Ailey Citigroupi teater, Joan Weilli tantsukeskus NYC
Aprill 2012
Autor Deborah Searle
auto koreograafia
Tänavu aprillis esitles Ailey II Ailey Citigroupi teatris 11 õhtu jooksul kaasaegse ja nüüdistantsu teoseid. Publik sai valida ka kahe programmi vahel Kaasaegsed liikumised või Kaasaegsed valikud . 19. aprilli õhtul kostitati meid kaasaegse kavaga, mis sisaldas kolme erinevat teost Nurk (2010) autor Kyle Abraham, Pärandi pärand (2011) autorid Stefanie Batten Bland ja Killud (1988) autor Donald Byrd. Iga töö oli väga erinev ja näitas ettevõtte noorte tantsijate erinevaid tugevusi, kes kõik on Ailey professionaalsete tantsukursuste õpilased.
Nurk üllatas mind, kuna sellel oli tugev tänavatants ja hiphopimaitse, vastupidiselt moodsale tantsule, mida tavaliselt näitavad Ailey tantsijad. See sisaldas suulist sõna, iseloomustust ning palju nalja ja kergemeelsust, kui tantsijad said sõpradeks, kes käisid minu ettekujutuses tänavanurgana. See hõlmas huumori, mängu ja seltskonna hetki, kui tantsijad värisesid vabaaja kostüümides. Heliriba oli segu levimuusikast ja klassikalisest koos funky, jazzy koreograafia ja mõne aeglasema, pehmema ja lüürilisema hetkega. Lõbus meeleolukas grupi number lõbustas. Selle teose silmapaistev tantsija oli Elizabeth Washington, kes näis kehastavat tema enda isiklikku süvendit ja sobis koreograafiasse tõesti. Teised tantsijad, kuigi nad kõik sooritasid samme hästi, ei kehastanud alati teemat ja stiili, nagu seda tegi Washington.
Pärandi pärand mis järgnes, erines tublisti esimesest tööst. See oli palju toores ja kaasaegsem. Vahetunnis võisime näha nii lava laiali hajumist kui ka tohutut valget ja kerget materjali. See pakkus mulle huvi, sest mõtlesin, kuidas tantsijad nii tohutu rekvisiidiga töötama hakkavad. Alustuseks korjas tantsijate rühm valge materjali üles ja mähkis end aeglaselt õõtsudes sisse. See oli õõvastav, kuid joovastav. Kuigi liigutused olid lihtsad, olid lapiga manipuleerimine, see, kuidas valgus seda tabas, ja tantsijate pühendumus huvitavate kujundite loomisele. Ujumisele sarnane stseen, kus ridades tantsijad tundusid ujuvat maad eri suundades, oli hüpnotiseeriv ja ainulaadsed partnerlusstseenid olid seotud leidlike tõstete ja joontega. Stefanie Batten Blandi töö oli väga huvitav ja see näitas nii tantsijate tehnilisi tugevusi kui ka nende võimet töötada sellega, mis oleks võinud olla ülekaalukas rekvisiit. Mulle meeldis see töö täiega. Thomas Varvaro oli esimesel hooajal koos Ailey II-ga hea meelega vaadata. Ta lõpetas iga liigutuse ja tantsis selguse ja kergusega.
Lõpuks Killud autor Donald Byrd oli jälle teistsugune. Olime esimesest sekundist haakunud, kui seltskond alustas rühmakeskuses, tähelepanu keskpunktis. Kuna tantsijad olid kõik kuningansinised, ühendasid heledad kostüümid särava koreograafia suurepäraselt. Vahel oli muusika väga dramaatiline ja tantsimine sobis kokku. Tantsijad said tugeva muusika täitmiseks ja meie meelelahutuseks esitada sellise dünaamikaga lihtsat port de bra. Koreograafia oli üsna balletiline ja nõudlik. See hõlmas palju patareisid, sekundiga löömist, asjakohast penšeedi ja mõningast põnevat, kuid kontrollitud liikumist. Tantsijate Fana Tesfagiorgise ja Colin Heywardi pas de deux näitas Fana paindlikkust ja jõudu. Hiljem kavas tema soolo kinnistas teda suurepärase tantsijana. Anne O’Donnell oli esimesel aastal koos Ailey II-ga selles töös vapustav. Tal on armsad jooned ja tugev balletitreening.
Kaasaegsed valikud autor Ailey II oli dünaamiline programm, mis näitas noorte tantsijate mitmekülgsust. On tore näha, et neil tärkavatel noortel staaridel on võimalus selliseid teoseid suurele ja tänuväärsele publikule esitleda.
luke benward netoväärtus
Ülemine foto: Fana Tesfagiorgis Troy Powelli filmis Võrdluspunkt . Foto Eduardo Patino, NYC.
Välja andnud Dance Informa digital tantsuajakiri - tantsuuudised , tantsuproovid & tantsuüritused professionaalse tantsija jaoks, tantsuõpetaja ja tantsuõpilased.
