Erin McNulty filmis Floodstream. 10. oktoober 2020.
Vimeos Shawna Shea filmifestivali 'Shorts Fest' vahendusel .
Inimesed on tantsinud nende austamiseks, kes on meie juurest lahkunud, esivanematest lähedasteni, meie algusest peale. Shawna Shea mälestusfond mälestab Shawna Shea iga-aastase Shawna Shea filmifestivali “Shorts Fest” kaudu. Shea oli kirglik kunsti ja filmi vastu ning jättis selle maa traagiliselt nooreks. Tema perekond tegi tema auks sihtasutuse, et kasvatada noori naisi, kellel on filmis ja kunstis särav potentsiaal. Suzannah Dessau ja Erin McNulty's Üleujutus lõpetas selle aasta virtuaalse festivali, piirates seda läbimõeldult loodud ja meisterlikult teostatud tantsufilm . Filmivõtete ja operaatoritöö autor oli Christopher DiNunzio.
Filmi alustamiseks seisab naine (McNulty) voolavas voos seljaga publiku poole. Ta kannab ilusat helesinist kleiti. Õhus on vaikne ja kerge, kuid kuidagi - võib-olla läbi partituuri ja McNulty füüsilise kohaloleku - tundub see ka enne tormi rahulikuna (Josh Knowlesi algne partituur ja Alex Gloveri helitehnika). Näeme pimedas veel üht tantsijat, kes kannab sama värvi sinist värvi, kuid pigem lihtsa triiksärgiga kui elegantselt lõigatud kleidiga. Käed tulevad tema näo ette, blokeerides tema nägemise ja summutades. Mõlemad tantsijad veerevad läbi oma okaste ja kukuvad maapinnale. Nende seaded on uskumatult erinevad - üks on avar, avar ja ilus ruum, teine on tume ega sisalda muud kui betooni ja äravoolu. Kuid nende liikumine ja kohalolek tundub silmatorkavalt sarnane, tooni ja emotsionaalse kvaliteediga. See paneb mind mõtlema tajule, mis värvib meie sisemist kogemust, ükskõik millised välised tingimused võivad olla.
McNulty tantsib - koputab sügavale, avab küünarnukkidega kõverdatud käed ja sõrmed taeva poole, pöörab madalale ja paistab kõrgele. Tema fookus ja kavatsus on tuntavad. Tema veendumuses on selge jõud, tema keha ja hing on kindlad. Meeldejääva pildina lebab ta oja serval, selg märjaks. Me suundusime Dessausse, sinna tumedast betoonist, nägu allapoole maapinda, täpselt nagu ta oli, kui me ta maha jätsime. Nagu varemgi, astub ta jalad laiaks, puusad langevad madalale. Ta tõstab, pöörab ja suunab tähelepanu ümber. Dessau asetab käe oma näo kohale, tõmbab iseenda küünarnuki ja haarab enda rinnast, enne kui uuesti pöörab ja maale kukub.
Erin McNulty filmis Floodstream.
Ta näitab selle liikumise ja oma üldise kohaloleku, emotsionaalse segaduse või võib-olla konkureerivate emotsionaalsete jõudude selget emotsionaalset segadust. Mis iganes see on, see on selgelt segadus. Isegi kukkudes tõuseb ta küünarnukkidele toetades. Ta vaatab ruumis ringi ja miski tema juuresolekul annab märku perspektiivi muutumisest. Kõrgemale tõustes näib, et ta on leidnud uue jõu - võib-olla on see lootus. Me näeme jälle McNulty seisvat vee ääres, veel märjana, veeretades õrnalt läbi selgroo ja nihutades oma kaalu ülesvoolu. Tagasi Dessausse näeme teda madalal hüppamas - ometi äsja leitud stabiilsuse ja maandumisega omaenda kahe jala sees. Silmatorkava juhtimisega tõuseb ta tagaküljele, kui tema tagumine jalg kummardub pea tagaosa poole. Ta pikendab seda jalga ettepoole, visates selle painutatud jalaga enda eest välja. Ta on üles tõusnud ja ei kavatse enam uuesti langeda, see on tunne.
Taas McNulty juurde tagasi, lainetab ta läbi selgroo ja viipab kätega, nagu leiaks puhas nauding oma liikumisvabadusest. Kiiremini edasi-tagasi kahe tantsija vahel läheme pärast seda, mõlemad nikerdame ruumi omal moel. Jätkuv jõudmine ja tõmbamine näib edastavat järjepidevust, võitlust ja õrna tasakaalu, mis jätkub. Pimedusega tuleb pidevalt võidelda, lahing jätkub. Sellised žestid nagu McNulty oma kätega näo blokeerimine ja Dessau kätega rinda kinnitamine näivad tähistavat seda võitlust ja sellega kaasnevat enesekaitset. Partituur, Knowlesi eksperimentaalne segamismeetod tema viiuliga, tekitab kurbust. Kuidagi on ka lootust - tunne, mis toetab tantsijate liikumist ja kohalolekut. See kõik on kaasahaarav ettekanne, mis loob nii mõtteainet kui ka esteetilist imestamist.
Alates 'Floodstream'ist.
Enne ainepunktide veeremist näeme McNulty veealust, kaamera teda altpoolt filmimas (veealune operaator Chris Johnson). Seejärel annab kaamera märku Dessau ülakeha liigestest. Sõnasõnaline tulvavool ja mõtete ja emotsioonide voog - näib, et kaks naist on neid mõlemat erineval viisil kogenud. Vaimuvabadus ja vabadus ruumis näivad olevat ka osa sellest mõtteainest, mida teos pakub, mis on eriti oluline sotsiaalse distantseerumise ajastul. Kingitused mõistusele ja kingitused meeltele, mis on asjakohased kontekstis, milles see on loodud ja nähtud - kunst võib olla kõik see. See võib mälestada neid, kelle oleme kaotanud, ja pakkuda teistele meie seas võimalust särada, mida neil muidu poleks olnud. Kunst ja selle kogemused võivad olla omaette tulvavoolud.
Kathryn Bolandi poolt Tants teavitab.
Sulle soovitatud
