New Yorgi kesklinn, New York.
9. detsember 2015.
Alvin Ailey Ameerika tantsuteatri etendusel loodetakse näha füüsilisuse, armu ja ekspressiivsuse kombinatsiooni. Samuti võiks loota kogeda inspireerivat koreograafiat ja emotsioonidega muusikat. Seekord Ailey 2015. aasta kesklinna hooajal NYC-s, mis kestab 2. detsembrist 3. jaanuarini, toimetas Ailey enamasti.
victor smalley sytycd
Kolmapäeva, 9. detsembri programm oli väga oodatud, koos Hollandi koreograafi Hans van Maneniga Poola tükid Kyle Abrahami maailmaesietendus Pealkirjata Ameerika: esimene liikumine ettevõtte esietendus Enam pole vaikne , koreograafiks Ailey kunstiline juht Robert Battle ja Rennie Harris Väljaränne , ka maailma esiettekanne.
Seltskond nägi kahtlemata välja nii tugev, ühendatud ja kirglik kui kunagi varem, ja kuigi programm algas koreograafiaga, mis tundus veidi vähem inspireeriv, lahkusime uhkest kesklinna teatrist koos vapustavate piltidega seltskonnast ja lugudest, mida ta peab rääkima.
Ailey tantsijad Jacqueline Green ja Yannick Lebrun Hans van Maneni teoses “Poola tükid” Pariisi Theatre du Chateletis. Foto autor: Pierre Wachholder.
Van Maneni omas Poola tükid , olid tantsijad lihavärviliste balletisussidega riietatud erksavärvilistesse undarditesse (kostüümi võib-olla ainult see seltskond suudab nii hästi ära tõmmata) ja neid juhtis kaasaegse helilooja Henryk Mikolaj Górecki muusika. Tükk on veidi Cunninghami stiilis, nurgeliste ja geomeetriliste kujundite ning rändmustritega. See on tugev ansamblitöö, milles seltskond tõestas, et neid on hästi harjutatud. Tantsijate liigutused olid sageli teravad, staccato, keskendudes kätele ja kätele - kas lehvitades õhus paremalt vasakule või surudes vastu reite. Need liikumised jätkusid kogu teose vältel, kordudes erinevates lavamustrites. Poola tükid on kindlasti väga visuaalne ja abstraktne tükk, kuid ma peaaegu soovisin, et see oleks natuke sügavamale läinud.
Lunastavaid keskduette tantsisid aga kaunilt kauaaegsed Ailey liikmed Linda Celeste Sims ja Glenn Allen Sims ning seejärel Akua Noni Parker ja Jamar Roberts. Esimene duett õhkas sellist sensuaalsust ja teine demonstreeris pärast keerukat, abstraktset ansamblitööd värskendavat armas balletilüürikat, millest saab nende kesksete tegelaste “kooriliin”.
Aabrahami oma Pealkirjata Ameerika: esimene liikumine on esimene kolmest jaotisest, mille koreograaf järgmisel aastal välja töötab. Selles vaid mõne minuti pikkuses osas esinesid trio Ghrai DeVore, Chalvar Monteiro ja Jamar Roberts, kes tantsisid partituuri järgi Laura Mvula teosest 'Isa, isa'. Abrahamil, 2013. aastal MacArthuri “Geeniuse” stipendiumi saajal, on kindlasti originaalne stiil - sulandatakse kokku hiphopi, pop-and-locki, sportlikkuse ja lüürilise nüüdistantsu elemendid. Ja liikumine sobib hästi virtuoossetele Ailey tantsijatele.
Tantsijad hakkavad lugu rääkima - seal on isakuju ja tema, lõpuks järgnevad ülejäänud kahele tegelasele, lahkub, hajudes läbi pika valge valgusriba pimedasse tundmatusse.
Programmi märkmed on seotud sellega, et see teos on Aabrahami uurimus vanglasüsteemi vangistamise mõjust üksikisikutele ja peredele põlvkondade kaupa. Vaid mõne minutiga tekitavad tantsijad sellist kurbust, pimedust ja leina ning me mõtleme, kuhu need tegelased on kadunud või kuidas ja kas nad kohtuvad uuesti.
Ailey Jacqueline Green filmis Kyle Abraham raamatus “Ameerika pealkiri: esimene liikumine.” Foto: Paul Kolnik.
Seda tükki on raske hinnata vaid ühe väga lühikese lõigu põhjal, kuid loodan, et DeVore saab hilisemates lõikudes rohkem võimaluse särada.
ssundee naine instagram
Paljud Ailey programmid lõpevad Ailey klassikaga Ilmutused , ja ehkki algul ei olnud sellel õhtul seda meistriteost veidi pettunud, astus programmi teine pool tõepoolest üles ja tõestas taas, et Ailey pole mitte ainult tugev tantsuselts, vaid ka Alvin Ailey Ameerika tantsuteater. tantsuteater . Jutuvestmise aspekt ja emotsionaalne resonants publikuga on alati olemas.
Enne, kui eesriie isegi Battle'i jaoks avanes Enam pole vaikne , tundsime intensiivsust. Erwin Schulhoffi muusika mängis mitu hetke üksi, seades ajaperioodiks natsi-Saksamaa. Kardin avaneb, avades kogu ülakorruse pika pingi, kuhu tantsijad sisenevad, riietatud mustadesse ülikondadesse ja valgete märkidega sarnastesse põlvekaitsmetesse, segades jalgadel või põlvedel sõjaväelaadsetes ridades. On inimrühmi - ridu, klastreid, ringe - ja niipea, kui muusika muutub kaootilisemaks ja meeletumaks, muutuvad ka nende liikumised. Tantsijatel on hetki olla individuaalsed - viskab ta ise keskele, üks seisab pikk, kui teised langevad arabeskis üle pingi. Kuid nad tulevad tagasi ka kollektiivi moodustama - surutud sõrmede ja vihaga inimeste diagonaalid ja ringid. Justkui pakuks see taasühendus mugavust, mida nad püüavad rühmana koos hoida. Ühtäkki hakkavad tantsijad end põrandale laskma, loobudes oma keha raskelt löövatest helidest peaaegu muusikaliseks.
Enam pole vaikne on täis palju visuaalseid hetki - kujundeid ja koosseise hoitakse tavapärasest kauem - foto ajas. Tantsijad kummarduvad ringikujuliselt, kui üks neiu tõstetakse taevasse, peatub tantsijate rida, kõik näoga ja sirutuvad lava poole paremale, valgusvihk on projitseeritud ainult nende näole. laest nende vöö järgi ja üks naine paistab meestevahelise ringi alt panteta, viidates vägistamisele.
Nicole Pearce'i valgustus oli suurepärane ja aitas neid pilte esile tõsta ning pakkus veelgi dramaatilisemat efekti.
Enam pole vaikne oli tantsijate poolt väga mängitud ja emotsioonidega ning laval olevad kogukonna intensiivsed pildid jäid etenduse järel meie mõtetesse.
Ailey tantsijad Rennie Harris ’’ Exoduses. ’Foto Paul Kolnik.
Programmi viimane töö Harris ’ Väljaränne , oli veel üks sügav tükk ja üks peenelt tantsitud Ailey tantsijate poolt eesotsas Jeroboam Bozemaniga. Hip-hopi taustaga Harris kasutab muusikat, mis on osa evangeeliumist, osa house-muusikast ja osaliselt suulistest sõnadest.
Tantsijad ilmuvad esmalt põrandale laiali hajutatud jalakäijate riietatud kehadega udus, kus üks naine nutab teise keha üle. Bozeman liigub aegluubis tema poole ja ilmub taevane valgus. Aeglaselt liiguvad kõik kehad, siis hakkavad tõusma ja hakkavad värisema. Nad tungivad tänavatantsustiili liikumisse, mille muudavad “kontserttantsuks” Harrise lisatud piruetid ja rivoltad.
metsik tants
Iga üks tantsija väljub ükshaaval ja naaseb lavale üleni valge kostüümiga, nagu nad kõik oleksid Bozemani innustusel vaimse nihke teinud. Tema koos tantsijate Renaldo Maurice ja Megan Jakeliga oli selles tükis eriti pilkupüüdev. Harrise püüdlus luua kaasaegne / hip-hop / tantsuteatritöö õnnestus, nagu ka Ailey seltskond seda nii hästi esitades.
Väljaränne on jälle seotud kogukonna ja rühma tähtsusega. Ja nagu aastal Enam pole vaikne , Väljaränne jättis publikule kummitavad, võimsad pildid, nagu järeldub Bozemanist, kes näis olevat grupi esialgne päästja, kes hakkas laskuma, kui Maurice astub edasi, et tema jaoks kuuli võtta.
See programm oli tugev, eriti ettevõtte võimekuses ja soovis jutustada. See näitas meile, et neil on kindlasti palju muud öelda.
Laura Di Orio autor Tants Informa .
Foto (ülaosas): Ameerika tantsuteater Alvin Ailey Robert Battle’s Enam pole vaikne ... Foto Paul Kolnik.
Sulle soovitatud
