Islandi kolimisfirma 'Newporti pähklipureja'. Foto viisakalt IMC-lt. Rosecliffi häärber, Newport, RI.
27. november 2019.
Nagu ballett laiemalt, suur osa Pähklipureja ‘Veetlus on ruum, kus maagia kohtub tegelikkusega - üliinimlik kohtumine inimesega, erakordne kohtumine tavalisega. Esimene neist muudab meid „oooh“ ja „aaah“, teine muudab selle aga kõigeks relatiivseks ja ligipääsetavaks. Sel aastal, nagu ka paljude aastate möödudes, maaliti Island Moving Company (IMC) puhkusasutuse esitlusega kaasahaarav ja nauditav pilt ruumist, kus puhkuse maagia kohtub igapäevase reaalsusega.
Elegantne ja kaunistatud Rosecliffi häärber, röövparuni päevade elav muuseum, on ideaalne seade selle maagilise kohtumise realismi pildi jaoks. See oli ettevõtte 18thiga-aastane Pähklipureja selles suures keskkonnas. Ettevõte on 'rajatud veendumusele, et koostöö ja toetav keskkond edendavad loomeprotsessi, toodavad suurepäraseid kunstiteoseid, mis esindavad inimese vaimu ja kogemuste põhjalikke väljendeid', ja 'on saanud tuntuks ebatavaliste kohtade loomingulise kasutamise tõttu'.
Islandi kolimisfirma ‘A Newport Nutcracker’. Foto viisakalt IMC-lt.
Nagu varasematel aastatel, algas ka IMC klassikalise loo ümberjutustamine Rosecliff Mansioni suures trepikojas. Esile kerkis Drosselmeyer (John Carr), publiku ees istuvate laste kohal hõljus oma suure keebiga vehk. Talvehaldjaga (Katie Moorhead) kohtus ta trepi ülaosas. Hr ja proua Oelrichs (peategelase Tess Oelrichsi vanemad, IMC versiooni Clara - Rhea Keller ja Jose Lodada) ilmusid trepi ülaossa ning Drosselmeyer ja Talvehaldjas peitusid selle allservas. See teatri puudutus tähendas, et nad panid paika tulevase maagia.
Siis tuli Tess (Malak Mohamed), elegantne, kuid samas eheda nooruslikkusega. Vanderbiltid ja nende lapsed ühinesid, riietatud detailirohkesse, kuid mitte ekstravagantsesse stiili - see pani neid tegelastena üsna reaalselt tundma. Nad andsid publikule märku ühineda järgmises toas, varustatud jõulupuude ja muude klassikaliste pühadekaunistustega. See oli ka uhke, kuid mitte efektne ja tundus seega realistlik.
Peokülalised vahetasid tervitusi ja meeldivaid asju ning asusid siis tantsima. Kõik liikusid graatsilise, tagasihoidliku kehalisusega. Lapsed mängisid selliseid liikumismänge nagu kordamööda “silla” alla minemine (reas, käte ühendamine ja kõrgele jõudmine). Sisemine ja välimine ring pakkusid nauditavat, energilist visuaalset efekti. Talvehaldjas ja Drosselmeyer sisenesid uuesti, seal jälle maagiat puistama (tundus küll). Moorhead sooritas pöördeid ja jalatöid en pointe, nagu oleks see sama loomulik kui hingamine - maagia oli just seal.
Tuli veelgi ametlikum tantsimine, poisid ja tüdrukud hargnesid ja neil olid oma sektsioonid. Mohamed kui Tess pakkus silmatorkavat joone pikkust ja armsat ballooni. Vanemate tants oli täis kergust ja soojust. Emade pikad seelikud võimaldasid teha intrigeerivaid visuaalseid efekte, jätkata keerdudest spiraale ja lisada pikad ette ja taha sirutatud jalgade read.
Kolisime teise tuppa, kus Drosselmeyer jagas lastele oma rõõmuks oma Ballerina Dolli (Brooke DiFrancesco) ja Soldier Dolli (Raum Aron Gens-Ostrowkski). DiFrancesco kandis seda jäika nukulaadset kvaliteeti, kuid hõlpsalt, võimaldades tal tegelase kiirest ja keerulisest liikumisest läbi libiseda. Kui Drosselmeyer korjas nukud väljapääsuks, tekkis natuke kaos - nagu juhtub siis, kui lastega ümber istutakse. Seega oli see veel üks tõeline ja maandav jutustus.
Külaliste lahkudes jäi Drosselmeyer alles. Hiir jooksis kingitusega üle toa ja andis märku, et see peatuks. Hetkeks läks, siis jooksis koos olevikuga edasi. See tegevus meenutas mulle mängitud maagiat ja teispoolsust. Järgnesid lahingud hiirte ja rottidega, mida juhtis Rotikuninganna (Maggie Coen). Esimene osa toimus ballisaalis, kus mängiti peo esimene osa. Teine osa toimus tagasi suurel trepil, trepist üles ja alla liikuvate tantsijate diagonaaljooned olid visuaalselt puhtad ja veenvad. Ma mõtlesin, et hoides seda kõike ühes ruumis, hoiaks see hoogu ja tunneks end lihtsalt ühtekuuluvamana.
Kuid kui me uuesti suurde ballisaali sisenesime, kandus see kaunilt üle lumise talvise imedemaa - järgmiseks lõiguks - Lumi. Lahingu pidamine kahes erinevas ruumis tundus vähemalt osaliselt praktiline küsimus, kui oleks aega ruumi riietada. Ballisaal, valge ja sädelev, tundus nii maagiline, et see ei olnud minu jaoks kummalgi juhul oluline. Liikumine ja koosseisud mõistsid mind sama maagiliselt.
Moorhead ja tema elukaaslane Timur Kan õhkusid kergust ja käsku, isegi kui nad võtsid märkimisväärseid riske (näiteks Moorhead liikus keskelt veidi eemal, et seejärel pöörduda tagasi keskele lainetavas, pehmes, kuid samas tugevas arabeskis). Siin toimus kahe samaaegselt, kuid opositsiooniliselt pöörleva sise- ja välisringi motiiv, samuti olid lumelapsed ja pikemad lumehelbed sise- ja väliskülgedes, pööreldes kahes erinevas suunas.
Tavapärase Pähklipureja järjestuse järgi lõpetas Snow esimese vaatuse ja Sugarplumi haldjas (Rhea Keller) teise. Ta võttis vastu tantsijad kõigist erinevatest riikidest ja kultuuridest, kes tervitasid Clarat ja siis väljusid, et oodata oma järjekorda tema jaoks tantsimiseks. Oli glitz ja glam, kuid üldiselt ka alahinnatuse tunne - see tõi maandatud, autentset tunnet. Sellele realismitundele lisas mitmetahuline, kuid samas lõplik liikumisfraaside ja -moodustiste selgus. Kelleril oli tema kohalolek elegantselt ja kergelt, kuid kindlalt.
liikumistreener
Hispaania šokolaad alustas Clara jaoks tantse, tantsisid Lauren Difede ja Gregory Tyndall. Leidlikud puudutused, nagu käed puusal ja duettpartnerid, kes tiirutavad üksteise ümber, peegeldasid nii Hispaania kultuuri kui ka lisasid esteetilist huvi. Musikaalsus oli ahvatlev. Hiina tee kutsus suure rühma iga tantsija jaoks ette suure sinise palli maandava visuaalse elemendi. Solist Deanna Gerde liikus meeldiva vaikse jõuga. Energia variatsioonis oli pidulik ja rõõmus. Moorhead araabia kohvina pakkus meeldejäävat musikaalsust - raputades oma voogesid koos värisevate taldrike kiirete märkmetega. Tema read olid pingestatud ja paisusid toa otsteni, kuid ta tantsis ka eeldatava ja õrna kvaliteediga.
Islandi kolimisfirma ‘A Newport Nutcracker’. Foto viisakalt IMC-lt.
Emily Bakeri ja Raum Aron Gens-Ostrowkski juhitud Candy Canes kutsus üles suurte kommipulgade lõbusat - samas ka korraldavat ja maandavat - tuge. See toetas selgeid koosseise ja erksat liikumist. Vene Trepaki solist Timur Kan sooritas puhtalt kõrgelennulised, “vau väärt” hüpped. Ema Ginger ja tema polichinellid olid veetlev ja südantsoojendav nagu alati. Rahvalikud elemendid liikumissõnavaras, näiteks ristatud käed ja kontsad välja, olid maandavad ja elavad.
Visuaalsed intriigid ja harmoonia tulid tasemete ja ümmarguste koosseisude muutustest - ja nagu alati ema Ingveri liiga suurest seelikust. Kõik need rekvisiidielemendid lisasid selle Pähklipureja maagia ja realismi ning lähenemisviisi nende kõrvuti asetamisele. The Flowers valtsis, pakkudes intrigeerivaid muusikaliste mustrite ja üldise laiusega port de rinnahoidjaid. Keller Sugar Plumina liikus rõõmsa rõõmu ja erksusega.
Seejärel astus lavale Grand Pas. Keller tõi rünnakutunde isegi pehmusega. Lodada kui Cavalier esitas tähelepanuväärse fookuse ja kindluse, rahuliku ja resoluutse suhtumise. Harmooniahetked, näiteks duetipartnerid, kes käed üles ja tagasi kiigutavad, et siis koos edasi edasi ajada, panid mind kergelt naeratama. II vaatuse tegelased - koos Clara ja Pähklipurejaga - sisenesid siis uuesti, tantsides puhtalt koosseisus ja nende harmoonia liikumises, hoides mu naeratuse kergena.
Enamik neist tegelastest lahkusid, jättes Clara, Pähklipureja, Sugarplumi haldja ja kavaleri. Seejärel väljusid nad vastassuunas, Clara koos Pähklipureja ja pas de deux partneritega vastassuunas. Tundus, et see jättis lahtised küsimused maagia päritolu ja selle kohta, kuhu see kõik edasi läheb. Ometi näis selge olevat see, et mingil tasandil eksisteerisid maagia ja realism koos. See võiks meile kõigile meelde tuletada, et pühadeaja saginas on leidmiseks ja varandamiseks alati võlu.
Kathryn Bolandi poolt Tants teavitab.
