Kitsetalu kunstikeskus, Atlanta, GA
11. mai 2013
Autor Chelsea Thomas.
Ettevõte CORE esitles maailma esilinastust Vabastatud õnnetus 9.-11. Mai lõpetada gloATLi ja Kitsekasvanduse kunstikeskuse koostatud aastaringne etenduse antoloogia Tanz Farm. Olles vaid kolm nädalat koos kaasaegse koreograafi Amanda K. Miller-Fasshaueriga töötanud, esitles CORE uut kolmeosalist ühe tunni pikkust tööd, mis oli meeldivalt intiimne, vabalt voolav ja mõtlemapanev.
Kitsefarmi Goodsoni õue uhketesse vanadesse tellisetehasevaremmetesse seatud tööd mõjutas tugevalt selle keskkond, kasutades sageli ruumi avatust jooksuks purunemiseks või selle loomuliku müraga suhtlemiseks, mis hõlmab alla 50 rongi möödumist meetri kaugusel. Miller-Fasshauer, endine William Forsythe juhtimisel Balleti Frankfurdi koreograaf ja Saksamaa Pretty Ugly Dance Company asutaja, tegi ruumilise otsuse seada publik publiku vahele või tantsijate lava kõikidele külgedele. , pakkudes kõigile ainulaadseid ja mitmekülgseid kogemusi.
tantsijate joogapoos
Nii etteantud kui ka improvisatsiooniliste liikumisosadega Vabastatud õnnetus läks struktureeritud koreograafia ja tantsu „paindumise“ vahel edasi-tagasi. Selline juhtumihoiak suhtub paralleelselt keskkonna orgaanilise, areneva olemusega, mis on viimase 100 aasta jooksul iseenesest läbi teinud mitmesuguseid arenguid ja kasutusi. 1880-ndatel aastatel ehitatud ja kunagi puuvillase džinnihasena kasutatud ruumi on kasutatud ka veskina, antiikesemena, lehtmetalli tehasena, kunstnike varjupaigana ja isegi tehasena II maailmasõja ajal laskemoona ja mördi tootmiseks. (Praegune nimi, Kitsefarmi kunstikeskus, tulenes eelmiselt omanikult Robert Haywoodilt, kes tõi kitsed sööma kudzut, mis ähvardas tema aeda 1970. aastate alguses.)
CORE Performance Company filmis „Vabastatud õnnetus“ Tanzi talule The Goat Farmi kunstikeskuses. Foto autor John Ramspott.
Rahuliku meeleolu ja mitteametliku elegantsiga võtsid CORE tantsijad meeldivalt omaks Miller-Fasshaueri kaasaegse stiili, mis on tuntud selle poolest, et keskendub rohkem teose edenemise filosoofiale kui esteetilisele lõpptulemusele. Avatud südame ja meelega oli ilmne, et kõik tantsijad austasid tema stiili ja tahtsid luua ligipääsetavat ja sooja esitust.
äär tantsib
Teose esimene osa avati Bachile seatud tantsudega Erinevad kaanonid mis olid õukondlikud, lõdvalt mustrilised ja sisimas meditatiivsed. Tantsijad vahetasid uudishimulikke suhtlemisi, heites pilgu üksteise poole soolode keskel, vahetades arglikke naeratusi ja põgusaid, valvatud naeratusi. Aeg-ajalt tegelesid tantsijad pas de deux'ga, kuid vaevu puudutasid sidemeid näljaselt, kuid vaoshoitult üksteise ümber.
See harjumus tantsida koos vähese füüsilise puudutusega pani mind ette nägema nähtamatut barjääri, mis tantsijaid lahus hoiab. See idee arenes töö edenedes ja ma mõtlesin sageli, mis on nende jaoks nähtamatu jõuväli - või võib-olla parem öelda, mis täpselt täitis selle negatiivse tühja ruumi? Kas nad kõik nägid seal midagi, mille publik oli pime?
Miller-Fasshaueri liikumine oli kohati killustatud ja salapäraselt tagurpidi, tuues siia ansamblifraasi ning seejärel pealtnäha juhusliku žesti ja karjumise. Kui ilmusid lopsakad, maandatud soolod ja need haihtusid sama kiiresti, tundus, et publikuliikmete näod peegeldavad mõnikord sisemist segadust. Sellegipoolest oli tantsijate läbipaistvus ja haavatavus, mida oli armas tunnistada.
CORE Performance Company filmis „Vabastatud õnnetus“ Tanz Farmi osana The Goat Farmi kunstikeskuses. Foto autor John Ramspott.
Ehk kõige kummalisem osa teosest oli teine osa, väga improviseeritud pas de deux tantsija Erik Thurmondi ja Miller-Fasshaueri enda vahel. Thurmond luges Mõistujutt võrdsest südamest samal ajal kui Miller-Fasshauer pidevalt katkestas, et suuliselt suuliselt küsimusi esitada ja seejärel füüsiliselt vastata lastepärase inkvisitsiooniga täidetud tantsulausetega. See osa venis ja Miller-Fasshaueri vaikse häälega kadus publikule palju küsimusi, kui nad uppusid lao suurde ruumi.
dr traxler
Lõpuks omandas kolmas osa tumedama ja tõsisema olemuse, kuna kogu seltskond hakkas veel kord tantsima. Selleks ajaks oli päike täielikult loojunud ja telliskivihoone tolmused klaasaknad särasid täis teeküünalde küünlaid. Esimesest tantsusegmendist tuli tagasi jõudmise ja tõmbamise teema, mis vastas ilusti Fred Frithi muusikale pealkirjaga Õnneliku lõpu probleem.
Kui lao taha hakkas rong sõitma, põgenesid tantsijad lavalt, et sellele lehvitada, surudes nägu vastu aknaklaase. See juhtus kaks korda, enne kui tants virises. Õhtu lõpetuseks istusid kunstnikud ruumi keskel ringis ja koputasid tulede hääbudes käsi rütmiliselt põrandale.
Terve õhtu paistsid silma kaks tantsijat, Stephanie Boettle ja Anna Bracewell. Mõlemad esinesid suure fookuse ja detailse intensiivsusega, sukeldudes sügavatesse kopsudesse, kiirustamata spiraalidesse ja maandatud pööretesse. Kuigi kaasaegne tants võib olla isikupäratu ja äärmiselt abstraktne, tõid need emotsiooni ja värskendavat meelt.
Kokkuvõttes oli see kiirustamatu, rahulik ja sügavalt keeruline töö üürike, kuid rikkalik. See oli intiimne etendus, mis võimaldas vaatajatel adekvaatselt tunnistada ja osaleda kunstilises, üürikeses protsessis.
shamari kardab vanust
Foto (ülaosas): CORE Performance Company esietendub „Vabastatud õnnetus“ Tanzi talu raames The Goat Farm'i kunstikeskuses. Foto autor John Ramspott.
