Autor: Stephanie Wolf Tants Informa .
Hoolimata sellest, et ta oli 13-aastaselt imelapsena tembeldatud, ei ole Ameerika Balletiteatri solisti Misty Copelandi teekond balletimaailma tippu olnud maaliline. Märtsis avaldas päevade jalgadega ja naiselike kurvidega Aafrika-Ameerika baleriin oma mälestusteraamatu „Elu liikumises: ebatõenäoline baleriin”. Tema esimene katse avaldada kirjutamine - mis ta ka langes New York Times Parimate müüjate nimekiri - Copeland räägib oma isikliku elu raskuste ületamisest, et olla edukas ametis, mis on valdavalt valge ja teenib sageli ühiskonna kõrgemat klassi.
Alguses tundub kirjutamine teisejärguline, mistõttu Copeland kõlab palju nooremana kui tema 30-aastane pluss. Ja mõned võivad vastu vaielda, et ABT solist on üsna noor, et avaldada oma elulugu ümbritsev raamat. Copelandil on aga paeluv lugu, alates pidevas segaduses olevast perekonnast kuni väga avaliku õigusliku lahinguni, selle tegemise või purustamiseni ühes maailma juhtivas balletifirmas. Jättes kriitika sõna valiku või lause struktureerimise kohta kõrvale, on jutuvestmine olemas ja tema kirjutis küpseb raamatu edenedes. Kõik 'ebatõenäolise baleriini' fännid tahavad seda lugeda.
Ta avab raamatu selle pühendusega: „Kõigile maailma baleriinidele ja tantsijatele. Meie kunst on ülioluline. Hoiame seda elus, kasvab ja laieneb. '
äärmuslik võitlus
Ballett on püüdnud kindlustada oma positsiooni kaasaegses kultuuris, kuid Copelandi sõnad kõlavad sügavalt ja annavad tooni järgnevale 263 leheküljele. Ta sukeldub oma karjääri nimel tehtud ohvritesse, kuid ei kahetse. Ballett oli ja on Copelandi lunastus ning ta võtab rõõmsalt vastutuse selle asjakohasuse jätkamise eest.
'Ma arvan, et see kunstiliik on nii ilus,' ütleb Copeland Dance Informale. „Kunst üldiselt võib nii meile kui inimestele ja ühiskonnale nii palju ära teha. See on lubanud mul kasvada viisil, mida ma arvan, et ilma selleta poleks võimalik olnud. '
Kuigi Copeland räägib ajakirjandusest alates 16. eluaastast, tunnistab ta, et on esimene kord raamatu kirjutamisega tegeleda - ta lisab, et ajakirjade aastad, mis on tema senise elu rekord, olid kirjutamisprotsessis tohutu vara.
john connelly sandra smith
Alles 30ndate alguses võib Copelandile oma saaga jagamine tunduda ennatlik. Kuid tema sõnul oli ajastus avamiseks ideaalne.
'Ma teadsin, et räägin mingil hetkel oma loo,' ütleb Copeland. 'Pean tunnistama, et ma ei arvanud, et see nii vara on. Kuid arvasin, et minu jaoks on selles elus ristmikul oluline jagada oma kogemusi teistega, kes võivad olla minuga sarnasel teel või kes tunnevad, et neil pole tuge ega võimalusi unistada suurelt. Minu lugu on universaalne. Olen teadlik oma valduses olevast platvormist ja kasutan seda ära. '
Niiöelda 'hiline õitseja', tema edasijõudmine balletis pole olnud tavapärane ja oli suures osas avalikkuse tähelepanu all - väljakutse sellele, kes tunnistab häbelikkuse ja meeletuse hoogu.
'Mul on olnud huvitav sissejuhatus balletimaailma,' ütleb Copeland. Alustades kohaliku poiste ja tüdrukute klubiga Californias San Pedros, väljendab ta kunstivormi tutvustamisel oma ebakindlust. Kuid tema talent jäi silma klubi balletiõpetajal Cindy Bradley'l, kes palus Copelandil end tema koolis San Pedro tantsukeskuses treenida.
Koduse elu ebastabiilsuse keskel räägib Copeland balletile minemisest, muusika ja liikumise kaudu oma koha leidmisest universumis. Siinkohal räägib ta sõna “imelaps” esmakordsest kuulmisest, mis jälgib teda kogu koolituse ja varase karjääri vältel.
Udune Copeland Under Armouri pildistamisel. Foto: James Michelfelder.
Tema imelapselikkuse staatus köitis kohalike uudiste sidusettevõtete tähelepanu juba 13-aastaselt, kuid tema meediakajastus jõudis tippu, kui ta emalt emantsipatsiooni soovis - Copeland oli tol ajal 15-aastane.
Vaatamata sellele ja paljudele teistele takistustele jagab Copeland, kuidas ta saavutab oma unistused tantsida eliidi Ameerika Balletiteatris. Kuid selle elueesmärgi täitmisel leiab ta uusi võitlusi ja takistusi, mida ületada ABT konkurentsis.
Siin tugevneb raamat nii sisult kui ka häälelt, eriti kui Copeland saab seljavigastuse, mis jätab ta terve hooaja kõrvale ja maksab talle ihaldatud Clara rolli Pähklipureja . Ta räägib mõnest reaalsest, karmist reaalsusest, mis seisavad silmitsi paljude kasvavate baleriinadega: perfektsionism, ärevus, küpsev, muutuv keha ja täpsemalt Copelandile rassilise mitmekesisuse puudumine erialal.
Raamat muutub tohutult isikupärasemaks ja seega ka huvitavamaks. Kõike, mida mälestusteraamat hõlmab, oleks võimatu edastada kokkuvõtlikus ajakirjanduses. Tal õnnestub, ta ebaõnnestub, õpib ja aktsepteerib kõiki neid hetki, mille Copeland jutustab ümber lootusega tekitada dialoogi teatud lopsakate ja vaiksete teemade ümber, mitte oma karjääri veelgi katapulteerida.
amanda cerny poiss-sõber
Copeland ütleb, et mõne neist kogemustest taaselustamine oli „väga katartiline” ja aitas tal hinnata mõjukaid tegelasi kogu elu ja karjääri jooksul. Ta lisab: 'See lubas mul lahti lasta mõnest minu eest tehtud otsusest, mille üle ma ei saanud kontrolli olla, ja õppida ka tehtud vigadest.'
Selle kohta, miks ta raamatu pealkirja valis, ütleb Copeland: „See oli täiesti mõistlik. Minu elu oli kaheaastaselt pidevas liikumises ja leiutasin ennast pidevalt tantsija ja kunstnikuna. '
Tema sõnum pole mitte ainult südamlik, vaid paneb lugeja mõtlema kunsti mitmekesisuse suurema pildi üle, eriti klassikalises valdkonnas. Ta kordab proloogis ikka ja jälle: 'See on mõeldud väikestele pruunidele tüdrukutele.' Selle lihtsa mantra kaja ajab Copelandi läbi tema karjääri ja see aitab lugejat läbi raamatu - 'see on mõeldud väikestele pruunidele tüdrukutele'.
Ajalugu tehes ABT esimese Aafrika-Ameerika naissoolistina, jätkab Copeland propageerimistööd väljaspool balletistuudioid ja Metropolitan Opera lava. Ta on Ameerika aasta noorte poiste ja tüdrukute klubide suursaadik ning abistas ABT ja BGC kaudu mitmekesisuse algatust Project Plié. Copeland on TEDxGeorgetownis rääkinud ka balleti asjakohasusest maailmale ja ütleb, et ta kasutab kõiki võimalusi, et lastega rääkida selle kohta, mis võib tunduda võimatu.
kurt froman
Copeland kirjutab: „Kujutage tutuuris ja varvastega kingades baleriin. Milline ta välja näeb?'
Muidugi võivad paljud võluda pilte ideaalsest valgest luigest või piimvalge naha ja suurte hirmsilmadega silfist. Kuid selle karmi stereotüübi ümberlükkamiseks ja mõistmiseks on vaja vaid üks kord Copelandi laval nägemist seda sellest räägib Ameerika ballett: jõud, ilu, armu ja mitmekesisus ... olenemata nahavärvist või kehaehitusest.
Gregg Delmani parim foto- ja raamatukaante fotograafia.
Sulle soovitatud
