Kui filmitegija ja operaator Jody Lee Lipes lahkus New York City Balletil (NYCB) koreograaf Justin Pecki esimese balleti esiettekandelt, Jänese aasta , tundis ta, et oli pealt näinud midagi erakordset.
'Mul oli selge tunne, et tema töö peab ajaproovile vastu,' räägib Lee Lipes selle etenduse kohta Lincolni keskuse David H. Kochi teatris 2012. aasta oktoobris.
See kogemus pani teda mõtlema - kujutage ette, kas Jerome Robbinsi-sugune oleks karjääri alguses stuudios filmitud. Ja sel hetkel teadis Lee Lipes oma järgmise projekti teemat.
tantsukompaniid Los Angeleses
See oli Peckile järgnenud vaikse dokumentaalfilmi Ballet 422 algus esimesest proovist esietenduseni, kui ta loob NYCB jaoks oma kolmanda balleti, La Jolla rahu . Armastuse ja lõbutsemise balletis esinevad peamised tantsijad Sterling Hyltin, Tiler Peck ja Amar Ramasar ning see on 422. ballett, mis lisatakse NYCB repertuaari.
Ballett 422 debüteeris 2014. aasta Tribeca filmifestivalil ja sai teatrietenduse New Yorgis 6. veebruaril Lincolni keskuse filmiseltsis. Pärast NYC esilinastust linastus film sõltumatutes teatrites kogu rahvas ja jätkab seda märtsi lõpuni.
Lee Lipesi filmikunsti hulka kuuluvad veel HBO tüdrukud, Jerome Robbinsi balleti NY Export: Opus Jazz stsenaariumitöö ja dokumentaalfilm Brock Enright: Head ajad ei saa kunagi endiseks.
'Me kavatseme dokumenteerida selle konkreetse hetke, kui kunstnik alles algab, alles õpib ja kasvab,' ütleb Lee Lipes, 'kuid meile on antud võimalus saavutada suuri asju.'
Stseen BALLET 422-st, Magnolia Picturesi väljaanne. Foto viisakalt Magnolia Pictures.
Töö ja protsessi dokumentaalfilm kestab ligi 75 minutit ja süveneb balleti lavale saamise kõikidesse tahkudesse: koreograafiasse, tantsimisse, kostümeerimisse, valgustamisse ja lavastamisse. Ja kui kaamerad sumisesid Pecki ümber kogu protsessi vältel, ütles noor koreograaf, et ta ei märganud neid - või vähemalt ei tundnud neid häirivat.
'Ma olin nii keskendunud koreograafia loomisele ja kõigele, mis balleti kujundusse läheb,' ütleb Peck. 'Ja Jody on stuudios tõeliselt vaikne, varjatud kohal. Tulistades kadus ta peaaegu tagaplaanile. ”
Paljud dokumentaalfilmid põimuvad ekraanil tehtud intervjuude ja jutustamise kaudu. Kuid Lee Lipes kasutab cinéma vérité lähenemist, mis ei hõlma loo rääkimist.
1960-ndate aastate Prantsuse filmiliikumine, mille filmitegemise stiil kavatseb kujutada inimesi nende igapäevastes stsenaariumides eheda dialoogi ja tegevusega. Vaatajad astuvad stuudiosse ja kuulevad koreograafi ja tantsija intiimseid vestlusi, seejärel rändavad kostüümipoodi, Pecki New Yorgi korterisse ja David H. Kochi teatri lava.
'Tõelise lähenemisviisi lihtsuses ja avatuses on midagi, mis kõlab minu kui filmitegija tundlikkuse suhtes,' ütleb Lee Lipes.
Ta osutab inspiratsiooniks sellistele dokumentalistidele nagu Frederick Wiseman, Allan King, DA Pennebaker ja vennad Maysles. Ja lisab, et eriti selles filmis oli meetodil mõte. See on vaikne uurimus - peaaegu meditatsioon - selle kohta, kuidas Peck oma protsessi läbib. Ballett 422 lubab objektil draama segamata stseeni seada.
'Minu jaoks on alati tegevuse kaudu lugude jutustamine eesmärk, see on alati kõige kinematograafilisem lahendus,' ütleb Lee Lipes.
Stseen BALLET 422-st, Magnolia Picturesi väljaanne. Foto viisakalt Magnolia Pictures.
Režissöör lisab, et kuna film on kronoloogiline, pole lisatud jutustamine vajalik.
Lisaks balleti kavandamise ja ehitamise väljatoomisele haarab Ballet 422 ka Pecki, kes leiab tasakaalu oma koreograafi ja esineja rolli vahel.
Balleti esietendusel nähakse Peckit oma riietusruumi peeglist ülikonda sättimas. Seejärel hiilib ta publiku ette oma balleti debüüdi vaatama. Pärast aplausi vaibumist pardib Peck uuesti lava taha, muutudes järgmise tüki kostüümiks ja hetke hiljem higistab laval Jerome Robbinsi koreograafia.
pühamuteater Cambridge ma
'Ma arvan, et [koreograafilt tantsijale ülemineku] kõige raskem osa on see, kui füüsiliselt range see on,' ütleb Peck. 'Tantsijana proovist edasi-tagasi liikumine, kohe koreograafina proovile minek ja siis uuesti, edasi-tagasi tagasipöördumine võtab kindlasti minu keha.'
Peck ütleb, et see nõuab hoolikat füüsilist hooldust, kuid lõppkokkuvõttes usub ta, et tema tööelu kaks poolt kütavad teineteist kunstiliselt.
'Minu koreograafia aitab mu tantsimist ja tantsimine koreograafiat aidata,' ütleb Peck.
Ballett 422 jõuab selle kuu lõpul sellistesse linnadesse nagu Denver, Washington DC ja Atlanta. Külastage lehte, et näha, kas film tuleb teie lähedal asuvasse teatrisse Ballet422movie.com .
Autor: Stephanie Wolf Tants teavitab.
Foto (üleval): Justin Peck sisse PALLET 422 , väljaanne Magnolia Pictures. Foto viisakalt Magnolia Pictures.
Sulle soovitatud
