Fersti kunstikeskus, Atlanta, GA
7. veebruar 2014
Chelsea Thomas Tants Informa .
Praegu üheksandat hooaega debüteeris San Franciscos asuv Push Dance Company Atlanta veebruari alguses intiimsete etendustega, kus esinesid kuus erinevat kunstilise juhi ja koreograafi Raissa Simpsoni teost. Kuus tantsijat, sealhulgas Simpson, esitasid voorus kaasaegset koreograafiat, mis tähendas, et publikuliikmed istusid Fersti laval ringis, keskel esinesid tantsijad.
Pärast esinemist saatejärgses Q & A-s jagas Simpson, et kipub „keskenduma ütlemata lugudele - asjadele, mida teles ega meedias ei kajastata”. See tuli kindlasti läbi tema koreograafias, kui ta süvenes erinevatesse, mitmekesistesse teemadesse, ühes tükis vaadates instinkti “kõige parem ellujäämine” ja järgmises võitlust degeneratiivse liigesehaigusega.
Õhtu algas 2012. aasta tantsutööga Samas kohas . Tuled tulid üles näitama, et õhuke meessoost tantsija (Adriann Ramirez) jõudis jäsemeteni väljaspool oma prožektorivalgust. Kirjeldatud kui „ilmsete kaotuse tunnete uurimist laval ruumiliselt määratud territooriumil“, oli teos põhiliselt soolode kogum, mida esitasid erinevad tantsijad, et uurida ideed, kuidas igaüks katsetaks ja liiguks oma ruumis. See oli tore viis tutvustada iga üksikut tantsijat.
Järgmises töös Konfiguratsioonid , meeste trio kujutas „loodusõnnetuse ajal enesesäilimise kohustuslikkust”. Algas see, et kolm meest lamasid üksteise peal põrandahunnikus. Aeglaselt hakkab inimene ärkama ja venitama, enne liikumiseks valmistumist rahulik välja nägema. Tantsijad selgitasid küsimuste ja vastuste käigus hiljem, et kolm tegelast esindavad kumbki erinevat rolli, mida inimesed mängivad loodusõnnetuste ja kodanikukatastroofide tagajärjel - manipulaator (veenab teisi andma seda, mida ta vajab), võtja (see, kes trambib teisi enese säilitamiseks) ) ja kaitsja (see, kes ohverdab ennast teiste teenimiseks.) Orkaan Katrina järelmõjudest inspireeritud teos demonstreeris mõningaid huvipakkuvaid mehepartnerluse hetki, kuid enamasti oli see häiritud sünkroonist, kuna tantsijad olid ansambli liikumise ajal sageli üksteisega sammu mitte.
Push Dance Company, viisakalt Fersti kunstikeskuse poolt.
Ometi oli õhtu tõeline tipphetk vaieldamatult Simpsoni oma Kibe melon , pikem rühma ansambliteos, mis on seatud hüpnotiseerivale ja juhtivale helimaastikule Tori Quinni ja Jose Gimeni muusikaga. Kibe melon uuris kahte eraldi ja samas paralleelset segaduse aega, mis mõlemad hõlmasid vett. Selles demonstreeriti, kuidas vett, olgugi kosutus-, elu- ja puhastusallikat, on kasutatud ka kannatuste tekitamiseks ja see on olnud loodusõnnetuste põhjustaja. Simpson viitas programmi märkmetes konkreetselt Filipiinide kogukonna veesõidule Filipiinide-Ameerika sõjas (1899–1902) ja Aafrika-Ameerika kogukonnale Mississippi suure üleujutuse ajal (1927).
Kibe melon algas kauni pildiga kuust tantsijast, kes sirguvad õlg-õla kõrval kumbki oma selgroogu üles, enne kui nad sügavaid ja kuuldavaid lonksusid võtavad, justkui tuleksid nad õhku pinnale. Hinged muutusid hetkede möödudes valjemaks ja meeletumaks. Pärast seda, kui tantsijad lõpuks rivist välja paiskusid, järgnes teos, mis näitlikustas tohutuid emotsioone - meeleheitest, kurbuse, lootuse, kindlustundeni. Seal, kus teised õhtu teosed vihjasid ebakindlusele või närvilisusele, nägi see teos tantsijaid tõesti omaette.
Programm lõppes vaimuka ja humoorika soolotööga Kohtuotsused millisekundites , kommentaar Aafrika-Ameerika juustele tänapäeva kultuuris ja väljavõtted teosest Must vehkleja saaga , allegooriline hiphop-ooper, mille aluseks oli MC Kirby Dominant võitluslik räppimine. Mõlemad tööd kinnitasid Push Dance Company ühte üldeesmärki - suurendada arusaamist segatud pärandiga inimeste kogemustest.
Üldiselt võiks see tulevane ettevõte saada kasu rohkematest proovidest koreograafia puhastamiseks ja lihvimiseks, kuid Push pakub kindlasti ebatavalist koreograafilist häält, mis on füüsiliselt sama huvitav kui temaatiliselt mitmekesine.
Fotod: Push Dance Company, viisakalt Fersti kunstikeskuse poolt.
Sulle soovitatud
