Loomad tulevad välja öösel
West Endi teater, NYC
20. mai
Autor Laura Di Ori.
Istub New Yorgi kuplikujulises West Endi teatris enne Rebecca Stenni Fantaasia, valed, Hubris ja vuajerism , ei saa jätta võtmata ruumi ja imestada, kuidas kõik selle elemendid kokku saavad - paljas lava ja paljas tagasein, peaaegu maskeeritud klaver ning sülearvutid ja muusikaseadmed ülal asuvas rõdukastis. See, mis esmapilgul näib olevat lihtne, on endiselt varjatud, kuid kavandatud ning esindab vaikust öö ja saladusi, mida pimedus näib valdavat.
Tükk avaneb Stenni vaikusega, nagu vaataksime hämaras mõnel kaugel karjamaal. Benton Bainbridge'i videoprojektsioonid pilvedest liiguvad üle tagaseina. Stenniga liitub veel kolm tegelast - Eric Jackson Bradley, Trebien Pollard ja John Mario Sevilla -, kes kõik on jalakäijariietes riietatud. Stenn murrab jalakäijate tunde selles, mis on peaaegu kergendus. Mitu aastat Momixi endine liige Stenn liigub oma ülakehas uskumatult pehmelt, mis toetub nii hästi Alice Hwangi Chopini Nokturnid . Tema liikumine Charlie Chaplini jalatöö ja linnulaadsete voogavate kätega on loomalik, kuna Stenn kui esimene ööolend mängib üksinda vaikses olekus.
degas baleriini kostüüm
Kaks tegelast lahkuvad lavalt ja kui pimedus valmistub üle pea kukkuma, jääb järele vaid Pollard, keda Stenni uudishimu temast ei mõjuta. Siis hakkame mõtlema, kes need arvud on? Kui hakkame mõtlema, kes nad on, hakkame neist hoolima. Kas nad on õnnelikud? Kas nad on üksildased?
Stenni kogu ulatuses Fantaasia , tema viimase töö, püüame neist tegelastest aru saada. Kuigi me ei pruugi teada saada, kes nad on või kuhu nad lähevad, pannakse meid tundma end tegelaste lähedal. Seda läbi kosmose intiimse asetuse, nende liikumise võrreldava kvaliteedi (koreograafia on läbi imbunud asjadest, mida me kõik teame, nagu jooksmine, jooga, venitused, kõndimine ja liikumine, mis sarnanevad loomade teisenemistega, mida me lapsena teeme) ja nende suhtlemisest ühega. teine. Ükskõik, kes või kes nad on, oleme nende pärast mures.
Kõigi tegelaste suhe on kogu teose läbiv joon. Partnerlusjärjestused on eriti meeldejäävad, hästi toodetud ja teostatud. Tahtsin, et Stenni ja Pollardi vahel toimuks pööratav jalaga pööratav partneriga pööre igavesti.
Järgmised mitmed stseenid hõlmavad taustaks rohkem keskkonnaprognoose - õhtune taevas, telliskivisein, lumine väli, isegi auto maanteel (ainus märk kaasaegsest tsivilisatsioonist, mida näeme), mõnikord Hwangi Chopini muusika saatel, mõnikord vaikus ja mõnikord klaveriheli võrgus Jay Weissmani moodsate elektrooniliste helidega. Näeme, kuidas nelja tegelase erinevad kombinatsioonid koos liiguvad ja hullavad. Me ei saa jätta neid nägemata loomade ja ööolenditena, kellel on Stenni linnulaadsed käed, Bradley vahetu hüppamise hetked ja Sevilla kukkumine külili, nagu oleks ta ahvenale magama jäänud.
Meis kõigis on ürgset loodust. Vaimustutakse teisest olendist, aga ka isekast soovist ellu jääda ja läbi lüüa. Need tegelased suhtlevad kõik mingil hetkel omavahel, kuid lõpuks lahkuvad ükshaaval seni, kuni laval on jäänud ainult Stenn. Teoses arutletakse tasakaalu üle, milleks on teistele lootmine, aga see, et peate olema oma kivi, kuidas teete kogu elu häirivate tegurite ning kõigi teie teel olevate asjade ja inimeste kaudu. Me võime igatseda ja loota, kuid me ei saa alati sellest sõltuda. Mõnikord on meil lõpuks ainult meie ise.
