemuste põhjal - eriti trauma ja tragöödia korral. Me ei saa kontrollida, mis meiega elus juhtub, kuid meil on valikuid, kuidas reageerida. Suur osa sellest on seotud sellega, kuidas me püüame seda kontrollida või kuidas sellest kontrollivajadusest vabaneda.
Finn ja Project 31 illustreerisid osavalt paljusid keerukusi, mis on seotud kontrollimisega meie elus, kogukondades ja ühiskonnas kogu keha ja tantsukunsti (sh muusika, valgustus ja kostüümid) kaudu. Ma tean, et lahkusin teatrist, et palju mõtiskleda, ja arvan, et see oli paljude publiku liikmete jaoks sama. Kui see ei suuda alati küsimustele vastata, võib läbimõeldud kunst meid vähemalt küsimuste juurde suunata.
Kathryn Bolandi poolt Tants teavitab.
Sulle soovitatud
