Rialto kunstikeskus, Atlanta, GA
Laupäev, 28. veebruar 2015
lenora crichlow instagram
Oma viimasel USA-turneel peatus Compagnie Käfig üheks õhtuks Atlantas, et tutvustada oma populaarset programmi, kus olid kaks 30-minutilist teost, Jookse (tõlkes 'jooksmine') ja Oad (see tähendab 'vesi.) Etenduses mainiti' Prantsuse ja Brasiilia energia toorest ja revolutsioonilist segu ', mille abil ettevõte on tuntuks saanud, segades sujuvalt tänavatantsu julge tuule ja kaasaegse lavatantsu puhtama liigenduse.
See ettevõte, mis on veel omaette noor, on aga verstaposti läbinud. Kogu etenduse jooksul ilmnes, et need esinejad olid oma viimases 250 plussiga etenduses enam kui 17 riigis mingil hetkel muutunud lihtsalt Brasiilia tänavatantsijateks, kes olid Rio de Janeiros kitkutud ja keda prantsuse koreograaf juhendas, täielikult pöördunud lavaolendid, mugavad ja kindlad oma uutes rollides rahvusvaheliselt ringreisivate kontserdisaali esinejatena.
Compagnie Käfigi tantsija filmis ‘Agwa.’ Foto ettevõtte viisakalt.
Ehkki neil oli koreograafias endiselt kindel lähenemine, oli ka ilmne, et nad said koreograafiat tõenäoliselt teha ka unes, mis võttis lõpuks osa maagiast. Põnev hetkesisene tunne, mis tekib tänavatantsijate vaatamise ajal, ei olnud täielikult olemas, eriti üks tantsija ilmus justkui just läbi liikumise.
Sellegipoolest pakkus see meessoost tantsutrupp põnevat ja ainulaadset etendust, mis haaras Rio de Janeiro keskkonda. Esimene töö Jookse , põhineb kiirustatud linnatänavatel, mida kunstiline juht Mourad Merzouki märkas, kui ta esimest korda Brasiilias tantsijatega tööle tuli. Jooksutegevusele tuginedes läheb teos huumorimomentidest millekski emotsionaalselt võimsamaks.
Tükk avaneb vaikuses - taktika, mida AS’N erinevate muusikaseadetega läbivalt kasutab. Kaks tantsijat on selili, aeglaselt liikuvad jalad keha kohal. Kui tuled neid täielikult valgustavad, hakkavad nad tantsima, teised tantsijad liituvad nendega varsti.
Selle töö tipphetked on kaks pas de deux. Esimene, kus osaleb väiksema kasvuga tantsija, teise keskmise kehaehitusega, esitab tõste-, langus- ja tasakaalustamissarja, kus väiksema tantsija jalad on pidevas liikumises, justkui ta ei saaks tempot aeglustada. Tundub, et see viitab sellele, kuidas meie liiga hõivatud ja pidev kiirustatud olek riivab meie elu, inimlikkust ja ühenduse loomise võimet.
paige hathaway plastiline kirurgia
Teine pas de deux tuleb hiljem ja sisaldab mõningaid hingeldamist väärivaid käike ja samme, näiteks mees, kes sukeldub pealaele püstiasendist (ei kasuta ühtegi kätt, pange tähele), et ainult edasi liikuda ja jalgadele maanduda. jälle!
Compagnie Käfig esitab ‘Agwa’. Foto on ettevõtte nõusolekul.
Trampide, strateegiliste rekvisiitide ja valge ekraani kasutamine pantomiimilaadse soolo jaoks on kumbki loominguline ja tagab, et publik ei tüdine kunagi. See visuaalselt suurejooneline ja kurnav tükk viib suurepäraselt järgmise teose juurde, ühe janu valgustamiseni.
Oad , teos, mis tegelikult tuli kaks aastat enne Jookse , on austusavaldus veele. Kuna lavad katavad sajad plasttopsid, on tantsijatel ootamatult rägastik, kus oma üha virtuoossemad sammud läbi teha.
Kuigi koreograafia on enamasti stimuleeriv ja idee on ainulaadne, Oad tundub siiski veidi kuiv - ühtegi sõnamängu pole ette nähtud. Tasside hoolikas kasutamine varjutab kohati tantsimist ning nii tugevate ja kirglike tantsijate puhul tundub, et on häbi neid näha.
Kui Compagnie Käfig peaks lisama kavasse ühe elemendi, siis arvan, et publikule meeldiks kõige rohkem midagi improvisatsioonilist, kutsudes tänavatantsijate juuri faveladesse. Neile võiks olla kasulik piiramatu iseseisvus - isegi kui Merzouki nimetas neid „käfigiks“ (saksa ja araabia keeles tähendab „puuri“.) Loodan, et need tantsijad ei kaota stiili määrava kvaliteedi hiphopi ebameeldivust. peale kogu muu liikumise.
Chelsea Thomas Tants Informa .
emilia fart wiki
