Pähklipureja Newportis: Saarte kolimisfirma Rosecliffi häärberis

Glen Lewis Islandi kolimisfirmas Glen Lewis Islandi kolimisettevõtte filmis 'Pähklipureja Rosecliffi'. Foto viisakalt IMC-lt.

Rosecliffi häärber, Newport, Rhode Island.
Kolmapäev, 23. november.



Tants sai alguse kunstivormina, mis esindas kultuuri, millest see pärines. Isegi klassikalise balleti kodifitseerimise alguses Louis XIV õukonnas oli see põimunud õukonnaelu väärtuste ja sotsiaalsete nüanssidega. Meie ümbritsev maailm erineb balleti algupära omast drastiliselt. Balleti õitsenguks 2016. aastal ja pärast seda, eriti kui see pakub traditsioonilisi lugude ballette, peab ta välja pakkuma viise, kuidas seda ümbritseva maailma jaoks asjakohane hoida. Islandi kolimisfirma (IMC) s Pähklipureja Rosecliffi häärberis saavutanud selle kogukonna kaasamise ja kunstilitsentsi tõhusa kasutamise kaudu.



Selles etenduse matinis osalesid ka teise ja kolmanda klassi koolilapsed. Rosecliffi häärberi dotsent võttis leiukoha ajaloo kokku eakohases keeles. Ta teatas lastele, et mõisas on näiteks linna suurim privaatne ballisaal. Kinnisvara kuulub usaldusväärsele kohaliku kogukonna partnerile Newporti maakonna kaitseühingule. See haridusvõimalus ja ka saidi kasutamine näituse jaoks ilmnesid arvatavasti IMC ja Säilitusühingu vahelise harmoonilise partnerluse kaudu. See on üks tegevus paljude seas, mis muudab IMC-st ka kohaliku kogukonna võtmeisiku. IMC kunstiline juht Miki Ohlsen tutvustas lastele Pähklipureja lugu pärast seda, kui dotsent nende poole pöördus.

Esimeses vaatuses kasutati saiti teravalt nii tantsu kui ka etenduse narratiivi parandamiseks. Näiteks toimus lahingustseen järsul ja elegantsel trepil. Hiired ja õlad tantsisid selles ruumis läbi intrigeerivate koosseisude, näiteks diagonaalidel trepist üles ja alla liikumine - üksteise suunas liikuvate joontega. Peamised tegelased, nagu Pähklipureja (ärkavad ellu) ja Lumekuninganna, tegid oma suurejoonelised sissepääsud trepi ülaossa.

Seejärel kolis lugu sellesse suurejoonelisse ballisaali, mida dotsent oli kirjeldanud (see tähendab, et lapsed õpetasid ja oaah, kui nende õpetajad neid sisse segasid). Ohlsen pöördus taas laste poole, seekord teatri etiketist. Enne teise vaatuse algust palus ta ka mõnel lapsel tulla ja õppida natuke tantsu, mida nad nägema hakkasid. Mõni IMC tantsija saatis neid vabatahtlikke, kui Ohlsen õpetas neile kahte (lühikest ja lihtsat) variatsiooni. Need on publiku ja kogukonna kaasamise aktid, millest saavad alguse eluaegsed tantsu austajad ja toetajad.



Islandi kolimisfirma aastal

Saare kolimisfirma filmis „Pähklipureja Rosecliffis”. Foto viisakalt IMC-lt.

Väljas olime maiustuste maal. Tundus, et ettevõte on osav kasutama seda, mis neil on, ja tegema seda, mida kõige paremini oskab, selle asemel, et püüelda välgutamise ja täiuslikkuse poole. Näiteks võiks kostüüm olla lihtne, kuid samas suurepärane ja koreograafiat täiendav - näiteks suhkruploomi impeeriumikleidid (versus tutus). Hiljem jagas Ohlsen, et ettevõttel on üks klient, kes sobib, valmistab, puhastab ja parandab kõiki kostüüme.

Samamoodi pakkusid tantsijad kõik oma ainulaadseid liikumisstiile ja erilisi oskusi. Nad võivad tehnilisele meisterlikkusele alla jääda, kuid ei lasknud sellel end riskida ja endast kõik anda. Näiteks Candy Cane Brooke DiFrancescol oli pehme, kerge ja armas ehitus. Võib olla veenev näha, kuidas ta rakendab oma liikumisele rohkem kaalu, maandust ja jõudu. Suhkruploomihaldja Katie Moorheadi jalgade töö oli täpne. Pikendamine ja hingamise abil püsimine võivad aga tema tantsimisele rohkem nüanssi anda. Kõike seda öeldes on meeldiv näha, kuidas tantsukunstnikud ei üritagi tantsida nagu keegi teine, vaid nad ise.



Isegi kasutades oma tugevaid külgi ja järgides seda, mida nad kõige paremini suudavad, rakendas ettevõte mitmeid loovaid ja uuenduslikke keerdkäike. Araabia variatsioon oli näiteks Christine Sandorfi soolo - samas kui variatsioon on enamasti pas de deux. Ta tantsis käeshoitavate pikkade ja laiade voogudega. Ta oskas neid rekvisiite tantsida, nii et need lõid tema ümber kujundeid nagu silindrid ja koonused.

Veel ühe intrigeeriva valikuna sisestasid Polichinellid oma variatsiooni rõõmsate ja kogukondlike plaksutamistega iga paari loenduse järel. Löökriistu ei näe klassikalises balletis sageli. Sellisel juhul oli ühe kasutamine kaasahaarav, kaasahaarav ja lihtsalt selge lõbus mõju. Huvitav oli ka Clara tantsimine nendes II vaatuse variatsioonides rohkem kui tavaline. See aitas teda hoida tegelasena rohkem kohal ja hoida lugu sujuvamalt.

Pärast vibude lõpetamist rääkis Ohlsen veel kord lastega. Seejärel avas ta neile Q ja A vastused. Üks kommenteeris, et see pole päris nagu a Pähklipureja saade, mida ta oli varem näinud. Ohlsen selgitas loomelitsentsi ideed. Nagu kirjeldatud, kasutas IMC seda tantsutegemise komponenti hästi. Lapsed said ka teada, et üks kompaniitantsija Azamat Ansangal Uulu on pärit Kõrgõzstanist. Vene variatsiooni tantsinud Glen Lewis on afroameeriklane. See on suhteliselt väikese balletifirma jaoks tänuväärne mitmekesisus. See on veel üks viis, kuidas IMC tõepoolest oma seinte taha ulatub, kaasates kohalikke kogukondi, et muuta need tantsumaailma osaks.

Klassikaline ballett on ilus kunstiliik, millel on ilus traditsioon ja ajalugu. Kuid see peab valsima, pöörama ja hüppama koos nende kogukondade kultuuriliste ja sotsiaalsete muutustega, kus ta elab. Sellega saab meie ühiskond väärtustada tantsutraditsioonide võlu Pähklipureja veel paljude aastate jooksul. Selliste etendustega nagu IMC Pähklipureja Rosecliffi juures ja ettevõtte seotud kogukonna kaasamine võib juhtuda. Head tantsimist ja häid pühi!

Kathryn Bolandi poolt Tants teavitab.

Sulle soovitatud

Lemmik Postitused