Christian Clark ja Alessa Rogers Liam Scarletti filmis 'Vespertine'. Foto: Kim Kenney, viisakalt Atlanta Ballet. Cobb Energy etenduskunstide keskus, Atlanta, Georgia.
17. märts 2017.
Atlanta Balleti laotud kolmikarve, Gennadi valik , esitati katkendeid Paquita , Gemma Bondi’s maailma esiettekanne Lahkuminek ja Põhja-Ameerika esietendus Liam Scarlett's Verspertine . Atlanta Balleti uue kunstilise juhi Gennadi Nedvigini esimese kureeritud programmina tähistati kaunite ja võimsate teoste ööd.
Show-eelses vestluses rääkis Nedvigin põnevusest oma uue kunstilise juhi rolli üle, kuna ta just hiljuti taandus San Francisco balleti peatantsija rollist. Tema hääles oli tõeline rõõm, kui ta rääkis öisest avaetendusest ja sellest, kuidas kõigi asjaosaliste viljaka töö idee oli tema jaoks 'väga eriline'.
Rachel Van Buskirk ja Christian Clark filmis “Paquita”. Foto: Kim Kenney, viisakalt Atlanta Ballet.
Ta rääkis öistest valikutest, mainides kõigepealt tooni 'karge, särav ja põnev' Paquita toob Atlanta Balleti repertuaari. Seejärel mainis ta, kuidas Scarlett “tõi ettevõttesse palju energiat” prooviprotsessis ja kuidas ta tahtis Scarletti hiilgavat meelt esile tõsta Verspertine . Viimaks rääkis Nedvigin Bondi omast kõrgelt Lahkuminek ja kuidas tema tükk oli ettevõttel suurepärane võimalus Bondil 'koostööd teha, kasvada ja sellist tööd kogeda'.
Etenduse-eelne vestlus lisas kogenud rahvahulgale veidi rohkem adrenaliini ja energiat ning ootasin eelseisvaid valikuid tavapärasest rohkem.
Paquita oli õhtuse nimekirjas esimene. Komplektil ja esteetikal olid ilusad lillad ja kuldsed toonid, kaunid kostüümid ja valgustus. Mulle meeldis väga grand pas de deux tantsijad - staažikad seltskonnaliikmed Rachel Van Buskirk ja Christian Clark, aga ka kaasliige Miguel Angel Montoya. Nende kohalolek ja enesekindlus olid mind haaranud nende esimesest sammust laval. Ehkki mõnest korpusest tuli ette väikseid tehnilisi valesid, olid Atlanta balleti seltskonna tantsijad peaaegu täiuslikud.
kruiisilaeva tantsijad
Silmapaistvad hetked aastast Paquita olid Van Buskeri 32 fouettet ja Clarki hüppeliselt varieeruv variatsioon. Ajal polnud midagi uut näha Paquita , kuid see polnud eesmärk. Oli selge, et Nedvigin soovis näidata olulist klassikalist teost, mis näitas tantsijate tehnikat ja lavalist kohalolekut. Töö hästi tehtud.
Gemma Bondi ‘Denouement’. Foto: Kim Kenney, viisakalt Atlanta Ballet.
Pärast lühikest vaheaega Bond’s Lahkuminek võlus publikut (ja mind) oma intensiivse partituuriga, kus koos kuue tantsijaga oli laval elav pianist ja tšellist ning läbimõeldud ja riskantne koreograafia. Lahkuminek oli mind oma istme serval, ma arvan, et ma isegi ei pilgutanud esimest minutit.
Lahkuminek esinesid Ameerika Balletiteatri direktori (ja Bondi ühe hea sõbra) James B. Whiteside kostüümid. Kostüümid olid voolavad, kuid ka lineaarsed, naistantsijatele seelikuks lõigatud paneelidega. Võisin öelda, et Whiteside'il ja Bondil oli selle teose osas sama nägemus ning kostüümid tegid tantsule imehästi komplimente.
Kui tsiklipaneelid olid üleval ja avatud tiivad, oli laval ja tükil jalakäija tunne. Mulle meeldis, kuidas sisse- ja väljapääsud olid paneelide kaudu üleval ja Bond kasutas seda kui võimalust valgustada tantsijaid püsti seistes ja oodates, jälgides peaaegu teisi artiste, kui nad laval tantsisid. Tükk oli täis kaasahaaravaid tõsteid ja tantsijate omavahelist suhtlemist ning tema soolo ajal tundsin sügavat emotsionaalset sidet särava tantsija Jordan Leeperiga.
steve darnelli vanus
Gemma Bondi ‘Denouement’. Foto: Kim Kenney, viisakalt Atlanta Ballet.
Lahkuminek tekitas küsimuse: 'Mis oleks, kui?' Mis oleks, kui ma oleksin selles olukorras teistsuguse valiku teinud, mis oleks, kui ma oleksin abiellunud oma esimese armastusega, mis oleks, kui ma oleksin selle inimese südamevalust päästnud? Võlakiri Lahkuminek pani mind neid küsimusi esitama. Nägin võitlust tüki lõpu poole, kui tantsijad olid sünkroonis ja seejärel oma liikumistega üsna kiiresti sünkroonis ning püüdsid ise neile küsimustele vastata. Nägin neid küsimusi flirtivas liikumises ühe pas de deux'ga ja järgmises südamevalu. Nägin otsinguid ja igatsust ning peaaegu meeletut liikumist, et skooriga hiilgavalt kokku sobitada. Mind liigutas Lahkuminek ja selle inimlikkus. Palju õnne kõigile asjaosalistele selle suurepäraselt teostatud maailmaesilinastuse puhul.
Õhtu viimane pala oli Scarletti Põhja-Ameerika esietendus Verspertine . Olles varem olnud Norra Rahvusballeti saates, Scarlett’s Vespertine esines Norras kammerorkestri loodud barokkimõjutatud partituur ja Scarlett enda kujundatud uhked kostüümid.
Niipea kui eesriie avanes Vespertine , kostis kogu publiku heli. Laest rippusid kaunid kohandatud lühtrid, mis katsid lava. Põles ainult kesklühter, nii et ma teadsin, et see tähendab, et laval liikumisega langeb kokku hiilgav valgustus, ja mul oli õigus. Ainuüksi valgustus ja kostüümid olid täiesti hingemattvad.
Christian Clark ja Alessa Rogers Liam Scarletti teoses “Vespertine”. Foto: Kim Kenney, viisakalt Atlanta Ballet.
Sõna “vespertine” on teaduslik termin, mis tähistab midagi, mis on seotud õhtul või mis toimub õhtul. Tüki pealkiri sobib, sest kujutasin 17-ndat õhtust koosviibimistthsajandi Itaalia, mis läheb kohalviibijate / tantsijate jaoks üle armsalt galalt ärkamisööle. Tükk oli peenelt seksuaalne, nüansirikas, tekitav ja kaasahaarav.
Kõige rohkem köitsid minu tähelepanu kaunid kostüümid, mida tantsijad koreograafias kasutasid (mõelge väga keerukatele seelikutöödele), pas de deux meestantsijate Christian Clarki ja Jared Tan'i, naisfirma liikme Aleesa Rogersi vahel ning üleminek nõtked kingad ja kastanipunased korsetid, millel on lainelised seelikud, alasti kostüümid ja paljad jalad. Tantsijad võeti maha - emotsionaalselt ja sõna otseses mõttes. Tekkis selline õukonnatantsu austamise tunne ja siis sellest mäss. Mind hämmastas Verpertine ja aplodeerivad kõigile asjaosalistele.
Hindasin ja armastasin, kui erinevad Lahkuminek oli Paquita ja Vespertine . Õhtu oli täis hämmastavaid kunstiteoseid ja ma kiidan Nedviginit nii mitmekesise programmi esitamise eest.
lüürika lewis wikipedia
Autor Allison Gupton Tants teavitab.
