New Yorgi ballett Gianna Reiseni helilooja puhkuses. Foto Paul Kolnik. John F. Kennedy etenduskunstide keskus, Washington, DC
7. aprill 2019.
Eelmise pühapäeva hommikul pakkisin kogu pere kokku ja suundusin Washingtoni, et osaleda ühel Kennedy keskuse uuel peretantsu töötoal, mida õpetasid külalisartistid. Pärast seminari viis mu abikaasa lapse välja National Mall'i päikesepaistet nautima, samal ajal kui ka mu viieaastane tütar Adelina jäime New York City Balleti (NYCB) matinee juurde. Kuigi see lõppes meie jaoks üsna pika päevaga, on mul hea meel teatada, et meie perepäev balletil oli väga edukas ja kindlasti oleksime tulevikus valmis tegema veel ühte Kennedy keskuse pereseiklust. Sellest hoolimata on mul vapratele vanematele mõned raskesti teenitud nõuanded, mis kaaluksid võimalust minna ette tulevaste Kennedy keskuse peretantsu töötubade või muude sarnaste ürituste jaoks.
Esiteks tegime uustulnukavea ja me ei kontrollinud, mis tol hommikul veel DC-s toimus. Kui oleksime kodutöö ära teinud, oleksime aru saanud, et suundume kirsilillefestivali maratoni lõppedes kohe linna. Ütlematagi selge, et liiklust oli palju rohkem, kui me arvasime, nii et lõpuks jõudsime töökojale natuke hilja ja jäime esimesed minutid vahele. Õnneks on Kennedy keskuse juures parkimine lihtne ja kiire ning üritust juhtinud töötajad olid meie hilisest saabumisest hoolimata väga armulikud ja vastutulelikud. Allkirjastasin kiiresti osalemiseks vajaliku loobumise ja siis jooksime Millenniumi lava ees köisetud alale, et leida koht tantsimiseks.
Perepäev Kennedy keskuses. Foto autor: Angella Foster.
Chris scott tantsija
Minu tütart võlusid koheselt vikerkaarevärvilised täpid, mis olid kogu töökoja ruumi punase vaiba külge kleepunud, ja mulle avaldas muljet, et need olid takjapaelaga põrandale kinnitatud, keegi mõtles selle peale. Ja siis saabus hetk, kui sain aru, et olen teinud veel ühe tohutu vea.
Olime seal, et teha NYCB-ga peretantsu töötuba. Ma juhin harrastustantsukava ja mu tütar käib minu programmis mitmetes tantsutundides, sealhulgas balletis. Muidugi on mu tütrel ulatuslik riidekapp, mis koosneb igasugustest käest-alla-alla sukkpükstest, trikoodest ja tantsukingadest. Ja siiski, erinevalt teistest selgelt oma mängu mängivatest vanematest, ei olnud ma arvanud, et lasen Adelinal sel päeval selga panna või oma kaasaskäimist tuua. Kui ta nägi teisi väikeseid tüdrukuid, kes kandsid oma balletisusse, oli ta tõeliste pisarate äärel, nii et veate kihla, et me järgmine kord riietume selleks puhuks. Õnneks oli NYCB tegelike tantsijate Taylor Stanley ja Ashley Laracey nägemine aastatuhande laval ülipõnev, et ta suutis taastada ja hüpata pooleli olevasse õppetundi. Mõistlikele vanematele mõeldud sõna, murra kindlasti välja oma lapse tantsuvarustus ja viska selleks päevaks vähemalt mõni balleti- või džässisuss.
Külaliskunstnikud Laracey ja Stanley juhatasid õppetundi lava pealt peakomplektiga ning neid videot lindistati nii, et nende pilt projitseeriti samaaegselt lava kohale paigaldatud ekraanile. Nendega oli kaasas suurepärane pianist Nancy McDill ja abiks mitmed kohalikud professionaalsed tantsijad, kes olid riietatud üleni mustadesse ja ringlesid töötoas osalejate seas. Kui me kohale jõudsime, juhatasid Laracey ja Stanley kokkutulnud rühma läbi käte ja jalgade balleti põhiasendite ning seejärel liiguti mõne muu balleti põhitõe juurde, nagu passé ja relevé. Pärast põhitõdede tutvustamist õpetasid nad meile kahte erinevat tantsu - balletipõhist jututantsu aias olevast veast ja lihtsustatud tükist „Mambost“ alates West Side'i lugu. Liikumisruumi oli palju, sest töökoja jaoks köisitud ala oli üsna suur ja kohal oli ainult umbes 60 inimest. Suurem osa rahvahulgast koosnes vanematest, kellel olid alla kaheksa-aastased lapsed, kuid oli ka mõni täiskasvanu, kes näis osalevat ilma lasteta, kellel oli ka tore.
Mu tütrele meeldis väga õppida putukatantsu ja seda koos minuga kui oma pas de deux partneriga „esineda“, kuid ta oli juba väsinud ja näljane, kui nad mambot õpetama hakkasid. Mul võib olla ebaõnnestunud liiklust kontrollida ja Adelina balletisussid ära tuua, aga tõin terve koti suupisteid. Samal ajal kui Adelina tegi pausi, haarasin lapse oma mehelt ja ta naeratas koos minuga, kui ma mambot õppisin. Kokkuvõtteks ei olnud Adelina kindlasti oma suupistepausil üksi. Nelikümmend viis minutit on pikk aeg, et noored lapsed püsiksid keskendunud, ja nii veetis palju väikseid lapsi viimase 15 minuti jooksul suupisteid tehes või lihtsalt lamades lähedal asuvatel treppidel. Kui Adelina suupisted lõpetas, liitus ta uuesti töökojaga ja me tantsisime suurema osa ülejäänud mambost kolmekesi, beebi minu puusal. Ehkki tempo oli tavapärasest aeglasem, oli enamiku inimeste, eriti kõigi rahvahulga väikeste laste jaoks mambosektsioon siiski natuke kiire. Üldiselt oli töötuba meile kui perele lõbus kogemus, kuid sellest oleks olnud abi, kui tempo oleks olnud veidi aeglasem.
Robert Addie surm
Pärast töötuba vestlesin mõne abiinstruktoriga ja sain teada, et nad olid ürituste jaoks komplekteeritud koostöös Joy of Motion Tantsukeskusega. Üks abijuhendajatest Sylvana Christopher töötas ka koos American Ballet Theatre'iga esimese peretantsu töötoaga, mille osavõtt oli palju suurem. Kohaliku esineja ja koolitajana ütles ta, et 'kiitis Kennedy Keskust, et ta tegi oma uutest teavitamisalgatustest osa perele, eriti puuetega inimestele, ruumi ja aega.' Loodetavasti ei takista teise töökoja madalam osavõtt Kennedy keskust tulevikus selliste töötubade pakkumisest.
Kui enamik peresid suundus pärast töötuba järgmisele päevale, olime selles pikemas perspektiivis plaanis haarata lõunasöök ja jääda NYCB matinee etenduseks kell 13.30. Ma ei pakkinud lõunasööki meie neljaliikmelisele perele, seega kõndisime Foggy Bottom metroopeatuse poole, et saada lähedal asuvas restoranis midagi süüa. Oleksime võinud sinna tasuta süstikbussiga sõita, kuid see oli tore päev ja jalutuskäru lõhkumine on keeruline, mis tähendas, et kõndimine oli eelistatavam. Kui me minema jalutasime, nägi Adelina purskkaevusid Kennedy keskuse ees ja otsustas, et tahab oma lõunat õues süüa, nii et lõpuks tulime pärast söögi saamist tagasi. Ilusa ilma korral soovitan soojalt lõunaks piisavalt toitu pakkida ja õues süüa. Kennedy keskuses on ülakorrusel ka restoran, kus on mõned suurepärased võimalused, kuid see pole nii peresõbralik, kui teil on tõeliselt noori lapsi.
Pärast söömist suundusime sisse, et haarata piletid, helistame ja leiame oma kohad ooperimajas. Ootasin, et saaksime oma kohad võimalikult hilja, et Adelina ei peaks etenduse algust liiga kaua ootama. Meil oli täpselt nii palju aega, et enne nende hämardumist imetleda uhkeid kristallvalgusteid ja raske punane sametkardin tõsteti üles, et avada tantsijaid kohtades avanumbri jaoks, Helilooja puhkus. Selle mängulise tantsu 12 tantsija jaoks koreografeeris Gianna Reisen, kes teeb vahet, et on noorim koreograaf, kes NYCB jaoks balleti tegi. Adelina oli suur Ameerika disaineri Virgil Abloh kostüümide austaja, kes esitas kergeid, õhulisi kaasaegseid kleite lühikeste romantilises stiilis tutustega. Neil oli kindlasti lõbus, nooruslik meeleolu, mida ma tavaliselt NYCB-ga ei seosta, ja pehmed pastelsed värvid andsid mulle kevadetunde, kui tantsijad hüppasid, pöörasid ja libisesid üle lava. Tuletiseta olemata meenutas Reiseni lihtne, kuid rõõmsalt väljendusrikas koreograafia mulle Paul Taylori oma Esplanaad oma efussiivsuses ja akumuleeruvate fraaside arukas kasutamises. Reiseni töö oli suurepärane show-avaja ja tundus kogu publiku, sealhulgas minu kõrval istmel oleva noore tantsija, soojalt vastu võetud.
kathryn Mccormick abikaasa
New Yorgi ballett George Balanchine’i filmis “Kammermusik nr 2”. Foto Paul Kolnik.
Seevastu George Balanchine’i oma Kammermuusika nr 2 oli minu väikesel balletifännil natuke raske istuda ja tõtt-öelda oli see ka minu kõige vähem lemmiktöö selles programmis. Esitatakse kaks esiletõstetud paari ja kaheksameheline balletikorpus, mille kiirus ja keerukus Kammermuusika nr 2 kindlasti kajas Paul Hindemithi kompositsioon, millele see oli seatud. Kuigi ma imetlesin kahe naispeaosa masinataolist täpsust, hämmastas mind mõnevõrra meesansambli koreograafia geštalt, mis tundus mulle soliidselt Martha Grahamilt. Tunnistan, et oli põnev vaadata, kuidas tugev meeskorpus ründas selliseid sakilisi jooni ja ebamugavaid vorme, nagu tavaliselt seostasin Grahami naissoost ansamblitega , ja mehed tantsisid omalt poolt hästi. Pisut kripeldama pani meeste kõrvutamine kahe pastelsinistesse trikookleitidesse riietatud naissoost juhtmega, mille hobusesabad hüppasid, kui nad tegid välkkiiret petit allegarit. Tundus, et naised ja mehed elasid laval paralleelsetes universumites ja võib-olla see oligi selles, kuid see tundus mulle eraldatud. Igal juhul muutus Adelina ka ülirõõmsaks, mis aitas minu jaoks ilmselt pingesse kaasa.
Õnneks oli ilm väljas endiselt imeilus, nii et Adelina suutis esimesel vahetunnil joosta, vahele jätta, turnida ja purskkaevude ümber väljas hüpata. Selleks ajaks, kui suundusime tagasi teatrisse, oli ta valmis Jerome Robbinsi jaoks taas oma kohale istuma. Opus 19 / Unistaja . See 14 tantsija jaoks mõeldud ballett keskendub juhtpaari suhetele, keda Gonzalo Garcia kujutab unistajana ja Sterling Hyltinit oma partneri ja raskesti tabatava muusana. Mu tütar oli veendunud, et Sterling oli sama tantsija, kes juhatas töötuba enne etendust, sest ta oli sama sale, blond ja armas kui Laracey. Kuna tal oli nii lõbus laval näha oma õpetajat, otsustasin kaasa mängida. Kuigi tunnen, et olen näinud rohkem selliseid unistuste ballette, kui mäletan, nautisin korpuse täielikku ja lopsakat liikumist ning juhtide emotsionaalset pühendumist. Ronald Batesi armas ja meeldejääv valgustus toimis kohati draamas kolmanda tegelasena ning boonusena vanematele kõikjal - ükski lähedastest pimendustest ei olnud piisavalt äkiline ega karm, et väikseid pisaraid hirmutada pime.
Pärast teist päikesepaistel ringi jooksnud vaheaega naasesime Adelinaga teatrisse, et teha selle programmi viimaseks tööks Balanchine’s Sümfoonia C. . Algselt Pariisi ooperiballeti jaoks 1947. aastal loodud teos on olnud NYCB jaoks signatuuritükk, kuna Balanchine taaselustas seltskonnale aasta hiljem tantsu. NYCB kostüümidirektor Marc Happel uuendas oma 2012. aasta kevadhooajaks kostüüme Swarovskiga koostöös loodud disainilahendustega. Mu väga unine viieaastane laps kiikas ja plaksutas rõõmust käsi, kui eesriie tõusis, et paljastada lava täis baleriinasid, mis olid riietatud vahuveini valgesse klassikalisse tutusse. Tegelikult ka enamus täiskasvanud publikuliikmetest õhkasid ja murdsid spontaansetesse aplausidesse, nähes rohkem Swarovski kristalle, mis särasid, kui ma laval korraga näinud olen. Mul oli kahtlusi tarkuses, kuidas oma väikest gala programmi finaali tagasi tirida, kuid kõik päästis kristallide blingimise hüpnotiseeriv jõud. Kuna laval on suurem osa ettevõttest ja mõned õpipoisid, Sümfoonia C. oli kindlasti klassikalises mõttes vitriinitükk, millel oli palju laiaulatuslikke sisse- ja väljapääse ning kõik toretsevad hüpped ja pöörded, mis panevad balletipubliku aplausiks puhkema. See oli kindlasti publikule meeldiv ja väga inspireeriv kõigile noortele tantsijatele publiku seas. Kui me teatrist lahkusime, polnud Adelina ainus noor esineja, kes fuajees järeltulemusi andis, kuna ülejäänud rahvahulk laiali läks.
ristluslaeva tantsuproovid
Kas peaksite siis oma viieaastase tantsusõbra selleks päevaks Kennedy keskusesse viima? Kindlasti! Kontrollige lihtsalt liiklust, pakkige balletisussid ja palju suupisteid. Ja täieliku avalikustamise eesmärgil tunnistan, et ostsime enne etendust vahepalaks ka küpsise, samuti kingitusepoest suveniirina plastikust diadea. Niisiis, võib-olla pakkige natuke kulutusraha, kui saate, ja nautige!
Autor: Angella Foster Tants teavitab.
