Projekti 31 'Läbi selle objektiivi'. Foto: Olivia Blaisdell. Bostoni ülikooli tantsuteater, Boston, Massachusetts.
23. juuni 2018.
Keha ei valeta kunagi, väidetavalt ütles Martha Graham. Paljud-paljud tantsijad on aastate jooksul teinud tööd, mis keskenduvad selle päeva sotsiopoliitilistele küsimustele, arvestades tantsu võimet kirjeldada ja paljastada toortõde. Ometi 31. projekt Selle objektiivi kaudu kasutas tantsu selleks, et rääkida veel elementaarsemast ja inimlikumast - meie suhetest teistega ja teistega suheldes iseendaga. Tulemuseks oli palju silmatorkavaid ja ainulaadseid teoseid. Ettevõtet juhib kunstiline juht ja asutaja Kenzie Finn.
caleb logan leblanci haud
Projekti 31 ‘Läbi selle objektiivi’. Foto: Olivia Blaisdell.
Originaalsed, koreografeerinud Finn koos Noelle Santora ja Kate McSheaga, oli saates viies. Klassikalise džässitantsu sõnavara oli sportliku ja toore maitsega. Ristpalli vahetused läksid pliiatsi pööreteks, maandudes sügavates kopsudes. Torsod madusid ja veeresid horisontaalselt ja vertikaalselt. See liikumine oli leidlik ja veenev. Osa minust soovis koosseisudes neid samu omadusi.
Aknakasti rühmitused (kus jooned liiguvad üksteise järel nii, et on aknaid, mille kaudu on näha tantsijaid kõrgemal) ja muud sirgjooned pakkusid selgust ja tagasid, et kõik ansambli liikmed oleksid nähtavad. Ometi ihkasin midagi originaalsemat ja julgemat. Mis sobis liikumisega paremini ja aitas kaasa tüki atmosfäärile, olid mustad kostüümid ja punane valgustus (kujundas Kayleigha Zawacki).
Tantsijatest õhkus enesekindlust, julgust ja käsku. Füüsiliselt nõudliku ja kiire liikumise kaudu ei ilmnenud neil väsimuse märke. Igaüks oli oma isik ja kõik need isikud ühtlustusid grupis. Ühehäälne liikumine oli täpne ja nende jooned / kujundid olid esteetiliselt sarnased, nii et ükski ei jäänud välja. Nad hakkasid ükshaaval minema, veidi stiliseerituna, kuid tegelikult lihtsalt ise liikudes. Kuna nad kõik olid “originaalid” ja liikusid omaenda tões, oli see olnud enam kui piisav. Nad võisid enesekindlalt väljuda.
Projekti 31 ‘Läbi selle objektiivi’. Foto: Olivia Blaisdell.
Lood , vahetult enne vaheaega ja ka Finn'i koreograaf, oli selline töö, mis võib publikuliikmeid tõesti kaua pärast selle nägemist mõtlema panna, mitte ainult ei paljastanud teos laialt levinud kultuurilist narratiivi, vaid uuris veelgi sedalaadi narratiivide olemasolu ja jõudu. Tantsijad sisenesid tiibadelt ridadesse, vahelduvatel külgedel, nii et nad ristuvad keskele tulles.
Koosseisud ja lavastused tähendasid kaasaegses ühiskonnas elamise performatiivset ja vaatavat osa, mõned tantsisid laudadel, mõned diagonaalis selge ruumi keskel, teised aga istusid ja vaatasid neid. Jalatöö ja pikendused olid täpsed ja keerulised, sobitades selle performatiivse meele. Stereotüüpselt koduperenaiste, ärimeeste või teismeliste riietusega kostüümid kinnitasid seda kõike. Selle esinemismeele vastandamine ja ühiskondlik enesemääratlus olid seljaaju lainetused ja rullid - need kujutavad endast inimeseks olemise põhilisemat, ürgset osa.
Projekti 31 ‘Läbi selle objektiivi’. Foto: Olivia Blaisdell.
Need liikumised olid tõestuseks osast neist tegelastest, kes tahtsid visata ja pääseda süsteemist, kuhu nad sattusid. Sellele eraldatuse tunde lisamine oli järgmine osa, kus erinevad tantsijad ja tantsijate rühmad olid igaüks valgustatud, liigutades sarnast fraasitööd, kuid individuaalse aja ja liikumise omaduste järgi. Nad tulid koos tagasi tantsima ja tüki lõpetama. Üksikisik ja kollektiiv ning see, kuidas üksikisik kollektiiviga kohaneb, nagu moodne kaasaegne ühiskond on seda sundinud, olid selles tugevas, silmatorkavas töös selgete silmadega.
Bluusiga laps, firmalt Sasso ja Company , oli pärast vahetundi teine ja koreograafiks Lacey Sasso ja Colleen Roddy. Sasso ja Roddy tantsisid seda tükki ka. Nii nagu bluusimuusika, pakkus see ka kurbuse ja lootusetuse tunnet - kuid samas oma ainulaadset ilu. Tulede tõustes hakkas üks tantsija põrandal liikuma. Kui ta tõusis kõrgemale kosmosele, liitus temaga tiibadelt veel üks tantsija. Nad liikusid diagonaaljoontena - pöörasid, liikusid kõrgele, liikusid madalale. Valgustus oli ahvatlevas sinilillas toonis ja kostüümid sobisid kokku tumedaks.
Varsti tuli kaasahaarav, näiliselt kontaktimprovisatsioonist inspireeritud. Mõni tõstuk liikus kontakti ja kontaktist välja ning teine jäi pikale. Näiteks ühes tõstukis kohtusid kaks tantsija selga, et liikuda läbi lifti, üks jalg painutatud ja teine sirge. Mis eristas neid tavaliselt nähtavatest liftidest, nagu see oli pidev, kuid aeglane kvaliteet, liikudes läbi nende nagu melass. Tekkis sõnasõnaline toetus ja anti edasi metafoorilist tuge. Nii nagu selle liikumise puhul, on see tugi mõnikord hetkeline ja mõnikord püsivam.
Projekti 31 ‘Läbi selle objektiivi’. Foto: Olivia Blaisdell.
See mõnikord kiire, mõnikord aeglasem liikumisstruktuur oli tükis üldiselt olemas. Näiteks oli kontrastne kiire fraasitöö armas fraas ühe käe aeglaselt ülespoole, üles ja tagasi toomiseks, et siis kätt sundvõlvides kontsadega tagasi hoida - mis siis aeglaselt sulas. Töö lõpetuseks tantsisid nad üksteise vastu ja kallistasid, nii nagu tegelikult suudavad tõelised sõbrad - miski ei pidurdanud, kõik pakuti armastuses ja toes. See töö kehastas seda, kuidas läbi 'bluusi', meeleheite ja lõputute katsumuste kaudu on sõbrad koorma kergendamiseks.
wade walthall
Raami sees , koreograafiks ka Finn, lõpetas öö (välja arvatud Finale, mis tõi kõik tantsijad taas lavale). Kõige silmatorkavamad olid kostüümid, mustad ühe jala ja valge kapuutsi / maskiga unitardid. Meeldejäävas skaalas ei jäänud sellest kaugele nii liikumise fraasitöö kui ka selle edastamise kvaliteet. Lülisamba liikumine (ka kaela ja peaga), samuti kavatsusega täidetud jalakäijate liikumine pakkus palju nüanssi.
See jalakäija liikumine ühendas rohkem tehnilisi klambreid - sealhulgas pöördeid, hüppeid ja madalaid pikendusi (näib olevat pigem seotud energeetilise järjepidevuse kui kõrgusega). Formatsioonid muutusid pidevalt, arvestades neid jalakäijate ühendussammu - kõndimist, jooksmist, astumist sügavamale, et pikali visata. Nüanss tuli läbi nende koosseisude ning seal oli palju kujundeid ja kujundeid, mida koosseisude liikumisel avastada. Oli ka vaikuse hetki, tuues täiendavat nüanssi erinevalt liikumise muidu pidevast tundest.
Projekti 31 ‘Läbi selle objektiivi’. Foto: Olivia Blaisdell.
Kostüüm tõi arlekiinitunde, aga ka maali teema - sai ka pealkirja Selles raamis . Nendest tegelastest võiks tõmmata joone sügavatele filosoofilistele küsimustele, näiteks kunsti olemusele ja tantsijatele kui tantsukunsti subjektidele ja vahenditele. Tantsijate kui autonoomsete, tunnetavate inimeste vahel ei olnud märkimisväärset suhtlemist - nad olid rohkem nii mehaanilised. Teiselt poolt kõneles laval tantsijate energia maailmas koos liikuvatest inimestest.
Tuled langesid ja ma närisin neid kunsti ja inimeste küsimusi endiselt koos kosmoses. Minu jaoks on küsimuste tõstatamine - kuid normatiivsete vastuste kuulutamisest loobumine - tõeliselt sisuka kunsti saavutus. See kirjeldus kehtis enamiku projekti 31 esteetiliselt meeldivate ja kontseptuaalselt nutikate tööde kohta Selle objektiivi kaudu. Lahkusin teatrist, närides endiselt oma peas suuri küsimusi. Meenutagem kunsti võimet seda ellu viia ja kiidame kunsti, mis seda teeb.
Kathryn Bolandi poolt Tants teavitab.
Sulle soovitatud
