Bostoni ballett Marius Petipa filmis 'Uinuv kaunitar'. Foto: Liza Voll, Bostoni balleti nõusolek. Bostoni ooperimaja, Boston, Massachusetts.
29. aprill 2017.
Oleme ajastul, kus on tohutult palju sisu - rohkem taskuhäälingusaateid, vestlussaateid, dokumentaalfilme ja sitcome, kui me kunagi tarbida saaksime. Samal ajal venitatakse piirini ka meie raha, aeg ja energia - isiklikult, ühiskondlikult ja poliitiliselt. Seega võib väita, et klassika ei ole meie piiratud isiklike ja ühiskondlike ressursside kõige väärilisem saaja. Miks teha seda, mida tehti varem, kui seal on nii palju muud uurida? Muidugi on praktilisi vastuargumente, et klassikaline kunst - ja mitte ainult popkultuuriline meedia - ehitab kogukondi, aitab kaasa ennetavale heaolule ja loob usaldusväärselt töökohti.
Paulo Arrais, Dusty Button ja Misa Kuranaga Marius Petipa teoses “Uinuv kaunitar”. Foto: Liza Voll, Bostoni balleti nõusolek.
Peale selle võib klassikaline kunst taastada universaalse ja ühenduda meie kollektiivse inimlikkuse tunnetusega. Samuti võib see võimsalt kujutada ajaloolisi 'need, kes minevikku ei õpi, on määratud seda kordama', ütlevad nad. Mõnikord esitatakse klassikalist taasloomingut nii suure sära ja glämmiga, et universaalne, kogukondlik ja ajalooline jääb varju. Meisterliku äranägemise ja käsitööna valminud Bostoni balleti Marius Petipa lavastus Uinuv kaunitar (kestab 27. maini) pakub maagilist igivana lugu, mille tarkus võib meie mõtet ja südant kõnetada 2017. aastal.
Selline tõhus lihtsus algab püsivast orkestriproloogist, ainsaks visuaalseks stiimuliks täppkardin. See kestab kauem, kui mõned kaasaegsed tähelepanuulatused mahutavad, kuid siiski võib see olla tervislik väljakutse - eemal oma telefoni elektroonilisest helendusest hingata ja nautida orkestri süvendist pärit imelist elavat muusikat. Eesriie tõuseb, et paljastada esialgne tegelaskujul põhinev liikumine, tegevushoog kuningliku õukonna ümber. Komplektid ja kostüümid on kohe pilkupüüdvad - viimistletud, kuid mitte liiga dekadentlikud. See kõik tundub ajalooliselt naturalistlik, näiteks kui sügavad lillad ja kastanid muudavad publiku kuninglike kohalolekuks.
Erica Cornejo Bostoni balletiga Marius Petipa filmis “Uinuv kaunitar”. Foto: Liza Voll, Bostoni balleti nõusolek.
Selle reeglipärasuse saavutamiseks armustavad tantsijad meid muljetavaldava hoiaku ja uhkusega (kuid see jäi siiski ülemeelikuks). Teatud koosseisudes on palju metafoori ja lihtsat ilu, ja samaaegselt nii. Avaneb tantsijate ring, et paljastada üks selle keskelt, samamoodi nagu õitsev lill kevadel. See juhtub ka lava teisel poolel koos üldise atmosfääri mõõdetud rikkusega muutub lava heledaks ja rõõmsaks aiaks. Pimedus laskub selle heleduse kohale käsutava Carabosse (Kathleen Breen Combes) sissepääsuga. Villainy saab sageli kõige paremini kätte koos komöödiaga ja seda pakuvad tema olenditaolised sulased. Nad hüppavad, pöörduvad ja vajuvad armuga maapinnale, kuid ometi on nende tegelaste ainulaadne säde.
Põnev ja visuaalselt hämmastav jada on need tegelased, kes ringlevad suhtumise pöörete variatsioonide ja maandatud teise positsiooni pliés'idega. Puudutused, näiteks painutatud jalad, eristavad neid kui tõelist midagi, mis eristub ülejäänud tegelastest. Nüansirikas suhtlemine ja peened suhtlemisomadused on see, mis võib publikuliikmeid muigama panna ja nende üleliigse pimedus varjutada seni loodud rõõmu mitte liiga kaugele. Nagu tänapäevased satiirikud on näidanud, alandame naljaga nende võimu aukude kaudu jõude, mis võivad meid hirmu ja lootusetuseni viia. Bostoni balleti koomilised kurikaelad teevad seda ilma juustu või singita, mis võib nende tegelaste kavandatud ja olulise efekti vaid kahandada.
Addie Tapp, Patrick Yocum ja Lauren Herfindahl Marius Petipa filmis “Uinuv kaunitar”. Foto: Liza Voll, Bostoni balleti nõusolek.
teatab nyc
Järgmises aktuses tervitab nooruk Aurora (Lia Cirio) kosilasi, kes abielluvad. Selle teo liikumissuund on konkreetsete järjestuste kordamine, piisavalt hästi välja töötatud, et mitte muutuda roosaks. Nendel fraasidel on elegantne lihtsus, kuid piisavalt nüanss, et pakkuda vaatajatele iga järgneva teostusega midagi uut. Aurora sirutab jala tagurpidi, samal ajal langetades oma keha kähiseva liigutusega ühel hetkel, sarnase fraasiga, kuid näiteks teise kosja käest, et haarata lill.
Cirio toimetab selle liikumise meisterlikult nii kaugele, et tema peen tehnika muutub vähem nähtavaks ja tähendusrikkaks kui selle noore printsessi rõõmus aura. Uimase noore armastuse universaalne kogemus on see, mis saab tõeliselt ühenduda laia publikuga, mida pakutakse armu ja kergusega, rohkem kui tehnilisi trikke. Kolmandas vaatuses kohtub prints Desire (Lasha Khozashvili) sirelihaldjaga (Anais Chalendard) - selle esituses osaleva „Haldja ristiemaga” ning vastutab selle eest, et Aurora päästis Carabosse needusest, tema kiire mõtlemine ja ettenägelikkus põhjustavad Aurora sõrmega torge põhjustades pigem sügavat und, mitte surma.
Khozashvili esitus on silmapaistvam silmapaistvate kavade hulgas. Eelkõige pikenduste ja pöörete kaudu pakub ta maanduvat, kuid ülespoole suunatud tõstet, mis võib hämmastada ja nauding. Nende omaduste piires võib näha kuninglikku uhkust, kuid samas imelist südant. See on mees, kes täidab lubaduse, mille Sireli haldjas esitas Aurora vastu suunatud päästva vastuloitsu raames, et noor printsess magaks sada aastat, et noor prints ärataks, käskis tema loits. Kui prints Desire suudleb Uinuvat kaunitari ja ta ärkab, teame, et prints pidi alati tema olema.
Paulo Arrais ja Misa Kuranaga Marius Petipa teoses “Uinuv kaunitar”. Foto: Liza Voll, Bostoni balleti nõusolek.
Kolmas vaade, kui tumedad jõud on ületatud, on mõeldud rõõmu, armastuse ja valguse jaoks. Metsloomad tulevad tähistama Aurora ja prints Desire'i pulmi ning helendavad seda täielikult. Kassipaar - Valged kassi- ja Puss’n-saapad (vastavalt Diana Albrecht ja Paul Craig) pakuvad loomuliku liikumisega midagi meeldivalt keelt-põske, näiteks puusa lainetusi ja oma “käppade” tippude lakkumist. Sinilind (John Lam) saavutab piisavalt suurejoonelise tehnika, et saavutada naturalismi kiire tulega jalatöö, koos hõlpsalt ilmselt hõljuvate kätega, näeb tõeliselt välja ja tundub, nagu hõljuks lendamine ja väikeste lindude hüppamine edasi-tagasi.
Nii peenelt realistlik kui see ka pole, ei ole selle „lendamisega” ühtegi „ta-da” ega kõrvalist tähelepanu pööramist. Lihtsalt on mõju, mille eesmärk on saavutada. See hõlmab Bostoni balleti kvaliteeti Uinuv kaunitar üldiselt - ajatu loo naturalistlik kujutamine, mis on selle realismi kaudu universaalne - ja seega asjakohane ja relatiivne. Glitz ja glam võivad silma rõõmustada ja südame löögisagedust kiirendada, ometi elab diskreetselt kujundatud realism meie südames ja mõtetes kaugel minevikust, kui eesriie langeb. Klassikad pakuvad meile mõnikord maagilist maailma, kuid veelgi võimsam on maagilise kvaliteediga maailm, kuhu saame pürgida. See võib kindlasti olla eilne maailm, mis õpetab meile tänapäeva maailma. Uusim jutusaade või taskuhääling pole lihtsalt päris sama.
Kathryn Bolandi poolt Tants teavitab.
