Amanda Selwyni tantsuteater 'Hindsightis'. Foto autor Christopher Duggan. Baruchi etenduskunstide keskus, New York, NY.
6. märts 2020.
Tagantjärele möödub 20 aastat tantsimist Amanda Selwyn Tantsuteatris. Tema viimase kahe aastakümne teoste kogumik on segu repertuaarist, mida rõhutab järjekindel stiil.
Lähtudes sirgjoonelistest kaasaegsetest joontest ja sünkroniseeritud rühmatööst, on Selwyni koreograafia struktuurilt lihtne. Tantsijad on liikumise sooritamiseks näoga ees ja reisivad ruumi harva. See on tegelikult tantsu esitlus. Tantsijate näod peegeldavad seda, jäädes enamasti kogutuks ja keskendunuks. Enamik emotsioone väljendub ülakeha pikendamise kaudu, ulatudes käte kaudu lüürilise ja kaasaegse sulandumisega. Tantsijad on kõik selgelt tehniliselt välja õpetatud ja enamasti staatilises koreograafias minimeerinud võnkumist.
Kuid nii tihtipeale lasti tantsijate artistlikkusel jazzimõjuga tükkides või vabamate, kaasaegsemate inspiratsioonidega tipphetk. Kui käed on tihedalt ümber oma õlgade, siis värisevad tantsijad nagu üritaksid end lahti harutada, liikudes sel õhtul esimest korda oma keskelt. Liikumine tundub vähem esitlev, ausam. Selle kunstilisuse välgud ilmneksid kogu 55-minutilise etenduse vältel, olgu siis partnerlustöös, kus tantsijad olid omavahel ühenduses, või hetkedes, kus nad tundsid end teatud liikumisega seotud olevat ja sulasid sellesse. Need hetked paistsid ülejäänud hulgast silma, paludes end ühendada. Ainult mõned tantsijad olid Selwyni eest tantsinud mis tahes olulise osa ettevõtte 20 aastast, mis oli neile täiendavaks väljakutseks liikumise ajalooga ühenduse loomine.
Valgustus mängib järjepidevalt juhtivat rolli Tagantjärele . Hästi kujundatud ja ajastatud, annab kuju nii lavale kui tantsule. Prognoosid aitasid kaasa ka üldisele kogemusele. Alates lihtsatest valgusjoontest kuni keerukate mustriteni, lõpetades tantsijate endi filmiklippidega. 20 aasta taguste prognooside puuduseks on see, et need võivad tunduda vananenud, sageli nagu 2000ndate alguse arvuti ekraanisäästja, häirides tantsimist.
justin peck plaatija peck
Nagu iga repertuaari kogumik, eriti 20 aastat hõlmav, ilmnevad ka koreograafilised harjumused. Koreograafia tempo ja vahed püsisid ühtlased kogu öö. Selwyn kaasab oma töös sageli rekvisiite, kuigi need pole alati liikumisse täielikult integreeritud. Rekvisiite tehti lava keskel ja väljaspool seda, mõnikord tehti neid edasi ja nendega tegeleti alles palju hiljem ja ainult lühidalt. Ühes tükis hoidsid tantsijad liikumisel väikseid helendavaid orbi, kuid tegid nendega vähe. Teises paigutas iga tantsija kettale, mis kiirgas nende jalgadele vertikaalset valguskiirt, kuid tantsis nende ümber vaid kunagi valgusega mängides.
Kuid Selwyn rikub ka harjumusi ja proovib uusi tehnikaid. Ta on läbi aastate katsetanud, kuidas tema tantsijad häälitsevad žestrifraaside ja projitseeritud pildiga. On rühmasektsioone, kahurilõike, korduvaid motiive ja fraasitööd. Kõiki neid ühendamata nähes tunduks üksteise järel ühes õhtu pikkuses tükis natuke koreograafiliste tööriistade kontrollnimekiri, kui poleks mõistmist, et Tagantjärele on aastatepikkuse esinemiste ja nende meetodite uurimise liitmine, kui need olid uued ideed.
Ja see on Amanda Selwyni tantsuteatri huvitav asi. Nii vähesed tantsuseltskonnad suudavad oma 20-aastase piiri saavutada. Selwyn Dance on eksisteerinud tantsumaailmas nii paljude suundumuste kaudu ja sellel on nii selge ja neutraalne koreograafiline baas, et peaaegu on võimalik kaardistada nende mõjude ajakava. Võttes arvesse aja ja konteksti, loodi need tükid aastal ja puhas tõsiasi, et ettevõte on tegutsenud 20 aastat, Tagantjärele on tagasivaade tantsu kahele edukale aastakümnele, mis on mis tahes seltskonna saavutus.
Autor Holly LaRoche Tants teavitab.
