Autor Deborah Searle.
Cobb Energy etenduskunstide keskus
10. veebruar 2012
Rahvusvaheliselt tuntud koreograaf Twyla Tharp on loonud Atlanta Balletile ja The Winnipegi kuninglikule balletile uue juturaamatu balleti. Printsess ja Goblin. George MacDonaldi 1872. aasta lastejutu põhjal on sellel balletil potentsiaal saada uue põlvkonna klassikaks.
kuidas soolo koreograafiat teha
Lugu, mis räägib noorest printsess Irenest, kes päästab Goblini kuningriigist unustatud lapsed, on armas ja lõbus, kuid olin siiski pisut pettunud, kuna lugu oli segane ja puudusid emotsionaalsed tõusud ja mõõnad.
Ballett avanes suurejoonelise peoga stseeniga King Papa aias, kus Alessa Rogersi kehastatud printsess Irene avastas peagi, et linnarööve röövisid linna lapsed. Tants oli ilus, muusika oli sobiv ja kostüümid elegantsed. Kuid kui see stseen kolis järgmisse, kus Irene ja tema meeskaaslane Curdie sisenesid Goblini kuningriiki, näis kõik muutuvat veidi segaseks.
Foto Charlie McCullers, Atlanta balleti nõusolek
Taevast langesid kogu lava ulatuses valged siidvoodrid, mis algul tundusid kaunid, virvendasid Don Holderi peenes valguskujunduses, kuid muutusid peagi häirivaks. Nad olid nii pikad, et tantsijad ajasid käed ja pead sassi ning üleval laval koreograafiat oli raske näha.
Goblinidele antud liikumislaused olid sobivad ja goblinid olid meelelahutuslikud, kuid ei saanud päris täpselt öelda, kas need pidid olema üksteisega õigeaegsed või mitte. Kõik tundus lihtsalt veidi lohakas. Osa Jacob Bushi mängitud meessoost gobliinide ja Curdie koreograafiat oli tehniliselt väga keeruline, kuid tantsijad esitasid seda lihtsalt. Naiskarikad särasid oma tegelasi kehastades, kuid tundusid siiski tantsivat omavahel sünkroonis ja korraliku teostusega.
Kui me goblinimaailma sisenesime, sai John Welkeri kehastatud King Papast Goblini kuningas, kellel oli põhimõtteliselt sama kostüüm nagu King Papa ajal. See oli veidi segane. Kas kuningas papa oli nüüd kobar? Kui ei, siis miks ta lapsi varastas? Ja laste Nanny (mängib Tara Lee), kellega meid ka peomaastikul tutvustati, tuli nüüd lavale Goblini kuningannana. Puudus seletus, miks need kaks peategelast kurja kolleegide vastu vahetasid, ja see oli mõistatuslik. Kas nad olid kurjad või mitte? Kas need olid hautised ja kui jah, siis miks? Welkeri ja Lee tantsimine teostati muidugi hästi. Tara Lee tegi väga veenva Goblin Queeni ja esines nagu alati säravalt.
Printsess Irenet aitas kogu reisi vältel tema vana-vanaema, keda mängis Christine Winkler. Ta oli üleni valget värvi kummituslik kuju, kes kinkis ühel hetkel Irene pointe kingad, mis andsid talle õiguse käpikutest üle saada. Winkler tegi ilusa eeterliku tegelaskuju ja on alati nii elegantne esineja.
Programmi kõrghetk olid lapsed. Kuna koosseisus oli 11 last alates viiendast eluaastast, pakuti meile mõnusaid etteasteid. Lapsed olid riietatud tänavariietesse, tavalised tänavakingad seljas. See oli veidi ootamatu, kuid see töötas. Koreograafia oli lihtne ja lõbus, kuid üldiselt mitte balletiline. Saate tegid väikesed lapsed. Ehkki nendele unustatud lastele ei antud palju emotsionaalset kiindumust, kompenseerisid naeratused nende põnevil näol.
Franz Schuberti ja Richard Burke'i muusika oli veetlev ja Don Holderi valgustus väga muljetavaldav. Winnipegi kuningliku balleti Anne Armiti kostüümid olid vapustavad, eriti avapildis.
Printsess ja Goblin on kõik koostisosad maagiliseks balletiks, mis võiks saada publiku lemmikuks. Siiski tunnen, et see vajab küpsemiseks veidi rohkem aega. Twyla Tharp loob alati silmapaistvaid saateid ja ma olen tema töö fänn. Aja jooksul arvan, et see töö arendab kogu vajaliku võlu ja maagia. Lühike, kõigest 75-minutiline lavastus sobib ideaalselt noorele publikule.
Ülemine foto: foto Kim Kenney, Atlanta balleti nõusolek
