'Vähesed, kes nägid Alicia Markovat tantsimas, unustasid selle kogemuse.' - Markova tegemine
Autor Leah Gerstenlauer.
Kirjanik Tina Sutton jättis võimaluse Alicia Markovat otse-eetris nautida mitu aastakümmet. Kuid autori uus elulugu, Markova tegemine , võis ta viia Suurbritannia esimesele primabaleriinale lähemale, kui paljud ikooni kõige pühendunumad jälgijad - rääkimata eakaaslastest - oleks võinud loota.
'Ma olen sellest naisest nii vaimustuses. Tunnen, et tunnen teda, ”jutustab Sutton. 'Ma armastan balletti, kuid kirjutasin selle raamatu, sest arvan, et Alicia Markova oli inimesena erakordne. Ta on palju rohkem kui tähelepanuväärne tantsija ja hoidis nii palju oma hämmastavat tegelast privaatsena ning arvasin, et keegi peab selle loo rääkima. '
Ja see Sutton on teinud üsna põhjalikult, harutades oskuslikult Markova elu üle 600 lehekülje jooksul (arvestamata raamatu keskel levinud suurepärast 32-leheküljelist fotot). See, mis algas Bostoni ülikooli Howard Gotliebi arhiiviuuringute keskuse kopsaka, kuid kaasahaarava organisatsioonilise projektina, kujunes mammutmõõduga kirjutamisettevõtteks - ettevõtmine, mida Sutton näib tohutult nautinud.
tantsuasendid
'Kuulasin mitu tundi tema raadiointervjuusid ja mul polnud kunagi igav,' kinnitab kirjanik. 'Temas oli midagi, mis inimeste südame köitis. Ta võis olla vaikne ja reserveeritud, mis muutis ta ahvatlevaks ja salapäraseks, kuid toredaks, mitte kunagi diivaks. Ta õpetab meid endasse uskuma ja seda tehes olema armuline. '
Alicia Markova oli koreograaf Frederick Ashtoni esimene muusa. Siin poseerib ta filmis „Fassaad” (1931) humoorikas rollis. Foto viisakalt Alicia Markova kollektsiooni poolt Bostoni ülikooli Howard Gotliebi arhiiviuuringute keskuses.
1910. aastal sündinud Lilian Alicia Marksist oli Londoni põliselanik häbelik, tõsine, ülimalt osav kümneaastane, kui ta kohtus mehega, kes muutis tema nime ja elukäiku. Sergei Diaghilev juhatas noore tüdruku umbes neli aastat Ballet Russesse, kui ta oli esimest korda jälginud Chelsea kuulsas stuudios ringi käimist, viies ta kohe ja talle iseloomulikult oma tiiva alla ja kasvatades teda solistitantsijana. Just sel pöördelisel perioodil koos Diaghilevi teerajaja ettevõttega hakkas väike Lily Marks muutuma kaitstud tähekesest isemajandavaks kunstnikuks, pannes aluse ulatuslikule, peamiselt ise juhitud karjäärile. Nii palju kui Markovat au sees oma käsitöömeistrina austatakse, peaks Sutton soovitama, et teda tuleks austada ka teerajajavaimu ja kaasasündinud äritaju pärast.
“Markova ei suutnud kunagi keskenduda ainult tantsule. Ta oli ka iseenda ärijuht. Kuid ta mängis alati oma ärivaistu, et säilitada oma eeterlikku baleriinapilti laval. Ta tegeles lepingutega, palkas inimesi, pidas läbirääkimisi palkade üle - ta tegi kõik. Ta tegi seda oma karjääri haripunktis ja hargnes neljakümnendates vabakutseliseks, mis on esimene prima ballerina assoluta, kes seda kunagi teinud on. Ma ei saa aru, miks ta seda kõike tegi ja nii kaua, välja arvatud see, et ta armastas nii balletti. '
See intensiivne ja püsiv kirg aitas Markova enda ajal balletimaailma ulatust muuta ja kõlab ka praegu, ligi kümme aastat pärast tema surma. Visionäärsel baleriinal ei olnud mitte ainult käed ja jalad kahe Suurbritannia ettevõtte, mis tänapäevalgi õitsevad (Sadleri kaevude ja festivaliballetid, praegu Kuninglik ballett ja Inglise rahvusballett), alguses ning rahvusvaheliselt tuntud mainete päästmisel. iga-aastane Jaakobi padjatantsufestival, kuid pühendas ütlemata energiat ka balletipubliku laiendamisele, tutvustades elanikele Suurbritannia provintsidest Lõuna-Aafrikani klassikalise kunstivormi, mis on neile peaaegu täiesti uus.
Alicia Markova oli esimene Suurbritannia - ja esimene juudi - baleriin, kes tantsis juhtpositsioone kõigis vene klassikates. Temast sai 1944. aastal oma põlvkonna põhiline ‘Giselle’. Foto viisakalt Alicia Markova kollektsioonist Bostoni ülikooli Howard Gotliebi arhiiviuuringute keskuses.
Suttoni sõnul: 'Ta ei vaadanud kunagi balleti reklaamimise võimalust ülevalt alla. Ta arvas, et publiku segamine ei odavenda tema kunsti, vaid muudab selle kõigile kättesaadavamaks. Ja isiklikult suheldes igapäevaste inimeste elu ja unistustega nende tasandil, aitas ta omakorda neil balletiga suhelda. '
Selle helde ja tulevikku suunatud filosoofia tulemusena kultiveeris Markova tohutu kireva fännide meeskonna, kes sarnaselt Suttonile tundis isiklikku sidet erakordse ja erakordselt eheda tähega. Tõendeid tema uskumatust mõjust võib leida Gotliebi arhiiviuuringute keskusele usaldatud fännide vahemälust ning Markova mentorite, kolleegide ja üliõpilaste kollektiivsetest meenutustest.
Muide, Markova tegemine pakub boonust nii tantsuloo harrastajatele kui ka neofüütidele, põimides lugematu hulga teiste balletivalgustite jutte Markova omadega. Nagu Sutton raamatule pühendatud ajaveebis jutustab, on “Markova elu ja arhiivid oma aja kuulsamate koreograafide, tantsijate, Hollywoodi staaride, lavanäitlejate, muusikute, kunstnike ja fotograafide seas Kes on”.
Kõigile neist figuuridest pööratakse Suttoni töödes piisavalt tähelepanu, kuid autori sulepea ei lähe tema teemast kunagi kaugele. 'See on helluva lugu,' ütleb Sutton, 'ja ma ei suutnud jagamisele vastu panna.'
Kas olete valmis lugema? Lisateave Alicia Markova, Tina Suttoni ja Markova tegemine kell themakingofmarkova.com .
Foto (ülaosas): kui Alicia Markova ilmus populaarsesse televisiooni varietees Teie saadete saade 1952. aastal häälestas end 30 miljonit Ameerika vaatajat. Siin teeb ta saate koreograafi James Starbuckiga proove. Foto viisakalt Alicia Markova kollektsiooni poolt Bostoni ülikooli Howard Gotliebi arhiiviuuringute keskuses. Kõik fotod andis Tina Sutton.
Sulle soovitatud
