Joyce'i teater, New York
16. märts 2012
Autor: Stephanie Wolf.
New Yorgi moodsa tantsu stseeni kreem kogunes reede õhtul, et avaldada austust moderntantsu ühele silmapaistvamale tegelasele, kui Martha Graham Dance Company asus keskpunkti ühes ja ainus Joyce'i teater. See oli draama- ja tantsuõhtu, sest ainult Graham ise oskas seda ette kujutada. Etendus tunnustas ettevõtte rikkalikku ajalugu, tervitades samas selle helget tulevikku.
Enne tantsijate lavale astumist kostitati publikut Ilusad vangistused , videomontaaž Peter Sparlingilt. See oli meeldiv multimeedia kollaaž Grahami juppide ja kinotantsuga, mis lõi õhtu sobivaks. Vanaaegne õhkkond oli siis ürgse soolo poolt kõrvutatud Nõiatants, teise suure kaasaegse tantsu pioneeri - Mary Wigmani - koreograafia.
Kui publik oli need tantsivad suupisted täielikult seedinud, läks õhtu Graham Company ikoonilisemaks teoseks, alustades Grahami 1939. aastal rumala naise psüühika uurimisest Iga hing on tsirkus. Grahami hõng tippdraama, keeruliste jutuliinide ja intrigeerivate kostüümide üle ei sobi kõigile. Ja võib-olla Iga hing on tsirkus ’Stseptuaalne dialoog kestab natuke liiga kaua. Kuid mida Graham nendes varajastes teostes näitab, on see, kui koreograafi ja vestluskaaslasena oli ta oma ajast ees. Ta käsitles keerulisi jutujooni, mille peategelaseks oli tavaliselt naine, ja lõi tõeliselt originaalse töö, mis sundis publikut mõtlema ja tundma.
Naise segastest mõtetest suures ringis võttis õhtu tumedama pöörde Nutulaulu variatsioonid. Teos on inspireeritud kontseptsioon ja osutus tõeliseks tunnistuseks Grahami olulisusest kaasaegse tantsu tulevikus. Põhineb Grahami ikoonilisel soolol Nutulaulud, ettevõte tellis seitsmelt praeguselt koreograafilt uute “variatsioonide” loomise. Reede õhtul esinesid Azure Bartoni, Richard Move'i ja Lar Lubovitši variatsioonid. Iga koreograaf tõi uue ja vapustava tõlgenduse Grahami soolost kurvastava naise kohta.
Nende kolme seast eristumist on raske nimetada, sest need kõik tõid esile töö erinevaid aspekte. Barton lõi kahele daamile liikuva dueti, mida tantsisid ülimalt kompanii liikmed Miki Orihara ja Mariya Daskina Maddux. Ta keskendus ahastusele, lastes tantsijatel leina kujutamiseks kasutada kõiki oma olemuse kiude. Move otsustas hoida tüki soolona ja lõi köitva numbri Katherine Crockettile - kelle superkangelase tugevus ja pikendused hüpnotiseerisid publikut, kui ta jõudis pidevalt üle lava ereda valguse poole. Kasutades kogu ettevõtet, sulges Lubovitši esitus variatsioonide seeria ning mängis Grahami ajastuse ja ainulaadse kostüümi kasutamist.
Mis oleks parem viis Grahamile austust avaldava öö lõpetamiseks kui tema 1947. aasta näitlemine Öine teekond ? Teos tõstab esile kuninga Oidipuse kurikuulsat lugu ja tema traagilisi ennustusi. Kuid selle asemel, et keskenduda Oidipuse surmale, pani Graham balleti rõhuasetuse oma naisele / emale / kuningannale Jocastale, muutes keskse kuju taas naiseks. Carrie Ellmore-Tallitsch oli imeline Jocasta, kehastades draamat igas oma liigutuses ja näoilmes. Ja Blakeley White-McGuire juhtis Öötütreid konkurentsitu jõu ja enesekindlusega. Kõik tantsijad esinesid erakordselt ja Öine teekond kujutas suurepäraselt, miks Grahami koreograafia ja tehnika on tänapäeva ühiskonnas endiselt aktuaalne.
Kokkuvõttes oli suurepärane õhtu, et olla väljas ja kogeda mõnda New Yorgi parimat tantsu. Lisaks on rahustav teadmine, et tantsijad, koreograafid ja režissöörid ei unusta kunagi, kust nad pärit on ja kes neid raske ametiga innustama innustas. Kuid samal ajal vaatavad nad kõik tantsu tuleviku poole ja tervitavad selle võimalusi avasüli.
Välja andnud Dance Informa digital tantsuajakiri - tantsuuudised , tantsuproovid & tantsuüritused professionaalse tantsija jaoks, tantsuõpetaja ja tantsuõpilased.
