Karine Seneca August Bournonville'i filmis 'La Sylphide'. Foto: Sabi Varga, Bostoni balleti nõusolek. Bostoni ooperimaja, Boston, Massachusetts.
25. mai 2018.
'Vähem võib olla rohkem,' - vaieldamatult klišeelik lause, mida kahjuks piisavalt jutlustatakse, kui seda kasutatakse tänapäeva lääne kultuuris. Balletist suurkujude hulgas ei kehasta võib-olla keegi seda eetost rohkem kui August Bournonville (1805–1879). Boston Ballet näitas seda võtet pühendumusega autentsusele aastal The Sülfiid . Nimitöö oli köitev ja mõnes mõttes ka müstiline. Ashley Ellis oli vaimustavalt salapärane Sylphide ja Lasha Khozashvili kaasahaarav, meeldejääv James. Komplekt ja kostüümid tundusid uskumatult elutruud ja ehtsad. Mul oli tegelastega õigus loo ainulaadses maailmas.
Bostoni ballett augustis Bournonville’i ‘La Sylphide’. Foto: Angela Sterling, Bostoni balleti nõusolek.
tants ja võimlemine
Mis mind selles etenduses rohkem huvitas, olid aga kolm teist Bournonville'i teost, mis esitati enne nimiosa - kolm teost, mida ma ei oodanud tol õhtul näha. Suhteliselt kiired, köitvad ja stiililt kaunilt alahinnatud, jättis nad mulle publiku liikmena täiusliku rahulolu. Need tööd panid mind mõtlema, kui palju selliseid pärleid on veel suhteliselt vähe tuntud ja alahinnatud. Seega keskendub käesolev ülevaade neile kolmele teosele. Nad väärivad, et neile paistaks valgus, sest nad võivad särada kohe tagasi.
Pas De Deux Genzano lillefestivalilt avas õhtu, tantsisid Derek Dunn ja Ji Young Chae. Töö algas sellega, et nad astusid sisse vaid veidi stiliseeritud jalakäijate väravaga. Rüütelliku elegantsiga pakkus Dunn Cheele kätt. Siis hakkasid nad tõeliselt tantsima. Paar lõi pretsedendi rafineeritud vaoshoituseks, lastes liikumisel olla see, mis ta on, ilma et oleks vaja tõusta kõrgemale, pikemale ja suuremale. Nende täpsus ja armu võimaldas sellel alahinnatud tundel liikumises siiski kütkestada.
Kiire jalatöö, mitte ilma selle muljetavaldava täpsuseta, tõmbas mind ka sisse. Pas de chaval chase’i ja väike jeté oli korduv ja intrigeeriv liikumise põhiosa. Nende kostüümid olid klassikalises romantilises stiilis, kuid summutatud värvides ja ilma kõrvaliste ehtedeta. See alahinnatud elegants kiitis kogu tööd suurepäraselt.
Elizabeth Olds ja Melissa Hough August Bournonville'i filmis 'La Sylphide'. Foto: Sabi Varga, Bostoni balleti nõusolek.
Lõpuks teostas paar intrigeerivat partnerlust, selline esines teoses veel mõned korrad, kusjuures Dunn põlvitas ja Che imeliselt ülestõstetud ja pikas arabeskis. Bournonville'i töö demonstreerib oma aja väärtustest kinnipidamist, aga ka seda, kuidas ta oli muul moel oma ajast ees - näiteks see võimalus naisel omaette püsti püsida võrreldes tema kõrval oleva mehega. Samamoodi oli see töö üldiselt nii tagasihoidlik, leidlik kui ka omaette.
Järgnes veetlev meessoost pas de deux, Jockey Tants Siberist Moskvani. See töö on veel üks näide sellest, kuidas Bournonville heitis balleti soolised normid kõrvale. Sisse Apollo inglid , Selgitas Jennifer Homans, kuidas Bournonville soovis koreograafida mehi ja naisi sarnasel viisil, et ükski samm ei tohiks olla ainult mees või naine. Samivel Evans ja Alexander Maryianowski lõid oma žokritegelased nii tehnilise käsu kui südamega.
shiri oda elulugu
Liikumine oli mõnes mõttes “toretsev” ja “suur”. Kõrged löögid ja hüpped andsid hobuseradast põnevust edasi. Kontekstis polnud rõõmsat üleküllust nõudmata. 'Lisa? See on kõige halvema maitsega, ”olevat Bournonville öelnud. See ei olnud ekstra, see oli sobiv. Teisest küljest aitasid suhteliselt lihtsad ja peened liigutused - näiteks kannalöögid ja mõned madalamad hüppeid hoiakutesse - luua neid žokitegelasi kogu nende võistluspäeva põnevuses. Põnev oli ka see hetkepilt igapäevasest kultuurielust. Programmis märgitakse Bournonville'i ühist huvi väljaspool Euroopat asuvate kultuuride vastu ja nende kultuuride kujutamist tantsus.
Patrick Yocum ja Anaïs Chalendard Bournonville'i filmis 'La Sylphide'. Foto: Liza Voll, Bostoni balleti nõusolek.
Selles halva maitsega ekstra olemise mõttes piisas tema jaoks igapäevaelu stseenist. Selle maandatud kultuurisideme lõbusaks elemendiks olid tantsijate piitsad ja nende ehtsad punased ja valged žokrikostüümid. Nad kasutasid piitsu nagu mõnitavaid hobuseid hüppeliselt ja humoorikate žestide abil. Publik vastas rahuloleva naeruga. Konkreetne liikumine, nii teostatud kui see oli, tundus vähem oluline kui üldine kogemus.
Kolmas tükk, Pas de Six / Tarantella , oli osaliselt puhas liikumine ja osa puhas rõõm. Tõstukid, seljatoed ja muud virtuoossed elemendid olid olemas üsna varsti pärast töö algust, kuid siiski klassikalise Bournonville'i elegantse alahinnatusega. Pausid tekkisid väärikate ja esteetiliselt harmooniliste tabelite loomiseks. Meeldejääv oli ka naissoost / naissoost partnerlus, mis oli täidetud õe toetuse tundega - veel üks näide Bournonville'i väljakutsetest traditsioonilistele balleti soorollidele. Nende liftide ja peatatud hetkede vastandamine oli väikeste hüpete ja kiirete hüppedena nagu kabriolid.
Samuti olid sagedased kiirbourreed, mis võimaldasid kiiret ja korralikku reisimist. Ühel hetkel tõid need bourréed suurema osa ansamblist tahapoole, samal ajal kui kolm tantsijat tantsisid keskel. Juhuslik kõndimine ja muud lihtsad liigutused koos nägude ja silmsidemetega tõid sotsiaalse tunde - justkui vestleksid ja lobiseksid. Oli selge, et Bournonville oli rohkem huvitatud naturalistlikust inimese kohalolekust kui kõigest, mis oli liiga lavastatud - 'ekstra, see on kõige halvema maitsega'. Isegi selles kvaliteedis oli tunda edasi-tagasi ja muid dünaamilisi suunamuutusi. Näiteks piqué piqué battement temps levé fraas lõi sellised dünaamilised nihked.
Larissa Ponomarenko augustis Bournonville’i ‘La Sylphide’. Foto: Angela Sterling, Bostoni balleti nõusolek.
Siis sisenesid teised tantsijad suurema ansambli loomiseks. Muusika ja liikumine said hoogu juurde. Peale ansamblivahetuse tähendasid rahvatantsuallkirjad, et see on Tarantella sektsioon. Nende liikumiste hulka kuulusid kannakraanid ees ja taga ning kiired sammud külili. Balancé pöörded, emboîtés ja ümbrikud olid balletiklambrid, mis andsid tehnilise aluse. Kuid jällegi ei tundunud liikumine kõige olulisem. Õhutunne tundus kõige silmatorkavam. Tantsijate tehniline peenus ja käsk olid vundament, millel nende absoluutne rõõm võis seista pikk ja uhke.
Erinevad rühmitused ja juhuslik kahur lisasid sellele kõigele raami, et tagada harmoonia ja meeldiv esteetika. Tantsijad hoidsid käes ka taldrikuid, lisades lisaks täiendava kuuldekihi ka teose kultuurilise tunde jaoks. Romantiline tuus koos pihikutega ning romantilised lõiked danseuruste ülaosades ja pükstes tegid sama visuaalselt. See kõik sai kokku tõeliselt meeldejääva kogemuse loomiseks. Kui etenduse varastamiseks pole ühtegi elementi, võivad kõik elemendid selle imelise loomingu võimaldamiseks kokku tulla. Võib-olla on see Bournonville'i tõeline tarkus. Aastate möödudes unustagem seda.
Kathryn Bolandi poolt Tants teavitab.
kuulsused merel
Sulle soovitatud
