Arvustused | Aprill 2024

Bostoni ooperimaja, MA.
31. oktoober 2015.

Elul on kahtlemata oma armastuse, rõõmu, kaotuse ja sõja aastaajad. Tants võib nende aastaaegade jooksul edasi anda inimese seisundit, katsetades ajastust ja omadusi nagu hele ja tume ning pehme ja kõva. Nii originaalse koreograafia kui ka uute kostüümide ja valguskontseptsioonidega arendas John Neumeier 1973. aastal esmakordselt Gustav Mahleri eeposele 'Kolmas sümfoonia' suuremahulise balleti. See on teos, mis kiiduväärt saavutab sellise kommentaari. Selle esiettekanne toimus Hamburgi balletis, kus ta on sellest ajast alates olnud kunstiline juht. Boston Balleti selle meisterliku teose kordamine jäi truuks sellele keerulisele kommentaarile, kuid leidis siiski ka oma hääle. Ballett sobib seltskonda hästi kui paljude etniliste rühmade tantsijate rühm, millel on palju erinevaid tugevusi ja liikumisstiile, kõik kunstilise juhi Mikko Nissineni pikaajalise juhtimise all.

Programmile pilku heites märkasin, kuidas mõnda liikumist (mitte tegu) nimetati aastaaegadeks nagu Sügis ja Suvi . Teised pealkirjad viitasid lühematele ajavahemikele, kuid võivad tähendada ka selliseid eluperioode nagu Eile ja Öö . Ühendus nende kahe vahel tekkis juba esimesest liikumisest alates. Tantsijate kogu meesliikkond liikus koos nagu peenelt õlitatud masin, kellel kõigil oli oma roll ja koht rühmas. Ere valgustus kõrgemal tasemel ja tumedam sinine valgustus põrandal seotud inimestel paljude muusikamõõtmete jaoks rõhutasid seda peaaegu militaristlikku kohatunnet ja hierarhiat.

Liikumissõnavara andis edasi tugevust ja uhkust, näiteks variatsioonid fraasist, kus tõuseb tõstetud kätega teisele positsioonile, laskudes seejärel tugevasti madalamale tasemele. Sellegi poolest nägin ma iga tantsijat individuaalselt oma unikaalses keha- ja liikumisstiilis. See kvaliteet võib korpuse ühtse energiataju ära võtta, näiteks ühtsete fraaside jaoks erinevates ajastustes. Inimlikkuse tunne selles individuaalsuses oli aga värskendav. Hetked väiksemate rühmadega, näiteks üks meeldejääv trio-sektsioon, näitasid pehmemat liikumist, mis tugevdas seda individuaalsustunnet kogu machismo keskel.

Suvi kandis seda kontrastset kergust kogu ulatuses, lavale astus peamiselt naistantsijate korpus. Siinses tantsus domineerisid närtsimine ja kerge liikumine, mitte viimase lõigu nurgeline ja väga lihaseline liikumine. Samuti oli tunda naiselikku jõudu, mis oli tasakaalus mängu ja coynessiga, näiteks riffides pliiatsi pööramise fraas croise derriere'ist ja seejärel tasakaaluks. Tantsijad näitasid muljetavaldavat jõudu, kuid samas olid selle kõige läbi tasakaalukad ja armus. Tundus, et nad olid pühendunud iga oma keharakuga. Teisest küljest soovisin, et näeksin neid kõiki üksikisikutena kollektiivi keskel, nagu tegin ka esimeses lõigus meestantsijaid. Selle ühtse kollektiivina näitasid nad mängu kerguse ja pinge vahel. Suvi , kerguse aeg, kuid mõnikord ka rõhuv kuumus, näitab meile kindlasti mõlemat poolt.

Bostoni balleti ‘Gustav Mahleri kolmas sümfoonia.’ Foto: Holger Badekow.

Sügis jätkas kommentaar nende kahe vastandliku omaduse vahel, korpus liikus hoolika lavastusega, mis liikus edasi-tagasi kergelt kiirelt kaosele. Tõepoolest, kogu korpuse suuremahulised üleminekud võivad mulle tunduda sensoorse ülekoormusena. Alati liikudes läheks tegevus peagi piisavalt tagasi struktuuri. Tundus, et igal liikumisel oli signatuurliikumise fraas ja siin oli see kokkutõmbumine ja kiire allegro variatsioonina vabastamine. Mõtlesin oravatele, kes pähklite järele sibavad, otsivad instinktiivselt talveks valmistudes kiiresti üles ja tõmbavad sabas mis tahes kiskja märke.

Talv tuli liikumises järgmisena Öö , kus kolm tantsijat liikusid orkestriga vaikides. Ainukesed helid olid nende hingetõmbed ja kingade krigistamine. Isegi ilma muusika kui ühtse liikumise märguandeta, hingasid nad kolmekesi tantsides koos, nii nagu teiste liikumiste puhul ei saavutatud. Võib-olla muudab Mahleri kompleksne skoor korpuse ühtsena tantsimise pigem raskemaks kui kergemaks. Sellest hoolimata oli muusika ja liikumise mõju kogu etenduse vältel endiselt võimas. Aastal oli teistsugune võim Öö aga vaiksema mõtiskluse oma. Ilma värvita, muusika, muude sensoorsete stiimuliteta võib kaunis tants enda jaoks tõeliselt särada.

Pärast seda Talv , saabus liikumise Ingel uue elu aeg, läbi Misa Kuranaga tantsitud soolotegelase. Tundus, et tema nõtke tugevus oli ingellik, midagi mitte sellest maailmast. Korpus ja elukaaslane Paulo Arrias ühinesid temaga viimases liikumises, Mida armastus mulle ütleb , selle kõrgema olemuse jätkamiseks. Kõigil tantsijatel näis olevat uus kergus, samas kindel ja kindel jõud igal sammul, igal pilgul. Uus elu, uus hooaeg oli kindlasti tulnud.

oktoober gonzalez õde

Etenduse lõpetamiseks pööratakse prožektor, mis on üles seatud meessoost tantsijale, kes on üleslavas teisel positsioonil, käed aeglaselt tõusmas, esimese liikumise motiiv Eile . Sellega oli selge, et see elu, surma, armastuse, kaotuse ring jätkub.

Mõeldes selle etenduse üle uuesti selle kirjutamise kaudu, mõtlen selle piibliraamatu Koguja entusiasmide salmi peale: „Aeg sünnitada ja aeg surra Aeg istutada ja aeg istutada juurida Aeg tappa ja a aeg paranemiseks Aeg maha lammutada ja aeg üles ehitada ... ”(3.2). Teiselt poolt palutakse Neumeieri programmis tehtud märkusel publikuliikmetel tulla tööle meie “inimkonnaga… ilma igasuguse viita sellele, mida [te olete lugenud või kuulnud”.

See pole kindlasti lihtne, kuid proovin. Selles balletis näis Neumeier katsetavat inimkeha võimalusi ja paljud kehad koos ruumis. See on suur eksperiment, kuid Bostoni ballett vastas kiidule kiiduväärt. Läbi kõigi eluaegade, nii iseendas kui ka suuremates kogukondades, on kindlasti palju võimalik. Ükskõik, mis juhtub, tsükkel jätkub. Tänu Issandale, saame selle kõige läbi tantsida.

Kathryn Boland, Dance Informa.

Foto (ülal): Bostoni ballett Gustav Mahleri kolmas sümfoonia. Foto autor Holger Badekow.