Kuuba rahvusballeti direktor Alicia Alonso on pildil 1979. aastal, kui tema ettevõte esines esimest korda New Englandis. (Paul Benoit / AP). Allikas: www.washingtonpost.com Igat tüüpi balletisõbrad olid kurb, kui said teada balletikooni Alicia Alonso möödumisest 17. septembril Kuubas Havannas. Alonso oli läbi aegade esineja, kelle esinemised nagu tema Giselle tulid määratlema nende rollide võimaliku kunstilisuse taset. Veelgi enam, ta oli aga edasiviiv jõud kooli ja ettevõtte loomisel, mis nihutaks professionaalse balleti suunda - 20thsajandil ja kaugemalgi. Ta tegi seda kõike püsivate nägemisprobleemidega peaaegu pimeduseni. Ta nägemisvõime oli teist tüüpi - see, mis oli võimalik otsustavuse, kogukonna ja kartmatusega.
OPTAD-VIDEO
Alonso on vaieldamatult kõige tuntum Kuuba Rahvusballeti kooli ja ettevõtte kaasasutajana koos oma (esimese) abikaasa Fernando Alonso'ga. Ta juhtis ettevõtet selle aasta jooksul, asedirektoriks määrati Viengsay Valdes LLP (ja kes võtab nüüd ettevõtte juhtimise üle). Alonso esines koos seltskonnaga 70. eluaastani. Ometi tantsis ta ka Ameerika balletiteatri (balletiteater) ja New Yorgi linna balleti (Lincoln Kirsteini balletikaravan) juurtega ning tegi tunnustatud külalisesinemisi kogu maailmas.
Ehkki leidub vastuolulisi andmeid, viitavad enamik allikaid sellele, et Alonso sündis 20. detsembril 1920. Sarah Halzack Washington Post jagab, kuidas Alonsot tutvustati Havannas Sociedad Pro-Arte Musicali debütantide tundide kaudu balletile, õpetas Vene tantsija, kes jäi pärast väikest Prantsuse ettevõtte tuuri Havannasse. Majanduslikult karmil ajal oli pointe-jalanõusid vähe, kuid „Itaalias puhkav [Sociedadi] liige juhtus paaril sel ajal, kui Alonso oli tudeng ... nagu Tuhkatriinu, olid tema ainsad jalad, mis neile sobisid. (Kui neid poleks olnud, poleks Kuubal täna balletti olnud!) ”(Sarah Halzack,“ Kuuba rahvusballeti asutanud alistamatu balletitäht Alicia Alonso sureb 98-aastaselt ”, Washington Post , 17. oktoober 2019).
Alicia Alonso nimitegelasena filmis Giselle, c1947. Foto: Grangeri ajalooline pildiarhiiv / Alamy. Allikas: www.theguardian.com
Teismelisena armus Alonso noore tantsija ja poliitilise aktivisti Fernando Alonso juurde. Toba laulja Punkt Ajakiri jagab, kuidas nad Havanna tänavatel ringi jalutaksid, lubades Kuuba poliitilisel riigil ja unistades Kuuba jaoks suuri tantsuunistusi. Nad otsustasid lahkuda saarelt New Yorki, kõigepealt Fernando ja seejärel Alicia (Singer, Toba, 'Alicia Alonso mäletamine', Tants Ajakiri, 17. oktoober 2019). 19-aastaselt sünnitas Alonso tütre Laura. Noor emadus ei pidurdanud tema tempot. Enne balletikompanii nimekirjas maandumist tantsisid Alonsod kahes lühiajalises Broadway muusikalis, Suur daam (1938) ja Tähed silmades (1939) (Halzack).
Alonso jõudis balletiteatrisse, alustades kohalolekust professionaalses balletis, mis nihutaks tema trajektoori igaveseks. Umbes samal ajal hakkasid tal nägemisprobleemid tekkima. Eraldatud võrkkesta suuroperatsioon jättis terve aasta voodihaigeks, tagasi Kuubale. Ta ei kavatsenud lasta neil meditsiiniprobleemidel balletti endalt täielikult ära võtta, kuid ta harjutas seda rolli Giselle sõrmedega - aeglaselt, kannatlikult, vankumatult. Nägemisprobleemid oleksid tema jaoks kroonilised, kuid arstid lubasid 1943. aastal naasta New Yorgi linna ja balletiteatrisse.
Ta astus haige Alicia Markova juurde ühel õhtul 1943. aastal, haarates oma tehnilise võimekuse ja emotsionaalse autentsusega publikut Giselle'i rollis - sel õhtul ja paljudel öödel pärast seda. 'See osa peaks määratlema tema karjääri ja ta esitaks seda [Ameerika Balletiteatris], Ballet Russes de Monte Carlos ja Kuuba Rahvusballetis veel aastakümneid,' selgitab Halzack. Samuti tantsiks ta de Mille’i peaosasid Fall River Legend (1948) Fokine Sülifiidid ja Undertow (1945). Vaieldamatult ülim au oli Balanchine koreograafia Teema ja variatsioonid (1947) tema ja tema kauaaegse elukaaslase Igor Youskevitši peal. 'Tema leebe tehnika, mitmekülgsus ja loomulik kingitus teatraalsuse jaoks asetasid ta ettevõtte nimekirja etteotsa,' jutustab Singer.
ballett 2
Jack Anderson New York Times kirjeldab, kuidas balletiteatri voltimisega naasis ta koos abikaasaga Kuubale ja asutas 1948. aastal Ballet Alicia Alonso ning kaks aastat hiljem Alicia Alonso balletikooli. Rahaliste heitluste tõttu tuli neil 1956. aastal kool sulgeda, kuid Alonso jätkas rahvusvahelist tantsimist. 1956. aastal andis äsja tõusnud Kuuba revolutsionäär Fidel Castro Alonsole ettevõtte ja kooli elustamiseks 200 000 dollarit uue nime The Kuuba rahvusballett (Anderson) all - 'aga parem oleks suurepärane tantsimine,' ütles ta talle ja Fernandole ( Halzack). Ei läinud kaua aega enne, kui ta oli rahvuslik ikoon, kiitis kogu saart ja pandi postmarkidele (Anderson, Jack, „Kuuba rahvusballeti täht Alicia Alonso, sureb 98-aastaselt”), New York Times , 17. oktoober 2019). Kool läheks edasi treenima tantsijad, kes oleksid kunstivormis liidrid üle maailma.
Kõige muljetavaldavam, et Alonso tegi seda kõike püsivate nägemisprobleemidega. Pärast võrkkesta korrigeerimise operatsiooni 1943. aastal kaotas ta kogu perifeerse nägemise. Youskevitch õppis, kuidas tagada, et ta oleks alati Alonso suhtes täpselt õiges asendis, et naine ei peaks temaga tantsimiseks lootma. Sageli pandi lava ette traat, et takistada teda kukkumast orkestri süvendisse, ja tuled paigutati lava ümber strateegiliselt, et naine saaks nende suhtelise heleduse järgi kindlaks teha, kus ta on. ' (Halzack).
Alonso võis oma puude fakti vastu ka tugevalt ja armus vastu astuda ning tahtis kelleltki haletsust. Anderson jutustab, kuidas ta 1971. aastal ütles: „Ma võin leppida oma pimedusega. Ma ei taha, et mu publik mõtleks, et kui ma halvasti tantsin, on see minu silmade pärast. Või kui ma hästi tantsin, on see neile vaatamata. Nii ei tohiks kunstnik olla. ' Tundub, et selline suhtumine on killuke tema positiivsest, „suudan” -vaadest tööle ja elule.
Näiteks vananedes ei lasknud ta kunagi oma edenevatel aastatel teda piirata. 'Sa ei pea mõtlema, kui vana sa oled .... Sa pead mõtlema, kui palju asju sa tahad teha ja kuidas seda teha, ja teed seda edasi,' (Anderson). Samal ajal oli tal aga metsik see positiivsus, mida Halzack jagab, kuidas „Tudoriga töötades meenus [Ameerika Balletiteatri] tantsija Donald Saddler proua Alonso räpane suhtumine, kui koreograaf, kes oli tuntud oma tantsijate ahistamise pärast, tema poole pöördus. 'Ta pani käed puusale ja ütles:' Hr. Tudor, sa ei saa mind kunagi nutma panna '
Carlos Lopez, balletimeister Ameerika Balletiteatris , jagab, kuidas ta „kuulis Alicia Alonsost esimest korda Hispaanias üles kasvades. Ma näeksin, kuidas ta esitas igal aastal Madridi Kuuba Rahvusballetiga palju ballette ning imetles tema stiili ja kunstilisust. Hiljem Kuubal ühel Havana balletifestivalil tantsides kutsus ta mind üles andma koos omaenda versiooniga Giselle , mis on olnud minu tantsijakarjääri tipphetk, ”jagab ta. 'Alicia oli tehniliselt nii tugev, et igal tema järel tulnud tantsijal oli täiuslik näide' keerukast tehnikast ja ülakeha tasakaalukast kandmisest. 'Meenutan teda alati kui Prima Ballerinat, kes pühendas oma elu balletikunstile ja jagas kõike, mida teadis, paljude tantsijate põlvkondadega.'
Mehhiko päritolu New Yorgis tegutsev tantsija ja koreograaf Ursula Verduzco ütleb, et Alonso 'suutis ületada päritolustereotüüpe, et osaleda oma põlvkonna kõige tuntumate ja mõjukamate tantsijate seas, raiudes välja teenitud ja tunnustatud koha maailmas'. Ta lisab, et „saavutamine selle eest, mida ta tegi parimate võimalike stsenaariumide korral, oleks olnud juba suurepärane saavutus - kuid selle saavutamine mitte nii ideaalsetes oludes ning pimeduse ja edasiliikumise jätkamine on uskumatult inspireeriv. tema kogemus selle maailma läbimisest on eeskujuks meile ja tulevastele põlvedele. ' Alicia Alonso võib olla tõeline näide, et kunstnikuna on selle nägemiseks palju võimalusi.
Kathryn Bolandi poolt Tants teavitab.
Sulle soovitatud
