Urban Bushi naised filmis 'Trane'iga kõndimine'. Foto autor Gennia Cui. John F. Kennedy etenduskunstide keskus, Washington, DC
7. aprill 2017.
Urban Bushi naised filmis „Trane’iga kõndimine: külg B. Foto Judith Stuart Boroson.
Nick Sylvesteri naine
Pärast seda, kui olin aastaid imetlenud Jawole Willa Jo Zollari loomingut kaugelt, oli mul hea meel näha võimalust näha tema ettevõtet Urban Bush Women esitamas üht oma uusimat teost, Trane'iga kõndimine armsas Eisenhoweri teatris. Programmi sirvides mõistsin, et endisele DC ala tantsijale Samantha Speisile omistati nii koreograafi kui ka esineja roll, seega oli lisaboonus oodata laval tuttava näo nägemist. Lavastus rullus lahti kahes vaatuses, küljel A ja küljel B, mis olid seatud džässilegendi John Coltrane'i muusika väga erinevatesse seadetesse. Teoses osalesid Speis koos viie teise naise ja ühe mehega ning pianist George O. Caldwell. Kuigi ma pole mingil juhul džässihuviline, naudin ma Coltrane'i muusikat, nii et ootasin huviga, et saaksin seda tohutut heli Zollari ja tema andeka seltskonna tõlgendada.
Külg A, pealkirjaga “Trane’iga lihtsalt lähem jalutuskäik”, algas omamoodi kutsumisega, mille viis läbi silmatorkav Chanon Judson, kes lainetab varjust välja ja võlub pealtnäha teisi olemasolevaid tantsijaid, tõmmates neid udusest välja. tema võimas žest.Üksteise järel siseneb ülejäänud seltskond, igaüks väljendab oma liikumisvahendust, kuna Judson on mitteametliku rongkäigu tunnistaja. Siinkohal pinge teatris on käegakatsutav kui pulseeriv drooniv samm jätkub crescendo ja tantsijate liikumine muutub meeletumaks, peaaegu ekstaasiliseks. Kui heli puruneb ja järeleandmiseks järele annab, kostab kuuldav kergendusohke, enne kui mõni tuttavam Coltrane'i muusika lakub. Heli muutus viitab visuaalse maastiku muutumisele, kui pilvede projektsioonid tantsijad üle pesevad tänu allavoolu võrgusilmale. Mõju on nii rahustav kui ka kummitav Wendall K. Harringtoni ja Shawn Boyle'i projektsioonimeeskonna tiitlile.
Külje A arenedes ilmneb muster, kus teoste maailm nihkub koos muutustega muusikas, mida peegeldavad projektsioonide muutused klaveriklahvidest rongiradadeni kuni sigaretisuitsu lokkimiseni. Kõik pildid olid silmatorkavad ja tekitavad, kuid kohati näisid projektsioonid tantsijaid neelavat. Võib-olla olid projektsioonid mõeldud Coltrane'i 'muusikaelu ja vaimse teekonna' mõnevõrra abstraktse uurimise maandamiseks siin ja praegu konkreetseks, võib-olla selleks, et teos oleks hõlpsamini kättesaadav. Kahjuks olid pidevalt muutuvad projektsioonid minu jaoks enamasti tähelepanu kõrvale juhtinud seltskonna lopsakatest, rütmiliselt keerukatest liikumisavastustest ja Coltrane'i muusika maitsvast keerukusest.
Urban Bushi naised filmis 'Trane'iga kõndimine'. Foto autor Rick McCullough.
Kui see kõik kadus, nautisin visuaalset vaikust, kui Speis vaikselt ruumi juhatas ja tundliku, palvet meenutava soolo esitas. Ülejäänud seltskond seisis esiplaanil, sulades võimatult aeglaselt põrandani läbi paljude vapustavate hingedetaoliste laskumiste, kuni Courtney Cook seisis üksinda. Siis tõmbas Cooki hääl vaikse hääletuse kaskaadiga läbi, mis tundus mulle sarnane nii scat-laulmise kui ka lõunapoolsetes kirikutes kuulnud keeltega rääkimisega. Tema keha kajas heli tema torso sügavate liigenditega, kui õlad küürusid ja sõrmed kõlasid häälega resonantsilt.See oli tohutu esinemine, mis tekitas minus tunde altarikutsest või aktivisti üleskutsest tegutseda. Kogu selle aja ootasin, kuni see alamastme vaht ära visati, soovides, et see barjäär publiku ja tantsijate vahel lõpuks tõstetaks nagu Vana Testamendi pühakirjas templis rebenenud kardin. Kuid olin pettunud. Kardin jäi alles.
Külje A viimases osas saavutab kogu seltskond Cooki esituses sama palavikulise kõrguse, kui kõik seitse laval tantsijat vaheldumisi publiku poole laadivad ja taanduvad ülestõusude varjudes. Mõni teine tantsija vabastab ka oma hääle, lastes lõtvunud kurguhüüdeid ja sõnatuid kuulutusi, sest nad viskavad maha ka uskumatud hüpped ja helideta põrutused. Jällegi, ma igatsesin, et see alamastme hoog ära tõmmataks, ja tahtsin kangesti lüüa salvestatud jutustuse vaigistamisnuppu, mis laval esinejate hääle alla lõi. Kuid jällegi olin pettunud, et eesriie püsis isegi siis, kui viimane tantsija libises varju ja väljus kosmosest.
erivajadustega tantsustuudio
Urban Bushi naised filmis „Trane’iga kõndimine: külg B. Foto Judith Stuart Boron.
B-poolel, alapealkirjaga “Vabanenud (om)”, oli kaasas pianist ja helilooja George O. Caldwell, kes esines meisterlikult väga täpselt, energiliselt ja peaaegu hellalt tantsijate suhtes. Coltrane'i Caldwelli seade Armastuse Kõrgeim kosutas ruumi algusest peale ja kutsus lavale neliku tantsijaid, kes kukkusid, voolasid ja hüppasid hülgamisega. See mõnusalt kineetiline nelik võitis publiku kiiresti ja oli minu jaoks kindlasti kogu programmi üks tipphetki. Liikumine tundus eufooriline ja rõõmsalt improviseeriv isegi ühtsetes lõikudes, kui tantsijad liikusid tihedas koosseisus koos. See tekitas minus selle Coltrane'i nootide vahel mängimise tunde, mida taipasin, nagu oleksin aimanud, justkui tantsijad kõlksuksid helil nagu mingi heliline mänguväljak. Kui kvartett lõppes, asus ruum vaikides, enne kui peegeldav trio kudus transtsendentse loitsu, ehkki Caldwelli sõrmede tundlik tants klaveriklahvide kohal oli mõnikord mõjuvam kui tantsijate korduvad liigendused. Siis kiiremini, kui ma ootasin, viis kogu seltskond teise vaatuse lõpule, astudes varju Coltrane'iPsalm ”. See oli rahuldustpakkuv lõpp, kuid lahkusin teatrist endiselt selle avakvarteti lummuses, mis oli nagu sireenilaul, mis ahvatles mind ka ise lavale tagasi.
Autor: Angella Foster Tants teavitab.
Sulle soovitatud
