Autor Deborah Searle.
kylee evansi vanus
Koreograaf Nadine “Hi-Hat” Ruffin on pärit New Yorgist. Keskendudes hiphopile ja tänavastiilidele, on Hi-Hat endale nime teinud filmi-, televisiooni- ja reklaamireklaamide alal ning muusikakunstnikele kogu popis, kantris ja rokis. Koostöös selliste nimedega nagu Missy Elliott, P.Diddy, Shakira ja Mary J Blige, nimetage Hi-Hat hiljuti koreograafia Step Up 3D jaoks, detsembris DVD-l ja Blu-ray-l. DVD väljalaske ootuses rääkis Dance Informa Hi-Hatiga filmist ja tema senisest edukast karjäärist.
Step Up 3 on 3D-film. Kuidas see teie koreograafilist protsessi muutis?
See on esimene kord, kui tants on 3D-s sellises suurusjärgus, sest film on nii hästi läinud. See on erinev, kuna see on nüüd 3D-režiimis, mitte 2D-s. Nii et kui mõtlete rutiinile, peate mõtlema mõõtmetele, ahelreaktsioonidele ja suurtele liikumistele. Kuna tegemist on B-Boysiga, on teil rakette, peatoed jne. Sa tahad kasutada kõiki neid toredaid trikke, nii et tundub, et vaatajad on filmi liikumise vaatamise ajal või on sinu ees jalg, käsi või kehaosa.
Millised olid proovid?
Mul oli nädal aega tantsijateta ettevalmistusi teha, et mõelda, kuidas me sellele läheneme, ja siis läksin võib-olla kaheks nädalaks sisse. Mul oli kolm stseeni. See polnud ainult mina ise. Meil olid Dave Scott, Rich & Tone ja Jamal Sims ning igaühel meist oli meeskond ja meeskond sai nimeks ‘Maja’. Kõigil oli ‘Piraatide maja’ ja veel üks maja. Mul oli veepilt. Minu stseen käsitles vett, kiirust ja energiat.
Meil olid kõik need suurepärased koreograafid kokku tulnud ja kõigile määrati erinevad asjad. Nii et võistlus käis! See on nagu teaduslaboris salajase projekti tegemine ja sa tahaksid lihtsalt kõigile silma paista. Sellist lähenemist kasutasid kõik. Nii et kui näete ühte projekti, olete nagu 'vau, see on suurepärane'. Kõik tegid oma tööd.
Kas kogu muusika valiti teile või saite loomingulise litsentsi?
Me kõik oleme peamõtlejad ja töötasime koostöös režissööriga. Me ütlesime: 'see on muusika, mida me tahame kasutada ja kuidas ma seda näen'. Ainult nii see töötab, sest meie mõistus töötab kõik erinevalt. Muidugi peab see olema koostöös jõupingutustega, kus lavastaja annab ettepanekuid ja saab muusikajuhiga kaasa ning näeb nende muusikajooni. Samuti on ka kliirensi küsimus ja see maksab raha. Sa lihtsalt kitsendad tohutut muusikahulka, mille valikut nad annavad, ja vali parim, mis sobib sinu stseeniga.
Mis oli teie koreograafia ajendiks?
Teadsin, et stseen hõlmas purskkaevu purskamist. See inspireeris mind. Niisiis, ma mõtlesin, et mida ma saaksin teha, et see visuaal ellu äratada? Kontseptsiooni tundmine ja selle teadmine motiveerib teid visuaali ellu äratama.
Kas olite tulemusega rahul?
Ahjaa, väga õnnelik, sest teadsin kõiki takistusi, mida pidime läbima. B-Boys veega lihtsalt ei tööta! Nad libisesid, kukkusid ja põrkasid ringi, kuid nad kõik olid sõjaväelased. Nad teadsid, et meil on suurepärane projekt, millest on maha arvatud kukkumised ja muhud, mille suutsime selle tulemuse nimel läbi töötada. Minu jaoks on teadmine, mis kukkus kulisside taga, fenomenaalne tulemus.
Olete teinud koostööd kõigiga selles valdkonnas, filmides, televisioonis ja reklaamides. Kas on keegi, kellega te pole veel koostööd teinud, kellega tahaksite koos töötada?
Inimene, kellega ma pole veel koostööd teinud, kellega oleksin tahtnud töötada, pole nüüd meiega - Michael Jackson. Tahaksin töötada paljude vanakooli inimestega minevikust, kes pole enam meie artistide seas, kes inspireerisid mind tantsima, nagu Nicholas Brothers, Fred Astair ja Michael Jackson - kõik legendid. Meil on inspiratsiooni ja kahjuks on paljud minu minevikust.
suur armas
Step Up filmides on nii palju tantsijaid, mida te tantsijaid valides jälgite?
Mõlema Step Up filmi jaoks (Step Up 2 & 3) pidime hankima suurejoonelised tantsijad, ainulaadsed tantsijad, originaalsed tantsijad - need, kellel on ainulaadsed käigud. Otsin ainulaadset annet ja seda, kui kiiresti tantsija suudab koreograafiat üles võtta, sest ajaprotsess on tõesti väga lühike. Muidugi teate, et režissöörid otsivad nägusid, kuid ma olen kõigest oskuslik. Kui nägu läheb režissööriga mööda, siis oleme tublid.
Mis on üks asi, millest soovite, et tantsijad pärast teiega töötamist lahkuksid?
Et nende töö on kirg ja kõigisse suhtutakse lugupidavalt. Minu eesmärk on jääda uuendusmeelseks ja olla trendiseadja, et lapsed vaataksid mind üles, otsiksid minu tööajalugu ja oleksid inspireeritud. Nagu see, kuidas ma uurisin Fred Astaire'i ja Nicholas Brothersi kaadreid. Loodan selle mõju jätta, et nad saaksid seda oma tantsu jätkamiseks kasutada.
Milline on teie taust ja koolitus? Kas teil oli palju ametlikku koolitust?
Minu oma on loomulik anne, õpetan ennast ja olen noorena inspireeritud multifilmidest ja kõigest, mis liigutab, näiteks karatefilmidest. Tahtsin sellest lihtsalt suurt pilti luua. Olen alati olnud loominguline meel. Tuleksin koju ja teeksin kodutööd ning pärast kodutöid hakkaksin tantsima ja liigutusi tegema, see oli minu asi.
Ma kasvasin üles Brooklynis, New Yorgis. Brooklyn on seotud maitsega ja rütmiga. Tänavatantsu ja hip-hopi puhul on see kõik seotud rütmi, soone ja maitsega ning leidsin selle väga noorelt.
Mida annaksite noortele tantsijatele, kes tahaksid tantsufilmides kaasa lüüa?
Bändivagunile ei saa hüpata. Sa pead olema kirglik ja pead armastama seda, mida teed. Sa ei saa lihtsalt öelda, et tahad seda teha, sest see on asi ja sa oled rambivalguses. Teil peab olema kirg ja kui olete selle vastu kirg, ei kavatse te alla anda. Minu jaoks on kireks tants, koreograafia ja loominguline lavastamine. Kui ma ei unista oma tööst, siis pole seda väärt.
sam huuled pippin
Ja mida ütleks Hi-Hat neile, kes pole filmi veel näinud?
Peate filmi nägema!
Vaadake Hi-Hati tööd tegevuses:
Fotod: stseenid 3D-st Up Up. Fotod K.C. Bailey, 2009 Autoriõiguste tippkohtumise meelelahutus OÜ
