Autor Julie Galle Baggentoss.
Flamencotantsijatel on maine olla tuline, dünaamiline ja emotsiooniderohke, löökpillid on kõverdatud pehmete ringlevate käte vastu. Selle tugeva kuvandi taga on muusikaliste koodide traditsioon, mis asetab tantsijad saatja rolli, mis on osa grupisisesest sünergiast. Flamenkotantsijad kuulavad hoolikalt elavat muusikat, et kasutada oma sõnavara elava laulja väljendatud emotsiooni loomiseks. Mitteverbaalse suhtluse koodeks oli La Compañía Manuel Liñáni neljapäevase töötoa viimane õppetund märtsis, samal ajal kui seltskond viibis Atlantas, et esineda Rialto kunstikeskuses.
Flamenco, nagu me teame seda teatrilavadel ja tantsustuudiotes, sai alguse peaaegu 150 aastat tagasi Lõuna-Hispaaniast, mida nimetatakse hispaania keeles „Andalucía”. See sai alguse muusikatraditsioonist, kui mustlased kinnistasid luuleread ekstemporaalselt, et end privaatsetel koosviibimistel väljendada. Flamencotants tuli hiljem kaasa elava laulu saatel, nagu ka kitarr. 1800. aastate lõpus plahvatas flamenko teatrilavadeks ja publik kogu maailmas võttis selle kiiresti omaks. Tänapäeval luuakse oma juurtele tuginedes laulmise kaaslaseks endiselt flamenkotants, mis võib varieeruda ja mõnikord ka päevade kaupa täielikult muutuda, sõltuvalt sellest, kuidas laulja emotsionaalseid luuleridu standardmeloodiatesse paigutab. Elavas etenduskunstis loob see struktureeritud improvisatsiooni, mis on paljude jaoks põnev.
riisikumi tabab gabbie
“Igaühel on oma roll. Flamencos pole keegi saar, ”ütles Erica Poole, kuue aasta flamenkoõpilane ning Atlanta Liñáni ettevõtte töötoa laulu- ja tantsutundidest osavõtja. 'See nõuab üksteise suhtes sünergiat ja tähelepanelikkust.'
Kasutades ühise ja individuaalse sõnavara segu, reageerivad tantsijad pidevalt muutuvale elavale muusikale. Muudatused viivad tantsijad laulu väljenduse parandamiseks viivitama või saabuma aeg-ajalt aktsentidega, näiteks jalatööga. Ja vastutasuks mõjutavad tantsijad loo järgmisi ridu.
“Lauljatar toob kaasa flamenkoloo (loo), mis on flamenkotöö aluseks. Teised teadusharud loovad oma teoseid selle tõlgendamise ümber, ”ütles Atlanta õpitoas osalenud flamenko tantsuõpilane Yolanda Bell.
Töötoa käigus kohtusid kitarristid, lauljad ja tantsijad klassides eraldi, et õppida uut materjali „por tangos“ (tangode rütmil ja meloodial, flamenkolaulu vormil.) Tunnid kulmineerusid kõigi ruumis viibivate erialadega, täites koos uus töö geštaltkujul, võimaldades õpilastel kogeda erialasid põimununa.
'Leidsin, et mu liikumine ja keharütm tulevad koos lauljatega ja kitarristiga, kuigi Manuel on suurepärane õpetaja, kes paneb teid oma käikudes muusikat kuulma, ilma et ruumis oleks kitarri või lauljat,' ütles flamenkotantsija Fani, kes õpetab ja esitab flamenkot Atlantas.
Töökoja viimases tükis alustati laulmist kaheksa loendust oodatust hiljem. Tantsijad ja kitarristid kasutasid seda võimalust, et ootamatule muutusele vastavalt kuulata ja reageerida. Improvisatsioonilise ülesehituse järgi ootasid nad grupi jätkamiseks järgmise kaheksa loenduse alustamist.
'Tantsijana peate tõesti kuulama muusikat ja' cante '(lugu), et olla üksus, eriti kui olete seljaga muusikute poole ega näe, mida nad teevad, ”Ütles Debbie Fung-A-Wing, kes on mitu aastat Atlantas flamenkot õppinud.
Tantsijate oskus saatjana tuleneb muusika mõistmisest, muutudes ise muusikuteks, kui nad löönud meloodiat kehastavad. Lauljate oskus tantsijaid juhtida tuleneb tantsijate vajaduste mõistmisest. Tantsuõpilane Bell nägi seda, kui ta käis laulutundides, samuti töötoa ajal tantsutundides. Ta selgitas oma lauluõpetaja Juan Debeli kohta: „Kui [õpilane] küsis, miks loendamine tundub pikem, ütles ta, et see tantsijatele sobib. Ta rõhutas ka ‘remates’ (laulusalmide tugevad lõpud) ’palmidega’ (käega plaksutamine) ja seda, kuhu tantsijad siseneksid. Hiljem, kui kõigiga koos laulsime, aitas see meil mõista, kuidas kõik erialad sobivad flamenkotöö üheks kauniks tükiks. ”
schmitty winkleson
Bell käis laulutunnis, et paremini mõista muusikat, mida ta tantsijana saadab. 'On vaja, et kõik erialad mõistaksid, kuidas teised flamenkotöösse integreeruvad, eriti' compás '(muusikaline ajastus) osas, et flamenkos püsiks puhas pidev suhtlus,' ütles Bell.
Distsipliinide ühendamine näitab tunde, mis täiendavad individuaalset koolitust ja praktikat. 'Laulja saab teada, millal on tantsijal kõige parem' ümber kujundada '(aktsentida laulusalmi või muusikalise fraasi lõpp), millal oodata või millal kuulata, millal tantsijad' rematiseeruvad ',' ütles Liñán.
Nii nagu tantsijad saavad luua maagiat - see hetk, mis paneb inimesi ütlema, et „flamenco on nii kirglik“, võivad nad ka võimaluse tappa. 'Flamenco on ainus kunst, kus õppeprotsessis võib kõik kokku kukkuda, kui kumbki komponent pole teisega tõeliselt kaasas,' ütles Poole. 'Baile, cante ja toque' (tants, laul ja kitarr) peavad kõik sõitma sama lainega. Kui ei, siis võib iga element igal ajal kokku kukkuda, kaotades hoogu kõigile. '
See vastutus üksteise ees on osa flamenko ühisvaimust, mis inspireerib nii tunnistajaid kui ka kunstnikke tegutsemises. Võimalus kooselus ja hetkes koos töötada on eesmärk paljudele, kes märtsis Atlantas tundides osalesid.
'Neil on materjal olemas. Nüüd peavad nad seda harjutama, ”ütles Liñán. 'Nad peavad palju, mitu tundi harjutama,' lisas kitarrist Víctor Márquez 'Tomate'. Laulja Juan Debel selgitas: „Kui nad pühendavad palju aega harjutamiseks, saavad nad kokku tulla. Õpetasime neile materjali üksteise täiendamiseks. Nüüd harjutavad nad ise ja tulevad siis koos tagasi, nad paranevad. '
visuaalne päevik
Nii juhtub, et flamenkotantsijad ja muusikud, keda nad saadavad, töötavad aastaid iseseisvalt, et arendada tehnikat, repertuaari ja muusika kõrva, et nad saaksid olla suurepärased 'cuadro' meeskonnaliikmed. lihvivad ka oma oskusi kuulata, vaadata ja reageerida rühmas. Aja jooksul muutub kogu käikude pööramine, mis peab toimuma flamenkotantsija meeltes, teiseks olemuseks. Mõtlemine annab koha tundele, nagu öeldakse flamenkos.
Tantsija Poole ütles Atlanta töötoa ajal muusikute saatmise kohta: „Puudus mõte, kas ma pean ootama kahte takti, sest tundsin, kus pidin tantsima„ cante’iga “(laul), lisaks tundsin ära, kui olin spetsiaalselt rohkem sööklat nõudma. '
Mõned ütlevad, et just siis, kui tantsija tunneb, nagu Poole selgitab, suudab ta täielikult suhelda tunnistajatena laulja emotsioonides, mida ta kehastab. See seos muusikaga aitab luua hetki, mil flamenko tabab tunnistajaid, saadab hani muhke üle naha ja köidab „¡Olé!” Rõõmuhõiskeid. Tugev flamenkotantsija saab au emotsioonide suurenemise eest, kui paljudele teadmata juhatas teda sinna tema laulja.
Fotod: Tantsijad osalevad La Compañía Manuel Liñániga neljapäevases töötoas Atlantas. Fotod: Erik Voss.
Sulle soovitatud
