Alainah Grace Reidy ja Bostoni ballett II filmis 'Kingitus'. Foto: Brooke Trisolini, Bostoni balleti nõusolek. 17. – 27. Detsember 2020.
Juurdepääsetav läbi BB @ sinu kodu .
Nad ütlevad, et kõigel on esimene ja - aastate möödudes oli 2020. aasta meie kõigi jaoks esimene. Seistes silmitsi võimetusega esitada Pähklipureja nagu tavaliselt, lõi Bostoni ballett pühade tantsupidustuste toimumise ajal veel ühe: Duke Ellingtoni tantsulise kehastuse Pähklipureja sviit , koreograafia põhifirma ja Bostoni Ballet II tantsijad.
Koos COVID-iga ühilduva Pähklipureja Grand Pas de Deux'ga saadi tulemus Kingitus , mida pakutakse Bostoni balleti virtuaalse esinemisplatvormi BB @ yourhome kaudu. See oli värske väändus pikaajalisel pühadetraditsioonil, selline, mis oli paljuski just nendest aegadest, kaunilt ja sisukalt.
Viktorina Kapitonova ja Tigran Mkrtchyan saates BB @ yourhome / ‘The Gift’. Foto: Brooke Trisolini, Bostoni balleti nõusolek.
Pähklipureja Bostoni balleti stuudiosiseses musta kasti ruumis filmitud Grand Pas de Deux esines kavalerina Tigran Mkrtchyaniga ja Sugarplumi haldjana Viktorina Kapitonovaga. Kunstiline juht Mikko Nissinen koreografeeris selle Lev Ivanovi järgi. Tantsijad töötasid koos meeskonnana, millel oli reageerimisvõime ja harmoonia. Mkrtchyan liikus kerge kindlusega, tema tugevus oli ilmne, kuid see kindlus veel - vorm, mis paneb millegi keerulise vaevata välja nägema, nagu öeldakse. Kapitonova tantsis kiirustamata kvaliteediga, võttes aega ja kasutades ruumi (nagu ka ilusaid pikki ridu) täiel rinnal. Selles oli midagi väga inimlikku ja köitvat - keegi tundis tema keha ja tantsis selle tugevusteni, rahulikult ja hoolitsedes oma keha eest.
vaheaeg
Samuti oli midagi kaunist, aga ka peegeldavat ja sombust, uhkete kostüümide (sealhulgas sobivad maskid, Robert Perdziola) ja virtuoosse liikumise kohta koos kahe tantsija ja ainupianisti (Alex Foaksman) loomisega. See oli sünge ja peegeldav, sest just sel ajal peab see olema ja mis on suursugune, meenutades meile möödunud aegu. See oli ilus, sest see juhtus hoolimata nendest praegustest piirangutest. Etendus peab mingil kujul jätkuma.
Hertsog Ellingtoni oma Pähklipureja sviit järgnes. See algas Bostoni avalik-õigusliku raadio jazzsaate “Eric õhtul” saatejuhi Eric Jacksoniga, kes andis tulevasele partituurile sotsiaalse ja ajaloolise konteksti. Selline kontekst võib muuta vaatamise ja kuulamise kogemuse rikkamaks. Töö alustamiseks tuli mustades kostüümides tantsijatele lihtne valgustus (autor Jon Gonda). Kostüümid, nagu ka kõigil järgnevatel seanssidel, oli sektsiooni koreograafi koostöös Bostoni balleti kostüümipoega - selle rubriigi solist Chrystyn Fentroy. Disaini esteetika oli sirgjooneline, võimaldades tantsul olla visuaalne ja energiline fookuspunkt.
Esimesest osast olid nähtavad ka džässi käänded - näiteks isolatsioonid, teatud kohtades painutatud jalad ja seljaaju vabastamine - kihiti klassikalise liikumissõnavara aluseni. Siinne melange oli esteetiliselt ja energeetiliselt meeldiv. Tähelepanuväärne oli ka see, kuidas koosseisud ja struktuur muusikat kehastasid - erinevad instrumendid tulevad ja lähevad, harmooniline joon muutub peenraha peal ja need elemendid loovad ettearvamatult efekti. Tundus võimatu teada, mis võib edasi tulla!
Järgmises jaotises olid punaste seelistega baleriinad, säilitades lihtsa ja elegantse esteetika. Nende liikumine ja kohalolek tõid uhke modernismi tunde läbi veokindluse ja häbenemata (kuid maitsekalt) alatu. Nad jätkasid jazzi liikumissõnavara elemente, siin tagurpidi paralleelsest ja spetsiifilisest käevankrist. Nende käed muutuvad ka fookuspunktiks, nende žestide ja meeldejääva illusiooniga paljudest kätest ühes tantsijas - nagu hinduismis Shivas näha - tantsijatelt ühes reas.
Sellele järgnes punase, must-valge tantsijate jagu. See tundis natuke rohkem klassikalist tunnet tänu liftide ja pikkade liinide sagedusele. Siiski polnud džässiallkirjad (näiteks kohati paralleelselt liikumine) kadunud. Selles osas oli natuke rohkem tegelaskuju ja lugu, eriti lõpus, kui üks tantsija oli üsna dramaatiline ning teised lehvitasid seda ja pööritasid silmi. See lisas natuke värvi ja maitset ning ma mõtlesin, kas selle dramatiseeringu suurem osa oleks võinud sarnaseid värve kasutada ka teistes lõikudes - tundmata end sunnitud ja väljamõeldud, see tähendab muidugi. Selliste elementide kooskõlastamine võib olla keeruline ka erinevate koreograafide töödega.
on mike rowe abielus
Pärast seda tuli kaasaegsem osa liikumises ja salapärases meeleolus. Liikumises olid paralleelsest teisest asendist hüpped otse ülespoole, põlv tõusis rinna poole ja jalad olid kõverdatud. Nende ümber olevad varjud olid liikumise ajal silmatorkavad, aidates luua seda salapära - seda, mida hämar valgustus oli looma hakanud.
Kaks järgnevat osa läksid tagasi tavapärasest veidi klassikalisema juurde, liikudes arabesque en tournamentant, petit allegro ja selgetest balletilistest port de bras. Tore oli näha seda klassikalist sõnavara koos selle murdmise hetkedega jazzmuusikaga abielus. Kostüüm jäi selgeks ja elegantseks - kindlad mustad ja valged toonid, siledad lõiked, mis voolavad koos liikumisega.
Siis tuli muusika järgi seatud liikumine Pähklipureja ’Kultuuripõhised divertissements. Üks asi, mis mulle selles osas meeldejääv oli, on see, et enne iga divertissementi veeretati jaotises iga tantsija jaoks ainepunkte - kena filmi võimalus, mida programm kasutas (versus kogu programmi alguses või lõpus veerevad ainepunktid, mis võivad etendused, millele nad viitavad).
suvelava New York
Bostoni ballett BB @ yourhome'is: “Kingitus”. Foto: Brooke Trisolini, Bostoni balleti nõusolek.
Minu jaoks oli tähelepanuväärne ka see, kuidas divertissements näisid inspireerivat muusikat, mitte rangelt seda kultuuri, millega iga tants on traditsiooniliselt seotud. Näiteks tees oli sirgjooneline rabedus ja araabia keeles salapärane kurbus ja nõtkus. Neis polnud vastavalt midagi avalikult hiinlast ega araablast. See lähenemisviis võiks aidata kaasa vestlustele kultuurilisest reduktsionismist aastal Pähklipureja ja suund, kuhu me läheme, et vältida seda klassika järgmistel aastatel.
Jaos Lillede valss (millele viitab roheluse kostümeerimine teiste värvidega), mis järgnes kultuurimuusika divertissements, sisaldas muusikalisi fraase Grand Pasist, näide Tšaikovski intrigeerivast improvisatsioonist ja ümberstruktureerimisest Pähklipureja sviit Ellingtoni versioonis. Bostoni balleti koreograafia ja esitus sobisid täpselt sama loomingulise eetosega. Naeratama pani ka see, kuidas täpselt aasta lõpus The Pähklipureja traditsiooniliselt said iga osa koosseisud veel ühe hetke tähelepanu keskpunktis tantsimiseks.
See ei olnud lõpp, aga armas sulgemishetk nihutas kaamera stuudiost väljapoole ja kogu näitleja liikus hetkeks õues koos laialdaselt ja rõõmsalt. Ma ainult soovisin, et see kestaks kauem, see oli nii suur ja armas hetk! See tõi koju kuidas Kingitus, Bostoni ballett pakkus programmi, mis oli täis värskeid lähenemisi, loomingulist meisterlikkust ja midagi, mis võib anda teada uutest pühadetraditsioonidest - kui mitte luua pretsedenti.
Murrangute, ebakindluse ja muutuste ajal jõudis Boston Ballet minevikus tagasi Duke Ellingtoni loomingulise pärandini, et ehitada üles uus loominguline pärand - selline, mida oli võimalik luua seda aeg. Sellise ettevõttega sarnaste juhtidega saame traditsioonid uuesti määratleda, et luua uued - need, mis austavad nii minevikku kui ka teenivad meid täna. Milline kingitus on tõepoolest!
Kathryn Bolandi poolt Tants teavitab.
Sulle soovitatud
