Jutuvestmine on tantsuteatri jaoks ‘naistetöö’

aastal lahkus tantsuteater

David Bayles Kunst ja hirm (suurepärasel raamatul, mida üks hea õpetaja kunagi soovitas) on rida, mis ütleb: 'Hirm enda ees takistab teil teha oma parimat tööd, samas kui hirm teiste vastuvõtu pärast takistab teil oma tööd teha.' Kuid kuidas saab kunstnik - kes peab arvete tasumiseks pileteid müüma - oma publikuga ühendust võtma ja oma isikliku esteetika siiski lihvima? Mis defineerib inimese enda tööd?



Koreograaf Angella Foster võitles nende küsimustega noore kunstnikuna. 'Püüdsin teha tööd selle põhjal, mida teised inimesed ütlesid mulle, et ma olen kaasaegne tantsukunstnik,' ütles ta hiljutises Skype'i intervjuus oma pere kodust Kentuckys. Kui teised tervitasid abstraktse liikumise voorusi, mõistis ta, et tema süda seisneb jutuvestmises. Põlisest kentsakas Foster nimetas suulise jutu traditsiooni oma 'kunstilise DNA' osaks. Tema jaoks pakuvad lood inspiratsiooni ja viisi, kuidas oma publikuga kohtuda mõistmispaigas. 'Ma tahan, et inimesed tunneksid end sellesse töösse kutsutuna, selle asemel, et tunda, et see on mingi mõistatus, mille nad peaksid välja mõtlema,' ütles Foster.




gregory hines tantsufilm

aastal lahkus tantsuteater

lahkutantsu teater filmis “Naistetöö”. Foto autor: Enoch Chan.

Kuus aastat tagasi asutas Foster oma ettevõtte, õhkutantsuteatri, et edendada loomingulist koostööd Marylandi osariigis Greenbelti linnas Washingtoni lähedal. Foster juhib Greenbeltile meelelahutustantsude programmi ja saab prooviruumi. Ettevõte tuuritab piirkonniti, kuid esineb peamiselt Dance Place'is DC-s, kus esitatakse uuesti 29.-30. Oktoobril kaks uut teost: Fosteri teos 'Women’s Work' ja 'Blue Mountain Express', mille koreograafideks on kompanii liige Matina Phillips ja kaastöötaja Eleni Grove.

Osa autobiograafiat, osaliselt loomingulist ilukirjandust koob “Naiste töö” kokku kaks lugu - üks räägitud, teine ​​tantsitud. Foster lähtus tantsitud loost peamiselt vanaema Sadie mälestustest vaeseks kasvamisest Kentuckys, kes oli üks kümnest lapsevanemast. Ehkki tegemist oli 1930. ja 40. aastatega, elas perekond pioneerisarnast eksistentsi, mida Foster nimetas “väga Laura Ingles Wilderiks”. Kahetoalises kuuris hoidis vanavanaema Hobbs hoolimata voolava vee või elektri puudumisest oma pere turvalise, sooja ja õnnelikuna. 'Ta lõi terve maailma, kus nad elasid,' ütles Foster. 'Ta valmistas tekid, mille all nad magasid, riided, mis neil seljas olid, ja toidu, mida nad sõid.'



Kolmeaastase tütre emana ütles Foster, et ta on sellisest leidlikkusest üllatunud ja inspireeritud. Vastuseks võtab ta ühendust tugevate naistega, kes tulid tema ette, luues laval omaenda kunstimaailma. Kasutades oma loovkirjutamise kraadi, alustab Foster iga protsessi ajakirjanduse vormistamise ja temaga kõlava loo kajastamise kaudu. Lisaks koreograafile ja teksti kirjutamisele (mida ta otseselt või kaudselt oma teostesse lisab) kujundab ja ehitab Foster ka kostüüme. Ta võrdleb seda protsessi tekitegemisega - tantsijad panustavad tervikusse - ja nimetab lõpptooteid „miniromaanideks“.

aastal lahkus tantsuteater

lahkutantsu teater filmis “Naistöö”. Foto autor: Enoch Chan.

Kaotus on sageli keskseks teemaks. Foster kujundas filmis 'Naistöö' räägitud loo, et põimida kokku palju elemente oma perekonna ajaloost. Teksti kirjutades mõtiskles ta oma lapsepõlves, kui ta kasvas koos kahe õe-venna ja üksikema juures, kes oli skisofreeniline. Kui Foster oli 14-aastane, sooritas tema ema enesetapu. Hoolimata traagilisest kaotusest, meenutab koreograaf õnnelikke aegu ja ütles, et ema õmbles, kirjutas lugusid ja 'tegi ilusaid asju'. Foster ütles: 'Ta oli murtud naine, kuid armastas meid raevukalt.'



Oma naissoost koosseisu koondatud jutustamisstruktuuriga valgustab “Naiste töö” Fosteri veendumust, et naiste keha on võimas ja lugude jutustamiseks “sugugi mitte täielik”. Oma 2013. aasta teose “Tähevärav” puhul rääkis koreograaf NASA astrofüüsiku Amber Straughniga, enne kui süvenes kosmose küsimustesse. Ehkki Foster ütles, et nende aruteludes ei olnud midagi konkreetselt naiselikku, armastas ta ideed uurida teadust ja kunsti ristumist naistantsijate kaudu.

Osana väljumismissioonist jätkab Foster naiste koreograafiliste häälte kasvatamist mentorlusprotsessi kaudu. Kui mõni aasta ettevõtte liige olnud Phillips avaldas huvi koreograafia vastu, tundis Foster sunnitud pakkuma ressursse ja professionaalset esinemiskohta. Bluegrass-muusikale seatud “Blue Mountain Express” järgib lugu neljast naisest, kes kohtuvad rongis. See on esimene kord, kui Phillipi teoseid esitatakse lennukis.

aastal lahkus tantsuteater

lahkutantsu teater filmis “Naistetöö”. Foto autor: Enoch Chan.

Osaliselt oma koostöövaimu ja pühendumuse tõttu nooremate kunstnike juhendamisele otsustas Foster oma ettevõtet enda nime mitte nimetada. Talle meeldis sõna “alight” (sihilikult väiketähtedega), sest see tõi meelde midagi väikest ja meeldivalt üllatavat, nagu liblikas. Kahe sõnana on “valgus” helge laik kogukonnas, organisatsioonis, mis on pühendatud “inimeste teenindamisele seal, kus nad on”.

'Projektid kujundavad mind nii palju kui mina,' ütles ta oma ettevõtte käimasoleva töö kohta. Ja Fosteri jaoks on loomeprotsess terapeutiline, isegi katartiline. 'See teeb minust tugevama, kaastundlikuma inimese.'

Tantsuteatri repertuaarietenduse pilet to alight etendusele, mida esitletakse Washingtonis DC Place'is 29.-30. Oktoobril, klõpsake siin . Lisateavet lahkuva tantsuteatri kohta leiate aadressilt www.alightdancetheater.org .


mallory gulley vanus

Kathleen Wesseli poolt Tants teavitab.

Foto (ülal): tantsuteater teatritükis ‘Women’s Work’. Foto autor: Enoch Chan.

Sulle soovitatud

Lemmik Postitused