Kimberly Giannelli. Foto autor Lucas Chilczuk. Ilmselgelt peab tantsijate märkimisväärse vigastuse korral nende keha paranema, enne kui nad selle uuesti juurde saavad. Vähem nähtavad võivad olla sotsiaalsed, emotsionaalsed ja vaimsed väljakutsed, mis võivad tekkida sunnil tantsimiselt aega võtma. Vigastatud tantsijad võivad leida end lähedastest tantsivatest eakaaslastest eemal, pettunud igapäevastes funktsionaalsetes väljakutsetes ja pidevalt puuduva tantsu valutu tuimaga.
Tants Informarääkis kolme tantsijaga, kes on olnud seal ja tagasi, et rohkem teada saada nendest väljakutsetest ja kuidas on neist üle saada. Siin on esimene seeria, mis kirjeldab tantsu uuesti läbielamise ja vigastuste ületamise kogemust.
Kimberly Giannelli. Foto autor: Stephen Mihalchik.
Kimberly Giannelli, NYC-i põhiline balletikunstnik ja ajakirja In the Lights asepresident, jagab, et „2017. aasta lõpus tundsin, et lagunen. Ma olin võidelnud kontsa kannusega, mis muutis kõndimise peaaegu võimatuks, rääkimata sellest, et veeretasin jalgadest korralikult läbi jalatsi või hüpata ilma valu ja nõrkuseta. Jätkuvad probleemid ülemise ribi ja rinnaku rinnaga piirasid oluliselt ka kaela ja selja ülaosa liikuvust.
jason tartcki kõrgus
Giannelli tundis end seitsmel päeval nädalas töötades ka läbipõlenud. Hingamisallika asemel muutus tunnis käimine “valusaks tööks”. Kuna ta ei suutnud terve klassi läbi elada, leidis ta end „kiiresti tantsimisest välja armumast“ ja ütleb: „See tegi kehale liiga palju haiget ja see valu puges mu vaimusse.“ Kõik see viis selleni, et ta ei hakanud end enam tantsijana identifitseerima, mis oli tema sõnul „kõige kummalisem osa. Ma elasin vist läbi mingi identiteedikriisi. '
liz lermani tants
Seejärel tuli kõne Ballettide keerdudega režissööri Marilyn Klausilt, mida Giannelli oli tantsinud ja tuuritanud juba peaaegu kümme aastat. Klaus tahtis teda nii kontrollida kui ka väljendada, et ta loodab, et Giannelli saab üles tantsida rolli, mida ta on varem mitu korda tantsinud, vaid mõne minuti kaugusel Giannelli kodust. Giannelli ütles jah, sest ta polnud kindel, mida veel öelda, räägib ta. «Olin otsustanud, et olen tantsimisega valmis. Tundus, et ma isegi ei igatsenud seda ja kõike seda, mis sellega kaasnes. Kuid igatsesin oma sõpru ja tantsupere, mille olen kogu oma karjääri jooksul loonud. '
Kimberly Giannelli. Nico Malvadi foto, Keerdega balletid.
Kui Giannelli sinna tagasi jõudis, ei tundunud see alguses päris õige. 'Ma olin närvis ja kahtlesin igas loenduses ja sammus. Ma ei tundnud ennast ära, ”ütleb ta selle aja kohta. 'Mu keha tundus, et see pole minu oma. On hämmastav, mida kümme kuud eemal olla, et kogu elu treenida. ' Ehkki tantsimisse naasmise põhiosa oli tema tantsukogukond, leidis ta, et „seltskonnas oli uusi tantsijaid, keda ma ei teadnud. Tundus, nagu oleks mu pere ilma minuta edasi liikunud. ' Giannelli lisab, et see sotsiaalne muutus 'kinnitas minu otsust, et olin tõesti tehtud, sest see ei tekitanud minus rõõmu ega elu nagu varem.'
Siis 'midagi juhtus,' ütleb ta. Lähiajal lavale ilmumata tundis ta, et „mu õlgadelt tõsteti raskus ... ja midagi minu sees nihkus”. Ta tundis soovi uuesti vormi saada ja oli klassis peaaegu iga sügis ja suvi 2018. 'Ma läksin klassi tagasi nii, nagu olin seda varem teinud miljon korda - aga seekord tegin seda minu eest,' ütleb Giannelli. Ta lasi lahti enda hinnangutest ja eelarvamustest oma tantsimise osas.
suupisted tantsijatele
'Esitasin küsimusi tehnika, liikuvuse ja esteetika kohta, [ja] tundsin end taas tõelise õpilasena.' Ta kirjeldab armumist tantsimisse ja “side tundus ehtne, sest see oli autentne”. Septembris helistas Klaus talle uuesti detsembris esinemisvõimaluse osas. Seekord tantsiks Giannelli uut rolli “uue partneriga aeglases ja püsivas pas de deux’s”, väga klassikalises tükis. 'Väljakutse on vastu võetud,' kinnitab ta, tundes end 'valmis, tugevana, avatud ja põnevil midagi uut õppima.'
Giannelli kirjeldab tantsutegemise protsessi nautimist sama palju kui esinemist - port de bras ’nüansside lahkamine, täieliku pointeni rullimine jms. 'Tundus, nagu oleksin võidelnud mõne tugeva enesekindluse deemoniga ja oleksin võitnud,' kinnitab ta. Giannelli külastas möödunud hooajal Pähklipureja etendust ja 'mu nägu tegi nii palju naeratamisest haiget ja see polnud isegi võlts lavaline naeratus, vaid see oli tõesti mu tõeline mina.'
Kimberly Giannelli. Nico Malvadi foto, Keerdega balletid.
Praegu tagasi vaadates näeb ta kogu selle protsessi kõige raskemas osas kontakti kaotamist temaga kõige olulisema ja enda tegeliku identiteediga. 'Ma lasin oma ebakindlusel kontrolli alla saada,' selgitab ta, lastes 'minu vanusel määratleda mind ja ootusi, millal ma peaksin või ei peaks enam tantsima.' Samal ajal pani „eemaldumine mind mõistma, kui väga ma tantsida armastan“, kinnitab Giannelli. 'Ma olen nii mõnestki lahti lasknud ja lahti lastes olen nii palju juurde saanud.' Ta kirjeldab enesetunde, rõõmu ja inspiratsiooni tunnet.
Aja möödudes on ta tänulikum kui kunagi varem iga hetke eest, mil ta tantsima jõuab. 'Ma arvan, et vajasin raskusi, et lõpetada enesestmõistetavus, kui õnnelikud meil kõigil on [tantsijad],' ütleb ta. Nii nagu iga tantsija puhul, kes kogeb vigastusi, ei oleks ta saanud seda raskust silmitsi seista või mitte. Iga vigastatud tantsija lugu on erinev, kuid nendel väljakutsetel on ühised niidid ja potentsiaalne valgus tunneli lõpus. See valgus võib olla eredam kui alguses - koos uue kire, intellektuaalse uudishimu ja muuga. Tantsijatel on ka tingimus, et neil on sisemine jõud liikuda läbi selle pimeda tunneli, et näha valgust lõpus, ning armastus kunstivormi vastu, mis võib neid selle valguse poole liikuma panna.
Christian yu pikkus
Püsige kursis meie järgmiste vigastuste ületamise lugudega!
Kathryn Bolandi poolt Tants teavitab.
