Selle aasta alguses - linna suureks üllatuseks - teatas Atlanta Balleti kunstiline juht John McFall, et ta jääb pensionile hooaja 2015-16 lõpus. See oli üllatav, sest McFall (kes on 70. eluaasta lähedal) ei näita aeglustumise märke. Ekstsentrilise stiili ja ülemeeliku isiksuse poolest tuntud McFall veedab jätkuvalt nii palju aega kui võimalik koos seltskonna- ja üliõpilastantsijatega Atlanta Balleti suurepärase Michael C. Carlose tantsukeskuse stuudiotes - rajatis, mis eksisteerib suuresti tänu temale. Kui tema enam kui 20-aastasest ajast Atlanta Balletis oli jäänud vaid kuu, istusime maha vestlema kõikvõimalikust tantsust, tema pärandist ja elust pärast Atlanta balletti.
John McFall. Foto autor Charlie McCullers.
täpipipra palk
11. novembril 1994, McFalli esimesel päeval Atlanta Balleti kunstilise juhina, näis ettevõtte tulevik ebakindel. Äsja 1,6 miljoni dollari suurusest võlast toibunud organisatsioonil puudus endiselt finantsstabiilsus ja see vajas muutust. McFall tuli duellimissiooniga: suurendada kunstiõpet koos ettevõtte niigi tugeva jõudluskomponendiga.
'Me pidime looma kuju ja infrastruktuuri organisatsioonile, mis kavatseb siin olla veel vähemalt üks või kaks põlvkonda,' ütleb ta. Helge tuleviku tagamiseks pöördus ta möödunud Atlanta balleti poole, teades, et ta vajab värskendatud versiooni The Pähklipureja.
' Pähklipureja on sisenemine tantsuetendusse, ”selgitab ta ja inimesed tulevad seda vaatama olenemata sellest, kes seda teeb või kuidas seda esitatakse. 'Aga kui teete a Pähklipureja see on tõesti teatraalne ja loodud perepublikule, eriti kui see on hea tempoga, värvikas, huvitav ja meelelahutuslik, saate tõesti midagi teha. '
Peaaegu kohe tõi ta kohale disainerite meeskonna, kes aitas realiseerida oma uue kompositsiooni klassikalises balletis, mis on lavastatud spetsiaalselt Atlanta kuulsa Fabulous Foxi teatri jaoks. Tulemuseks oli vapustav edu. McFall ütleb, et ettevõte 'kahekordistas meie sissetulekut ühe hoobiga', teenides piisavalt, et 1995. aasta sügiseks avada täielikult ehitatud tantsuhariduskeskuse uksed.
Atlanta balleti MCCDC pidulik avamine 2010. Foto: Jim Fitts.
Täna on Atlanta Balleti tantsuhariduskeskus tunnustatud ühe omalaadse tippprogrammina riigis. Oma kiituseks tuleb öelda, et McFall on noorte tantsijate koolitamisel alati kasutanud terviklikku ja konkurentsivaba lähenemist.
'Kunst on siin selleks, et meid rikastada, meid teavitada, aidata meil reageerida oma tunnetele ja sellele, mis meist igaühes toimub,' ütleb McFall. 'Ja see loeb palju.' Sõltumata sellest, kas nad jätkavad professionaalset tantsimist või mitte, lahkuvad õpilased enesekindlalt, et väljendada oma emotsioone ja arvamusi. 'Nad teavad, kes nad on,' lisab ta, 'ja see kinnitusetunne on nii võimendav.'
capezios
Endistest tantsijatest saavad edasijõudnud, edukad juhid teistes valdkondades. Kunstilise juhi ja tema edukate õpetajate personali jaoks tundub see tulemus olulisem ja tasuvam kui professionaalsete tantsijate väljaviskamine.
John McFall proovib “Peter Panit”. Foto: Kim Kenney.
Keskendumine individuaalsele väljendusele, mida harva leidub klassikalises hierarhilises balletifirmas, eristas Atlanta Balletti ja muutis selle sihtkohaks professionaalsetele tantsijatele, kes otsivad koostöökeskkonda. Range tehnika ja klassitsismi „raudkattega ainekava” kipub ukse kinni panema, ”ütleb McFall. Selge õige ja vale viis teha asju jätab tantsijatele vähe ruumi oma kunstihäälte uurimiseks ja arendamiseks. Kunstilise juhina ei korraldanud ta kunagi proove, eelistades pikemat, interaktiivsemat protsessi, mis andis tantsijatele aega otsustada, kas ettevõtte dünaamika sobib neile, lisaks sellele, et leida, kas nad on ettevõtte jaoks õiged.
Tara Lee, McFalli üks esimesi töötajaid, nüüd 20-aastanethhooajal omistab ettevõtte tugeva kogukonnatunde kunstilise juhi juhtimine ja tugi. 'Selle asemel, et ta üritaks käivitada midagi, mida ta sinult näha tahab, kutsub ta sind selle ise üles leidma,' ütleb naine. 'Ta kutsub kunstnikke üles olema motiveeriv ja uudishimulik.'
Tara Lee ja Jonah Hooper John McFalli filmis “KOLM”. Foto Charlie McCullers, viisakalt Atlanta Ballet.
'Ta andis mulle lepingu, kui ma poleks seda endale andnud,' lisab tantsija Heath Gill, kes palgati 2010. aastal ettevõtte täisliikmeks. Tollal ei arvanud Gill, et ta on valmis, kuid McFall nägi midagi eriline. Gill ütleb: 'Teda huvitavad kunstnikud kui inimesed, mitte ainult kehad.' Gill jätkas ennast Atlanta Balleti silmapaistvate isikutena, mängides peaosa Helen Picketti 2015. aasta maailmaesietendusel Camino Real.
gerry Hubbarth
'On tantsijaid, on tõesti häid tantsijaid ja siis on ka artiste,' ütleb McFall, kes otsis kunstilisust mittemateriaalsemates - ja haruldastes - omadustes kui lihtsalt ägedas tehnikas (ehkki kõik Atlanta Balleti seltskonna liikmed omavad viimast). 'Otsin haavatavust, kedagi, kellel on süda ja luuletaja, kedagi, kes hakkab endasse kaevama ja kellel on eneseleidmise tunne.'
McFall võrdles balletisamme viiulikeeltega: see on vajalik tehnika saavutamiseks, kuid mitte eesmärk ise. Tantsijate liikumissõnavara laiendamiseks tõi ta Tel-Avivis asuva Batsheva Tantsukompanii kunstilise juhi tähistatud koreograafid üle kogu maailma, sealhulgas Ohad Naharin. Oskab publikut rahuldavate ja väljakutsuvate tantsijate vahel sageli libedat piiri kulgeda, tasakaalustas McFall oma programmitööd nii klassikalise kui ka kaasaegse repertuaariga. Ei ole selge, kas tema järeltulija Gennadi Nedvigin San Francisco Balletist teeb sama.
John McFall. Foto autor: Paige McFall.
Nedvigin on vihjanud sellele, et ta loob hierarhilise struktuuri ja leevendab kaasaegsemat repertuaari klassikute kasuks. Kuid McFall ei ole etapiviisiline. 'Maailm pöörleb väga kiiresti,' ütleb ta, 'see ei tohiks olla sama, mida ettevõte peaks muutma.'
näitlejad marsden
Gill kirjeldas McFalli kui 'tohutut teabekataloogi'. Isegi meie peaaegu kolmetunnises vestluses polnud ühtegi asja, kohta, kontseptsiooni ega inimest, kelle ma välja tõin, millest ta vähemalt midagi ei teadnud. 'Ta on palju elu elanud,' ütleb Lee ja soovib, et teised teeksid sama. Vanus on tema jaoks kogemuste kogum ja seda tuleks seetõttu tähistada, mitte ignoreerida ega vältida.
Lugude peale surudes naeravad Lee ja Gill, et kõik lood pärinevad McFallist. Gill edastas aja, mil McFall peatas ettevõtteklassi, et kirjeldada artiklit, mida ta luges krüogeenselt külmunud kassi kohta. Pika, hämmeldava ja ülimalt meelelahutusliku loo lõpus järeldas McFall: „Igatahes. Loo moraal on see, et ärge unustage hingata. '
John McFall ‘KOLM’ proovis koos Kiara Felderi ja Heath Gilliga. Foto autor Charlie McCullers.
Alates 18-aastasest tantsukarjäärist San Francisco Balletis kuni paljude maailma tippkompaniide ja tantsijate, sealhulgas Mihhail Barõšnikovi koreograafiliste tellimusteni, kuni 20-aastase ametiaja riigi vanima balletifirma Atlanta Balletiga McFall väärib puhkust. Kuid ta ei võta seda. Ehkki Atlanta ballett kaotab ta peagi, sain aru, et McFall pole veel kaugeltki lõpetanud õpetamist, tegeleb tantsu eest ega propageeri seda kindlasti. Praegu plaanib ta kolida Amsterdami koos oma naise, kes on edukas fotograaf ja terviklik tervendaja, ning kahe väikese tütrega.
'Ma olen vana mees,' ütleb ta, 'ja ma hakkan elama' kuni ma ei ela '.
Kathleen Wesseli poolt Tants teavitab.
Foto (ülaosas): John McFall koos tantsijatega Peeter Paan Proov, 2007. Foto: K. Kenney, Atlanta balleti nõusolek.
Sulle soovitatud
