Uhke Kuuba-Ameerika päritolu Liz Imperio on ennast tõestanud meelelahutustööstuse pearežissööri ja koreograafina kogu Ameerika Ühendriikides ja Euroopas. Siin jagab Liz oma uskumatut lugu.
Millal sa tantsima hakkasid ja miks?
Nagu paljud tantsijad, alustasin ka kaheaastaselt, kuid erinevalt paljudest tantsijatest alustasin tantsimist, kuna olin oma vanuse jaoks ülekaaluline. Olen esimest korda sündinud põlvkond siin Ameerika Ühendriikides. Minu pere on pärit Kuubalt Havannast. Mu ema oli Kuuba rahvusballeti baleriin Alicia Alonso kunstilise juhtimise all. Minu tädi oli lapsstaar, kes oli paljudes tele-, raadio- ja lavalavastustes. Kui kommunism 1959. aastal Kuuba üle vallutas, hävitas see minu pere eluviisi. 1968. aastal otsustasid nad parema eluviisi leidmiseks kodust põgeneda.
kontserttantsijad
19. juunil 1969 sünnitas mu ema 10,5 naela. beebitüdruk, Mina. Ladina perekonnast pärit toit, muusika ja tantsimine on väga suur asi ja vanaema toiduvalmistamine hoidis mind väga tervislikus kaalus. Kahe eluaasta saabudes hakkasid mu jalad kummarduma, mõjutades kõndimist. Ema hakkas muretsema ja viis mu arsti juurde. Arst käskis mu emal panna mind mingisugusesse aktiivsesse treeningusse, mis aitaks kaalust alla võtta ja säilitada. Arvestades minu pere tausta, pidasid nad kõige mõistlikumaks valikut mind balletti panna. Minu ema, kes on minu karjääri selgroog, on ka täna minu parim kriitik ja nõustaja. Ema püüdluseks oli leida mulle parimad õpetajad ja juhendajad, kes aitaksid mul laiendada oma armastust, teadmisi ja kogemusi tantsust.
Mis oli esimene professionaalne töökoht, mille olete kunagi broneerinud?
Kui olin 9-aastane, maksti mulle juba balleti, salsa ja flamenko tantsijana esinemise eest tasu.
Pean vist oma esimeseks tegelikuks töökohaks professionaalses flamenkoettevõttes BELA (Baile Espanol de Los Angeles). Ettevõte oli Roberto Amarali juhtimisel. Mäletan, et käisin BELA firmaetendusel Wilshire Ebelli teatris. Koreograafia, tantsijad, elavad muusikud ja lauljad olid mind nii liigutanud, et avastasin end suurema osa etenduse ajal rõõmust nutmas. Pöördusin ema poole ja ütlesin: 'Mind ei huvita, mida see võtab või mida ma pean tegema, aga ma pean selles seltskonnas olema'.
Ema otsis Roberto välja, et kas saaksin sisse astuda ja mõnda tundi läbi viia. Pärast kuue kuu pikkust koolitust Roberto juures korraldas ettevõte kahele uuele liikmele proovi. Stuudiosse jõudes oli umbes 75 tantsijat. Ma olin seal selgelt noorim, aga see ei huvitanud mind.
Kui Roberto ütles 'palju õnne, et olete seltskonnas', oli see minu päeva parim päev. Olin kaks aastat lepingu alusel. Sel ajal olin ma 14-aastane ja seltskonna järgmine noorim tantsija oli 24-aastane. Olin esimene alaealine tantsija, mis seltskonnas üldse olnud on.
Mis on teie kõige toredam mälestus tantsijana?
Olles teinud nii suurepärase tantsijakarjääri, pean ütlema, et mu kõige armsam mälestus töötas filmi kallal Dick Tracy . See oli minu esimene SAG-i film. Selles mängisid peaosades Warren Beatty, Al Pacino ja Madonna. Pärast umbes 300 tantsijat kuulanud audiitorit oli lepingusse seitse tantsijat. Koreograaf oli Jeffrey Hornaday, teda abistas Michelle Johnston. See oli nii hämmastav kogemus selliste kinoikoonidega töötades. Nad kaasasid meid näitlemisprotsessi nii paljudesse aspektidesse. See oli minu esimene tõeline kogemus mitte ainult tantsijana, vaid ka näitlejana töötades. Warren Beatty ja Al Pacino andsid kunstnikena meile kõigile. See pani mind mõistma, kui olulised me tantsijatena oleme, et lugu edasi viia. Tantsijad peaksid alati mõistma, et kuigi me liigume muusika juurde, pole see ainus asi, millele peaksime keskenduma. See on ka teadmine, kuidas tegelane ellu äratada.
Kuidas ja miks läksite koreograafiasse?
Kui olin umbes 17-aastane, paluti mind Las Vegase etendusele esineda. Sel ajal otsiti ladina eriakte. Saate režissöör / koreograaf oli Kenny Ortega. Ma mäletan seda esinemist nii eredalt. Näitasime emaga hilja hommikul Debbie Reynoldsi tantsustuudios. Registreerusin Flamenco tantsijaks. Kui oli minu kord ruumi siseneda, kõndis ema Kenny juurde ja tõmbas välja fotoalbumi. Kenny vaatas veidi segadusse ja küsis: 'mida ma vaatan?' Mu ema selgitas, et erinevad kostüümid esindavad erinevatest Hispaania piirkondadest pärit Flamenco erinevaid stiile. Kenny oli intrigeeritud. Nii juhtis ta tähelepanu riietusele, mis tema tähelepanu köitis. Ma muutusin selleks kostüümiks ja esitasin selle soolo. Iga soolo oli umbes 5-7 minutit pikk. Etenduse lõpus tõusis Kenny püsti ja hakkas aplodeerima. Ta oli nii põnevil, et valis välja veel ühe kostüümi. Ma arvan, et jõudsin tantsida umbes 30 minutit otse tema jaoks.
Kui kõik oli räägitud ja tehtud, arvas ta, et olen etenduses tantsimiseks liiga noor, nii et ta pakkus mulle abikoreograafi ametikohta. Ma olin korraga nii põnevil ja nii närvis. Ma polnud kunagi varem kedagi abistanud.
manish päevaharidus
Kenny nihutas minu piire igas suunas. Ta aitas mul silmad lahti teha ja mõista, mida oli vaja etenduse kokkupanekuks visioonist lõpptoodanguni.
Pärast seda tööd anti mulle mitu võimalust jätkata tema abistamist järgmise kolme aasta jooksul. Sain temaga koostööd teha Michael Jacksoni lavalavastuses Ühinenud Me seisame , film kaste , Telesaated nagu American Music Awards, ABC 50thAastapäev, CBS seeria Räpane tants ja ABC seeria Kere kõrge .
Olles mõnda aega olnud Kenny tiiva all, palus ta mul temaga südamelähedases eriprojektis kaasa lüüa. Gloria Estefan oli toonud Kenny uue muusikavideo kallale, Pitseerige meie saatus . Kenny arvas, et olen valmis tööga hakkama saama mitte assistendi, vaid assotsieerunud koreograafina. Töö õnnestus. Järgmisel nädalal helistas Kenny mulle. Ta oli ebamugavas olukorras. Gloria ja Emilio Estefan palusid tal koreograafida tema uus maailmaturnee, kuid samal ajal oli ta alustamas oma esimese režissööri filmi eelproduktsiooni, Uustulnukad . Kuna ta ei saanud olla kahes kohas korraga, pakkus ta mulle koreograafi ametikohta. Ma ei suutnud seda uskuda. 20-aastaselt kavatsesin koreograafida Gloria Estefani maailmaturneed Valgusesse . Pärast seda töötasin Gloriaga veel kahel maailmaturneel, mitmesugustel reklaamidel ja teleripakkumistel. Ma tänan Kennyd, et ta usaldas minu talenti nii palju.
Milline on teie senine lemmikkogemus koreograafina?
Minu lemmikkogemus koreograafina on ka kõige värskem. Viimase hetke otsusega viidi mind tööle Jennifer Lopezi ja Marc Anthonyga Ameerika iidol Finaal. Õnneks olin mõlema artistiga juba varem koostööd teinud. Töö oli üks suur keeristorm. Olin lennujaamast, saabudes linnast välja, kui sain teksti oma juhilt Jim Keithilt (Liikumine). 'Kas olete linnas, et täna Jennifer Lopeziga kohtuda?' Mul oli vähem kui kaks päeva enne seda, kui etendus otseülekandest üleriigilise televisiooni kaudu algas. Harjutasin sel õhtul Jenniferiga kuni kella 12.30-ni. Järgmisel päeval broneerisin stuudio ja seadsin tantsijatega koreograafia enne kella 18.00 tehnilist proovi Nokia teatris. Järgmine asi, mida ma tean, et on kolmapäev ja etendus on täies hoos. Scotty võidu kõrval olid kõik, kellest kõik rääkida said, Marci esinemine ja Jenniferi tantsimine. Olen selle saavutuse üle väga uhke. See on hetk minu elus, mida ma varsti ei unusta.
Mis teie kui kunstniku jaoks järgmine on?
Olen alati tahtnud minna Bob Fosse, Kenny Ortega ja Rob Marshalli lavastavas jäljes. Praegu on mul koos loov- ja äripartneri Chad Carlbergiga tootmisettevõte. Minu lõplik eesmärk on mängufilmide lavastamine. Tšaad kirjutab praegu stsenaariumi, mis selle unistuse ellu viib.
Liz Imperiot esindab The Movement / A Dance Management Company
www.MovementMGMT.com
Video: teie YouTube'i nõusolek.
Dance Informa / Dance News International ei võta mingit vastutust YouTube'i kaudu vaadatud videote sisu eest.
udune raney vanus
