Kurt Froman: ballettide õpetamine tähtedele

'Must luik' koos Benjamin Millepiedi, Natalie Portmani, Kurt Fromani, Christine Redpathi ja Darren Aronofskyga. Foto autor: Niko Tavernise.

Viimastel aastatel on esiplaanil olnud mitmeid filme, telesarju ja reklaamklippe, kus on tants. Sellistes projektides nagu Must Luik , Kõrvalmõjud ja eelseisev põnevusfilm, Punane varblane , esinesid Hollywoodi näitlejad nagu Natalie Portman, Mila Kunis, Rooney Mara ja Jennifer Lawrence pidid oma rolli raames õppima balletti ja koreograafiat autentselt teostama. Ilmselt ei saa vaid mõne kuu jooksul treenida kedagi primabaleriinana tantsima, kuid selle illusiooni saavutamine filmil on režissööri, operaatori, koreograafi, tantsu duubli ja tantsutreeneri ülesanne. Dance Informa sai kuulsuste tantsutreeneri Kurt Fromaniga vestelda, kuidas pettumust valmistav vigastus viis kutsumuseni, mida ta poleks osanud arvatagi.



Olete koolitanud näitlejaid balletitantsijate kujutamiseks paljudes mängufilmides, teleseriaalides ja reklaamides. Kuidas te esimest korda selles osalesite?



'Minu esimene võimalus avanes pärast seda, kui olin Twyla Tharp's töötades vigastuse kõrvale jätnud Tule minema . Ma arvasin, et murdsin hüppeliigese proovist hüpates ma hüppeliigese maha ja kui mind pandi kaheks kuuks taastumiseks saapasse, olin väga masendunud, et mu eelseisva aasta plaanid purunesid. Igavusest saatsin oma sõbrale Benjamin Millepiedile sõnumi ja ta vastas mõne minuti jooksul küsimusega, kas mul on võimalik teda Darren Aronofsky peatses filmis aidata, Must Luik . Benjamin kavatses suurema osa filmi eelproduktsioonist olla Pariisis ja ta vajas mind filmi staaride, Natalie Portmani ja Mila Kunise juhendamiseks. Pidin natuke koostööd tegema ka Vincent Casseliga, samuti teiste näitlejate ja tantsupaaridega. See oli minu jaoks unistus, sest olen olnud Darreni loomingu fänn alates tema esimesest mängufilmist, Pi , sama hästi kui Reekviem unistusele . See, et Darren küsis minu panust, oli tohutult rõõmustav ning vastutus näitlejate koolitamise ja juhendamise eest oli minu jaoks suurepärane väljakutse. See tekitas minu sees midagi, mis pani mind mõistma, kui palju kogemusi ja teavet olin enda tantsukarjääris ammutanud ning kogu selle ülevaate edastamine teisele artistile oli see, mille eest ma võtsin suure vastutuse ja rõõmu. jaga minu kunstivormi oma ala tipus olevate näitlejatega ja see näitas mulle, et teil pole mitte ainult teadmisi ja kogemusi, vaid peate olema ka fantastiline suhtleja, kannatlik ja suutma liikumise kõige lihtsamalt lahti murda. või selgitage seda pildina, millega nad saavad olla seotud. Pärast filmi kogu tantsu filmimist lõpetasid näitlejad ülejäänud filmi Brooklynis. Nad tahtsid tantsimise kõigepealt ära jätta, mis oli arukas viis selle ajastamiseks!

Kurt Froman õpetab Daniel Russelli edasi

Kurt Froman õpetas Daniel Russellit ‘Billy Elliot the Musical’ teisel rahvuslikul tuuril. Foto autor Kyle Froman.


Isabella Avila

Pärast filmi kallal töötamise soovitamist soovitati mind eelseisval ringreisil tööle asuda Billy Elliot muusikal . Olin teise riikliku tuuri residentkoreograaf ja võtsin lõpuks Broadway lavastuse viimased kuud Jeff Edwardsile ette. Varsti pärast seda soovitati mind näitlejannale Rooney Marale, kes oli just maha tulnud Draakoni tätoveeringuga tüdruk . Ta otsis õpetajat, kes saaks temaga töötada, kui ta New Yorgis filmis Stephen Soderbergi filmi Kõrvalmõjud . Töötasime Rooneyga umbes neli kuni viis korda nädalas, kaks tundi päevas, keskendudes balletitehnikale ja paindlikkusele (ja klassi viimasele osale erinevat tüüpi muusika järgi tantsides). Ma arvan, et ta soovis oma eelseisva töö juures Terrence Malickiga tunda end veidi rohkem oma kehas ja ‘vabamalt’ muusika poole liikuda. Film, Laul laulule , ilmus mõni kuu tagasi ja oli väga lõbus vaadata, kuidas osa stuudios tehtud töödest sai sellest tegelik film.



Tundus, et teised tantsus näitlejaid juhendavad projektid leidsid alati tee minu juurde, enamasti ilma agendi osaluseta ja minu enda maine kaudu. Sain L’Oreal ’True Match’ reklaami oma agendilt, kes ühendas mind uuesti Zoe Saldanaga (kellega filmis koos töötasin) Kesklava ). Kui me lukustasime koridoris olles silmad lukku, karjus ta välja: 'Ma tean sind! Sa oled pärit Texasest ja sa oled kaksik ! ’See oli olnud ilmselt 15 aastat, kuid ta mäletas mind juba võtteplatsilt! Minu töö Christina Ricciga tuli ühe filmi tootja soovitusest Must Luik ja Punane varblane tuli, sest Justin Peck oli kuulnud minu ainepunktidest näitlejatega töötades. See on olnud võrgustike loomine, kuid tegelikult lihtsalt tänu tehtud tööle, mitte aktiivsele sidemete ja uute projektide otsimisele. '

Mille poolest erinevad balletifilmide näitlejate juhendamine tüüpilise balletiklassi õpetamisest? Kas lähenete tehnikale erinevalt või keskendute rohkem ülakeha liikumisele? Kuidas mängib tants duubel stseeni, kui see on olemas?

'Iga projekt on erinev, kuid tavaliselt pean ma teadma, kuidas nad plaanivad stseeni pildistamist, kas on raha' näo asendamiseks 'või mitte, millised on režissööri ootused ja kui võimekas peaks tegelane loos olema. Sest Z: Kõige algus , Christina Ricci mängib teismelist Zelda Fitzgeraldi. Minu algse idee koreograafia kohta viis Christina maha, kellel oli oluline punkt: Zelda ei olnud sel eluperioodil palju treeninud ja ta ei olnud tantsimise vastu nii kirglik kui hiljem tema elus. Koreograafias pidid nägema ande ja võimekuse hetki, kuid see ei saanud tunduda ebatavaliselt pimestav, sest see oleks ebareaalne. Christinal polnud üldse balletikogemust ja kuna see oli sel hetkel lihtsalt Amazonist pärit piloot, ei olnud raha igasuguste visuaalefektide tegemiseks. Tahtsime Christinaga, et tants oleks pointes, kuid meil oli ainult kuus nädalat aega enne, kui ta seda filmis. Mind ehmatas, et igaüks sai pointes tantsida ilma eelneva tantsukogemuseta - ja vähem kui kahe kuuga! Meil vedas, et Christinal on head jalad ja suurepärased jalad. See hüperliikuvus aitas meid! Tema jalad ja jalad tuletasid mulle palju meelde Stacy Caddelli (NYCB-st ja Twyla Tharp Dance'ist).



Kogu oma kogemuse näitlejatega töötamise kogemuse põhjal teame, et nende ülakeha on filmides kõige rohkem esile tõstetud, nii et nende joondamise ja port de rinnahoidjate tööga tegeletakse palju. Ma töötan ka nende kätega palju ja panen neid palli hoidma, et oma sõrmi kujundada, andes neile samal ajal balletibaari soojenduse. Igast seansist veedan näitlejaga barre-harjutustel alati kindla tunni. Koordineerimine ja keskendumine joondamisele on tõepoolest hädavajalik, nagu ka nende teadlikkuse tõstmine oma pikkusest demi pointe'is, sirgetel jalgadel, kontsad all ja täielikult demi plié. Kaamera peab nägema nende keha tõusu ja langust ning see peab vastama tegelikule tantsule. Lõpuks õpetan näitlejatele kogu koreograafiat, kuid valin kõige rohkem nende ülakeha. Jennifer Lawrence'iga aastal Punane varblane, tal oli kuus kindlat minutit koreograafiat, mida ta pidi algusest lõpuni teadma. Tal oli uskumatult raske ja kiire soolo, mis läks Sergei Poluniniga aeglasesse ja romantilisse pas de deux 'sse ning päädis väga kiire kodaga, kus oli palju lifte, pöördeid ja ruumi katvat koreograafiat. '


lõuna-ameerika tants

Kuidas oli töötada selliste tähtedega nagu Jennifer Lawrence, Christina Ricci, Natalie Portman ja Mila Kunis?

'Alati on imeline töötada näitlejatega, keda imetlen, kuid püüan neid kohelda nii, nagu käituksin keegi teine. Ma pole seal selleks, et olla fänn, kellele usaldatakse oskuste komplekti edasi anda, ja olen avastanud, et saan parimad tulemused, kui keskendun lihtsalt tööle. Kui tunnen neid lihtsalt võrdsetena, tunnen end kogemuse lõpuks neile palju lähemal. ”

Kuidas mõjutab teie enda kogemus tantsijana seda, kuidas juhendate näitlejaid nende rollide jaoks?

'Ma arvan, et pidin professionaalseks balletitantsijaks saamiseks palju oma keha kallal töötama. Olen sündinud heade proportsioonide ja musikaalsusega, kuid pidin tõesti, tõesti töö mu jalgadel. Pidin olema nutikas oma keha töötamise osas ja usun, et kuna see ei tulnud kergelt, pidin mõtlema, mis läks sammu hästi ellu viima. Mulle tundub, et näen sammu sees ja oma keha sees ning see on teinud mind selgeks, kuidas sammu hästi sõnastada. Ka kõigi temperament on erinev ja ma usun, et mul on hea motiveerida ja julgustada seda, keda õpetan, oma täieliku potentsiaali saavutamiseks. '


marjorie harvey kõrgus

Kurt Froman (paremal) vaatab monitori, Benjamin Millepied ja Darren Aronofsky peal

Kurt Froman (paremal) vaatab monitori koos Benjamin Millepiedi ja Darren Aronofsky'ga teemal ‘Must luik’. Foto: Ray Lewis.

Kuidas teete koostööd operaatori ja režissööriga, et saada tantsustseenist kõige autentsem ja ilusam montaaž?

“Iga kogemus on olnud natuke erinev. Koos Must Luik , Darren Aronofsky (režissöör) ja Matty Libatique (operaator) veetsid tunde ja tunde tantsustseene. Darren tahtis olla tantsu sees ja laval koos tantsijatega, peaaegu näitlejate ümber kaamerat tantsides. Darren palus mul seista monitori kõrval tema kõrval, et saaksin veenduda, et nad võtaksid stseenides osalejatest parima. Jookseksin laval ja teeksin iga võtte vahel ühe või kaks parandust, et kaamera jaoks sammu natuke paremaks muuta. Punane varblane omas tonni kajastust iga mõeldava nurga alt (mis peaks lisama pimestava kvaliteedi ja balletti tõeliselt näitama!). Ma pole veel ühtegi toimetust näinud, nii et ootan pikisilmi esietendust! Tähtis oli, et ma juhiksin tantse ja kutsuksin välja parandused ja juhised, nii et nägin seda tegelikult ainult ‘otse-eetris’. Vahel oleks mul võimalus vaadata, mida kaamera püüdis, kuid Justin Peck juhendas kaadrit kõige sagedamini sel ajal, kui ma Jenit ja Sergeid laval juhendasin või korpuse koreograafiat vedasin. '

Mis on kaamera jaoks koreograafia juures kõige põnevam? Mis on kõige keerulisem?

'Ma arvan, et mind erutab see, et see kujutab endast illusiooni loomist koos režissööri ja näitlejaga. See on jutustamine ja mulle meeldivad lõputud võimalused, mida näitleja või lavastaja saab stseenile anda. Lõppkokkuvõttes langetavad toimetaja ja režissöör peamised otsused juba mitu kuud pärast materjali jäädvustamist ning alati on üllatav näha, mis selle ekraanile teeb. Segas on palju rohkem käsi kui lavalavastuse tegemine. Elava teatri jaoks on esinejate otseliin publikuni. Filmis võivad montaaž, kinematograafia, muusika ja visuaalefektid kõik muuta seda, mida kaamera jäädvustab. Minu arvates on see siiski põnev. See võib ilmselt uskmatuse peatada viisil, mida lavalavastused ei suuda. '

Kas saaksite meile mõningaid teateid anda Punane varblane ?

'Ma ei saa teile liiga palju öelda (nagu ma ütlesin, ootan ise põnevusega esietendust!), Kuid võite vaadata teatri treiler ja TV-koht . Film tuleb varsti välja - 2. märtsil! ”

Mis on teie jaoks järgmine?


khia lopez vanus

'Järgmistel päevadel ja nädalatel on mu koreograafia eelseisvas Rita Ora / Liam Payne'i videos' For You ', esiletõstetud lugu uues Vabastatud viiskümmend varju Film. Samuti õpetan laupäeviti kell 11:30–13 Broadways Stepsil tavaklassi. ”

Vaadake kindlasti Kurt Fromani rull ja veebisaidil .

Mary Callahan Tants teavitab.

Sulle soovitatud

Lemmik Postitused