Autor: Stephanie Wolf.
linro meade
David H. Kochi teater, Lincolni keskus, New York
Juuni 2012
Innovatsioon on koreograafide ja tantsijate peas pidevalt. See, mis määratleb uuendusliku tantsu, on udune. Kas see on midagi sellist, mida pole kunagi varem nähtud ega kogetud? Või võtab see midagi väga traditsiooniliseks peetavat ja muudab selle kaasaegsele ühiskonnale asjakohaseks? Austraalia balleti hiljutisel New Yorgi turneel tegeleb ettevõte nende küsimustega - jättes linna tantsuhuvilistele püsiva mulje Graeme Murphy julge ja originaalse tõlgendusega Luikede järv.
Luikede järv on täiuslik klassikaline ballett, kõige tunnustatuma lavastuse koreografeeris 1895. aastal Marius Petipa ja balletifirmad on seda kogu maailmas uuesti lavastanud. Enamik tantsijaid on oodanud kindlat valemit, et dramaatiline balletinoor prints Siegfried tähistab oma 21. eluaastatstsünnipäeva rõõmsate tantsudega “Valge seaduse” 1. vaatuses kohtub ta Luigekuninganna Odettega ja tähtede ristisõbrad tantsivad südantlõhestavat Adio III vaatuse Musta luike Pas de Deux'd, keda tantsivad kurjad Odile ja Siegfried, on omaette kuulus ja IV vaatus ühendab armastajaid kas surm või õnn, olenevalt lavastusest.
Murphy otsustab oma luua Luikede järv uueks sajandiks. Ta säilitab balleti tiitli ja mustvalge esteetika, kuid võtab kunstivabadusi kõigis teistes aspektides, kujundades uue loo, mis ühendab tema keerukate partnerlus- ja keeruliste sammude sarja.
Adam Bull ja Amber Scott Austraalia balleti Luikede järves. Foto autor Jim McFarlane
Ballett avaneb naisele valges kleidis, seljaga on vaatajaskond ja käed ristuvad rinnaga. Ta hakkab nõtkeid käsi pulbitsema, ajendades avamängu esimesi akorde. Peategelasi: Odette (Amber Scott), Siegfried (Adam Bull) ja paruness von Rothbart (Lana Jones) tutvustatakse läbi vinjetesarja. On selge, et see on tumedam Luikede järv uurides armastuse võimet psüühikat tarbida ja piinata. Stseen läheb üle Odette ja Siegfriedi pulmapeole.
Ansamblitantsu rohkuse hulgas avaneb noorpaaride ja parunessi vaheline armukolmnurk. Odette ajab end vihaseks oma kadeduse ja kahtluste pärast Siegfriedi reetmises - meenutades hullumeelset stseeni Giselle. Scott on oma meeletu olekus veenev.
roly allen
Neile, kes on traditsioonilise lavastusega harjunud, võib esimene vaatust teha. Murphy koreograafia tundub kiirustatav - kuigi tantsijad on selle sujuvalt teostanud - ja ta laenab III vaatuses muusikat, mis on traditsiooniliselt reserveeritud Mustale Luigele Pas de Deux. See liigub aeglaselt ja Murphy teeb kummalisi koreograafilisi valikuid, luues pilte, mis mõnikord ei ole atraktiivsed. Pole ühtegi balletireeglit, mis nõuaks visuaalselt atraktiivset liikumist, kuid suur osa koreograafiast tundub liiga keeruline ja tülikas. Tipphetk on Ungari tants czardadele, kuid ülejäänu jätab publiku ärevusse. On raske kindlaks teha, kas koreograafia oleks teises kontekstis erinevalt kõlanud või lihtsalt ei töötanud.
II vaatus avatakse sanatooriumis. Odette on pühendunud ja pärast Siegfriedi visiiti piinanud luikede unistusi. Siit leiab Murphy oma niši. Kristian Fredriksoni minimalistlikud komplektid ja kostüümid loovad tänapäevase suurepärase nägemuse eraldatud järvest, mis on täis neiu-luiki, kes võtavad aega ümmarguse platvormi kohal asetsevatest positsioonidest. Nad liiguvad autentselt, pikeerides sageli edasi, kusjuures nende tiivad selja pikkust paitavad. Murphy koreograafia ei tundu enam töömahukas, kuid sellel on uus vabadus ja voolavus. Ta võidab selle ikoonilise teoga mõnevõrra kõhkleva publiku, eriti nelja süveti tantsus - kus ta mängib omavahel seotud väikeste luikede traditsioonilisi mustreid ja nägu. Tantsuksid peamiselt Halaina Hills, Heidi Martin, Karen Nanasca ja Brooke Lockett, keeruline koreograafia on leidlik ja töötab hästi. Scotti ja Bulli II vaate adagio on poeetiline, kitkub vaikselt publiku südant. Kui eesriie langeb, on auditooriumis uus energia.
III vaatus avatakse parunessi kodus peoga. Hullumeelsusest taastunud Odette saabub peole valge kleidi ja maru üleriietega, eristades teda tumedast maastikust ja teo kostüümist. Efekt on köitev, kuna ta näib väljapaistvat puhtust ja libiseb rippuvate tõstukite seerias ühelt peokülaliselt teisele, haarates Siegfriedi südame uuesti. Scott ja Bull tantsivad järjekordset õrna pas de deux'd, tõmmates pealtvaatajate hingeldusi, millele järgneb raevunud soolo, mida Jones on kirglikult tantsinud.
Odette põgeneb seltskonnast, et vältida uuesti sisseseadmist, ja Siegfried järgneb talle järvele. Jällegi tuuakse välja Murphy koreograafilised tugevused. Tema tõlgendus balleti kõige võimsamatest tegudest ja arusaam sellest, kuidas luik võib tegelikult liikuda, on hüpnotiseeriv. Nüüd on luiged mustad ja nende igas liigutuses on peatset tragöödiat ja meeleheidet. Vaatamata Siegfriedi armastuse taasvõitmisele teab Odette, et ta ei tunne end kunagi kergelt, kui pöördub järve poole, et leida selle igavesest rahust oma vesises sügavuses. Tema laskumine helkivasse musta järve, kui Siegfried servas leinab, on vapustav ja kummitav, tõmmates mitmelt publikuliikmelt pisaraid.
Kuigi selle klassikalise balletiloo ainulaadse tõlgenduse soojenemine võttis aega, tuleks Murphyt ja Austraalia balletti kiita riskide võtmise ja lavastusele pühendumise eest. Ballett läheb vastuootustele vastu ja äratab vaatajates võimsaid emotsioone. Ühiskonna teisiti mõtlema ja tundma panemine on enamiku kunstnike missioon. Murphy ja tantsijad saavad edu mõlemal rindel.
Ülemine foto: Adam Bull ja Amber Scott Austraalia balletis Luikede järv. Fotograafia Jim McFarlane.
Sulle soovitatud
