Grace Gassini poolt Tants teavitab.
Austraalia endine balleti peakunstnik Robert Curran nimetati ametlikult 2014. aasta augustis Louisville Balleti ametisse saabuvaks kunstiliseks juhiks ja on sellest ajast alates olnud hõivatud - ettevõte lõpetas hiljuti oma Brown-Formani jõuluhooaja Pähklipureja ning peagi teatama oma 2015-16 hooaja üksikasjad. Uue hooaja kuulamised toimuvad 15.-20 . Dance Informa Grace Gassin jõudis Robertile järele, et teada saada, kuidas tal õnnestus leida oma väga otsitud töökoht, ja rohkem teada saada ettevõtte tulevikuplaanidest.
Palju õnne Louisville Balleti kunstilise juhi Robertiks saamise puhul! Teil oli pikk ja tasuv karjäär peatantsijana. Kuidas tulite tegema kunstilise juhi karjääri?
'Tegelikult vestlesin David McAllisteriga [Austraalia balleti kunstiline juht], mis tekitas idee, et kunstiline juhtimine oleks midagi, mida ma saaksin teha.
Austraalia balleti ridades töötades töötasin peaaegu igal õhtul. Kuid kui saavutasin oma peamise kunstniku eesmärgi, ühtlustus mu töökoormus veidi, kuna minult ei nõutud iga etenduse tantsimist - jagasin peaosa teiste tantsijatega.
marci hustead
Olles karjääri alguses nii palju vaeva näinud ja olnud väga eesmärgile orienteeritud, kui töökoormus ühtlustus, otsisin oma aja sisustamiseks muid asju. Otsustasin teha ärikraadi ja jätkata haridusteed. Siis viis üks asi teiseni ja leidsin, et võtan ettevõttes palju juhikohustusi, juhendades nooremaid tantsijaid ja töötades palju Austraalia balletikooliga. Juhtimispotentsiaal lihtsalt kasvas sealt. '
Teid nimetati Louisville Balleti kunstiliseks juhiks 80 kandidaadist koosneva valdkonna hulgast, kellest neli valiti. Mis see oli, arvate, endast ja teie visioonist ettevõttele, mis juhatusele muljet avaldas?
'Ma arvan, et see oli minu teadmine ja valmisolek administratsiooniga koostööd teha, samuti asjaolu, et ma ei tulnud lihtsalt kunstilise visiooniga. Ma oleksin kulutanud palju aega visiooni koostamiseks, millel on palju üksikasju, nii et kogu see planeerimine ja korraldamine - see oli midagi, mis minu arvates neile meeldis. '
Esimese võimaluse anda publikule maitsta oma visiooni ettevõttest saatejuhi valikul aprillis. Mis te arvate, kuidas teie lähenemine on ametist lahkuva režissööri Bruce Simpsoni lähenemisviisiga võrreldav?
'Noh, me pole mõlemad ameeriklased - Bruce on šotlane ja suurema osa oma karjäärist tegi Lõuna-Aafrikas, seega oleme sarnased ka oma rahvusvahelises maitses - nagu teate, on Austraalia balletil väga rahvusvaheline repertuaar, sest me nii geograafiliselt eraldatud. See näeb palju vaeva, et tantsijad ja publik saaksid näha väga erinevaid teoseid.
Kuid meie maitses ja lähenemises tehnikale on erinevusi. Olen umbes kolmkümmend aastat noorem kui Bruce ja osaliselt seetõttu erinevad minu ideed ettevõtte turundamiseks temast, eriti minu lähenemisviis digitehnoloogiale ja see, kuhu ballett võib või peaks kunstiliigina minema.
Repertuaari osas on neid alati Giselle , Uinuv kaunitar ja Luikede järv , kuid mis puudutab uue teose tellimist ja klassikalise balleti viimist 21. sajandisse, siis mind huvitab igasugune koostöö, koht või foorum, et saada klassikaliselt koolitatud balletitantsijaid kunsti tegema ja esitlema. ”
New Louisville'i balleti kunstiline juht Robert Curran. Foto autor Meagan Jordan.
Kas teie minevikust leidub olulisi isiklikke ja kunstilisi kogemusi, mis teie arvates on teie lähenemisviisi kunstivormile eriti andnud?
'Kindlasti loonud ja esitlen koos projektipõhise tantsuseltsiga JACK Productions, mille alustasin koos Lucas Jerviesi ning Andrew Killiani ja Laura Messageiga (sündinud Tong) - selle seltskonna kokku tõmbamine ja kolme meie poolt välja mõeldud pala väljamõtlemine oli uskumatu väljakutse, kuid ka tõeliselt rahuldust pakkuv. Saime nii positiivset tagasisidet selle kohta, kui üritasime klassikalise balletiga midagi muud teha, ja just sealt tuleneb enamik motivatsiooni kunstivormi edasiliikumise osas.
Kuid ma austan sügavalt klassikalise balleti traditsiooni.
Ma näen seda nagu tsüklit - kui klassikaline balletitantsija, kes tantsib Aurora või Odette rolli, esineb neis ballettides ja siis kuu hiljem teeb uue tellimuse uues kohas, kus originaalmuusika töötab visuaalkunstniku, Shakespeare'i näitlejaga ja digitaalse meedia kunstnik, see kogemus ehitab nende oskuste ruumi ja muudab nad julgemaks. Kui nad tulevad tagasi Aurora ja Odette tantsu juurde, toovad nad kaasa oma kogemused ja saavad proovida midagi uut. Ja nii see tsükkel jätkub, kuna nende traditsioonilisi teoseid läbi arendavat füüsilist võimalust saab uurida ja kasutada ka uuemates teostes. '
Mis pani teid otsustama kandideerida Louisville Balleti direktoriks? Kas nägite selles ettevõttes potentsiaali sellise kontuuri loomiseks?
meestantsija film
'Absoluutselt. Louisville'i ettevõte on peaaegu 65 aastat vana, seega on tal väga rikkalik pärand ja ajalugu, sealhulgas etendused Barõšnikoviga 1970. ja 1980. aastatel. Ka Louisville'i kogukond on oma kunstile väga pühendunud. See on üks väheseid oma suurusega linnu Ameerika Ühendriikides - mis tahes suuruses -, kus on esindatud kõik neli suuremat etenduskunstirühma. Meil on ühes linnas Louisville'i ballett, Kentucky ooper, näitlejate teater ja Louisville'i orkester, rääkimata kõigist paljudest, paljudest ja paljudest muudest kogukondades õitsvatest kunstirühmadest! '
Toona uue direktorina pidi ettevõtte ülevõtmine tundma tõesti suurt vastutust - kas on aegu, kui olete end ülekoormatuna tundnud?
'See tunneb kindlasti suurt vastutust! Kui aus olla, siis ma ei tunne seda kõike ülekoormatuna, sest Louisville Balletil on nii suurepärane meeskond. Juhatus on fantastiline - nad on väga kaasatud, väga avatud mõtlemisega ja väga toetavad.
Tegin enne ettevõtte visiooni koostamist palju tööd, nii et arvan, et igal hetkel, kui ma tunnen, et mu silmad laienevad ja rõhu kinnitus, lähen lihtsalt selle visiooni juurde tagasi ja mõtlen selle uuesti läbi. Iga kord, kui selle juurde tagasi pöördun, mõistan, et see on see, mis mind ajendab. Mäletan, et see on kirg, see on tuli minu sees ja et kui ma lihtsalt sellele truuks jään, siis see töötab. '
Kuidas on Louisville'i ballett oma suuruse ja töökeskkonna poolest võrreldav Austraalia balletiga?
“Austraalia ballett on palju suurem kui Louisville Ballet. Austraalia balletil on, ma usun, et nüüd on 72 täistööajaga lepingut? Louisville Ballet on 24-aastane, nii et see on tõesti kolmandik suurusest.
Siinne ettevõte töötab ka 30-nädalase lepinguga, nii et tantsijad töötavad aastas ainult 30 nädalat. Austraalia balletis töötavad tantsijad 48 nädalat aastas.
Etendusi on vähem - Louisville Ballet teeb umbes 25 etendust aastas, Austraalia ballett aga umbes 200 etendust aastas, seega on organisatsioonide suurus ja ulatus märkimisväärselt erinev. Austraalia balletil on ka tohutu publikubaas ja see pole lihtsalt nii umbes 750 000 elanikuga linnas.
Organisatsiooni õhkkond on aga tõepoolest väga sarnane. Kõik on väga kirglikud oma tegemistega, tantsijad on väga pühendunud, väga avatud mõtlemisega, väga juhitud ja toodetud töö kvaliteedi osas väga sarnased. '
Mis on teie ettevõtte lühiajalised eesmärgid?
“Neid on meil üsna palju. Seal on direktorivalik, mille üksikasjad avaldame jaanuaris ja see tähendab minu jaoks palju, sest ma tõesti tahan, et see oleks hetkepilt minu ettevõtte visioonist.
Eelnevalt käivitame ajavahemiku 2015-16 ja selle kõrval toimub organisatsiooni täielik kaubamärgi muutmine. Märts-aprill on ettevõtte jaoks oluline aeg. Sellesse hooaega liikumine näeb välja hoopis teistsugune, nii et see pakub meile tõeliselt põnevat platvormi oma kunsti esitlemiseks ka järgmistel aastatel. '
Foto (ülal): New Louisville'i balleti kunstiline juht Robert Curran. Foto autor Meagan Jordan.
Sulle soovitatud
